其实这本书与其说是推理，不如说是科幻间谍小说。 但由於Spy在某方面也被视为Mystery的一支，且内文有提到四大奇书， 因此还是贴在这里跟大家分享～:) ----------------------------------------------------------------------------- 本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 奇书般的体验──读《噬梦人》 在我过去的阅读领域里，十之八九是大众娱乐小说，且其中十之八九 是外国翻译作品，对於台湾文学主流的理解程度，恐怕只有那细微的 四％。在过去，我一向对以繁琐文字包裹的创作敬谢不敏，近年来试 着屏除一些成见，将那些文字视为装饰物剥开、探索其内里，已成为 我阅读此类作品的课题。 最近读到伊格言的《噬梦人》，坦白说，是个很奇妙的阅读体验。 乍看之下，本作剧情与文字的配合是松垮的。一个未来双面间谍在组 织突发的自清行动之下，不得不展开逃亡，循着对立的另一组织透露 之线索，他与过去的情人又产生牵连，於是展开一场探索自我的旅程 ……这样的剧情若辅以紧致而精炼的叙事功力，绝对可以达到很好的 娱乐效果，但相反的是，读者看到的是悠长的情境自述、详尽却抽象 的物事描写，以及大量以科幻为素材的伪知识。这些元素的锋芒反而 掩盖了原本的剧情主线，用个不太正经的比喻：剧情「线」的功能， 或许就只是将那些包着肉、糯米、花生等组成分子的「烧肉粽」串起 来而已，读者鲜少会注意那条线，大都是打开一个个的粽子品尝风味 ──而且一次吃太多会消化不良。 若以大众小说的观点，这绝不能说是个很棒的故事结构，但我在阅读 时赫然惊觉──这也是我前述「奇妙」之处──这与我之前所阅读日 本推理的「四大奇书」经验竟是如此相似。 四大奇书──《黑死馆杀人事件》、《脑髓地狱》、《献给虚无的贡 物》与《匣中的失乐》，这几本书的特点在於，他们并不以剧情取胜 （甚至可说《噬梦人》的剧情更有可看性），重点在於堆砌大量的炫 学，使小说本身成为一座知识塔，剧情虽是连贯知识的主线，但仅扮 演桥梁的角色。读者们若能沿着那些知识团块走一遭，结束後往往是 一番舒畅的体验。 或许有人会说，这样的作品与一般的知识专门书又有何异？但我要强 调的是，阅读小说里的知识，其主要目的并非「博学强记」，而是「 小说世界观」的建立。那些知识自体构成小说内部社会里的一枚碎片 ，读者藉由阅读的过程去收集它们，拼凑成作者所欲呈现的世界构图 ，或许那张构图往往并不完整，但我倾向於这是「创作」的原罪，要 自力构筑出读者完全毫无疑问的世界本来就不可能。 当然《噬梦人》里的知识几乎都是伪典──或该说，是作者从现行理 论出发而得的想像──是故并不具知识价值，但就「以知识构筑世界 」的阅读乐趣而言仍是相同的。更好一点的是，那些伪知识并非杂乱 无章，而是环绕「梦境」此一中心主题呈树状扩散，叶端偏离中心的 部份，作者采用「注释」的方式避免分散读者的注意力，正文仅留下 主干──尽管就单一概念而言，枝叶与主干一样有味。 因此读者看到了「梦境采集」，看到「梵」的概念，也看到了那近似 胡闹的新艺术「Pinky跳跳跳」，这些素材随便拿任何一个去发挥， 都可以写成不错的科幻小说，但作者并没有，他选择囊括他们，构成 自己独一无二的「梦境」世界。 这样的写法究竟普不普遍，以我对台湾文坛狭隘的了解自然不得而知 ，但我想不论是日後成为经典的「奇书」，抑或是走入岔道的「歧书 」，伊格言的这种写法都算是一项可观且大胆（对作者本身而言）的 尝试，值得拍手喝采。 最後我想稍微谈一谈书中世界。虽然作者设定是在现今的二、三世纪 之後，但读者不时会发现，书中叙事者对於所谓「古典时代」（其实 就是读者所处的二十、二十一世纪）始终有着难以忘怀的感情，不时 召唤出该年代的东西做辅助说明，有些事物甚至原封不动地保留至未 来世界。若以一部未来科幻小说应所具备的「未来感」来看，或许可 视为不成熟的表现，但若套上平行宇宙的概念，这倒也没什麽不对， 或许作者在一番思索後，想呈现的便是一种「充满乡愁的未来」也说 不定。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

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