网志图文完整版：http://siedust.pixnet.net/blog/post/28082037 以下有雷。 加贺恭一郎在《新参者》曾经说过一句我至今印象深刻的话： 刑警的工作并不只是那样（调查事件），因为案件而伤心的人也是被害者，寻找 帮助这些被害人的方法也是刑警的工作。 他将「被害者」的定义扩大，以他独有的方法使这些囿於事件而无法挣脱的人们， 重获自由。《新参者》一剧如此，在今年推出的SP《红手指》亦然。 《红手指》是东野圭吾於2006年推出的作品，早於《新参者》三年。内容叙述 一对父母为了粉饰独生子直巳犯下的杀人罪行，所进行的各种计画。乍看之下， 不过是溺爱儿子的父母的愚蠢行为，但背後却包含叫人心痛的亲情。 正如本篇《新参者》从缓慢不耐到揪紧心脏的步调，SP最初也令我感到无趣。 然而当父母为了使儿子脱去罪刑开始制定计画後，我的头皮开始发麻。 东野圭吾向来擅长描写人性，尤其懂得挖掘人类深处潜藏的劣根性。父亲深爱儿 子，天经地义，可是他竟然保护儿子保护到要牺牲自己已经痴呆的老母亲，看到 这里我简直无法置信。 我可以理解他们为孩子所做的一切，但我万万不能接受将曾经疼爱自己、呵护自 己的至亲推出去当杀人犯的想法。 剧中导演刻意交错着直巳爸爸幼年如何受母亲的疼爱长大，而今却挖好杀人犯的 大坑埋葬母亲的画面，讽刺到一个不行，同时我也因此哭到不行。如果直巳爸爸 真的得手，痴呆母亲成为代罪羔羊，我想他们一家人这辈子大概也毁了。 值得庆幸的是，加贺恭一郎看穿他们的虚假，利用迂回与谎言── 一如他在《新 参者》常用的手法──使他们能够正视真正值得珍惜的究竟是什麽。 剧中，明明白白摆着两份母爱：一份是亟欲提醒儿子不要犯错的亲情（直巳爸爸 的母亲），另一份是宠溺扭曲到是非黑白都混淆的亲情（直巳妈妈）。虽然两份母 爱的好坏不难区分，但我恐惧的是，一旦成为母亲，要区分两者是否真那麽容易？ 所以，母爱可以是三春晖，却也可能成为利刃。 除了案件本身外，《新参者》中模糊的加贺父子关系，在SP得到了答案。无论 加贺对他父亲不顾家庭一事有没有怨恨，我可以感觉到他之所以走上刑警之路， 以及往後的价值观，其实都源自他的父亲。松宫修平对加贺爸爸的屡破奇案表示 敬佩时，加贺爸爸却只说： 重点不是破了多少案子，而是救了多少人。 加贺做的事，不就在印证他父亲的这番话吗？所谓救人，并非仅指实际上的受害 者，更多的是因案件而受伤（包含心灵）的人们吧！ 也因为加贺的行动，我联想到最近阅读的《赎罪》。 凑佳苗的《告白》成功打响她的名号，无论原着、电影都是佳评如潮。相对的， 《赎罪》就有点後继无力，无法与《告白》媲美，但仍不失为一本好读的作品。 《赎罪》与《告白》同样采用第一人称的叙述手法，描述四名女孩因为幼年目睹 朋友被奸杀的屍体，自此人生蒙上极大的阴影，加上死者母亲的迁怒，使女孩们 一生都无法过上正常生活（心理与生理上），甚至为此付出沉重的代价。 追根究柢，女孩们并没任何道义或法律上的责任，可是因为死者母亲的指摘，与 她们内心对自我暗示的压力，才导致种种悲惨的结果。我在想，如果当时她们遇 到的是像加贺恭一郎这样的刑警，她们的未来或许会截然不同。 毋须被命案绑得死死的，一生都在後悔与痛苦中渡过。 只是，如此一来，就没有这本书问世的机会了XD。 虽然《赎罪》并没有如《告白》那般出我意表，但它的结局依然沉沉地击了我一 拳。如果最後的「告白」是真相的话，代表凶手一旦得知自己所犯下的罪行，将 会永远陷进地狱里吧！ 我真想看到那一幕！ -- 你想找归宿，其实，大家都一样...... 但就算你找到了你所谓的归宿，你也看不见尽头， 因为人生是没有穷尽的，也就没有什麽归宿。 －－吴哲《士兵突击》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 122.117.141.135