本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 与主旨可以更紧密──读《颤动岩-通灵阿初捕物帐1》 就像撷取一枚大河剧的碎片，可以体会到宫部美幸用市井小民写时代 ，为历史翻案的光辉。 过去读过宫部的历史翻案作品是以「二二六事件」为题材的《蒲生邸 事件》，本作则是触及江户时代着名的「元禄赤穗事件」。透过一名 具有灵视能力的冈引（捕吏）之妹阿初，串连几个看似不相干的案件 ，最後与元禄赤穗事件（与书中描写时代相差一百年）产生连结，并 藉此探讨武士道与所谓的「忠义」是否不过是时势下的产物？颇发人 省思的长篇。 深川的残蜡收购商死後被借屍还魂，南油町油盘商的大油桶里弃置一 具五岁的女性童屍，武家宅邸别馆有一块夜里会发出奇异声响的石头 ──这三个案件於故事开始後相继出现，就小说布局的角度看，当然 不可能毫无关联，这其中的关联性便是吸引读者的要素。而构成连结 要件的「线索」一部分来自主角阿初的灵视能力，一部分来自配角右 京之助的细微洞察力，因此本作虽有灵异元素，却也不全然无逻辑推 论可言，至少「灵视」威能没有开很大就是。 以角色塑造观之，阿初的这项能力带来附加的烦恼，也因此形成她细 腻的人格特质。在许多「人们残留世上的意念」交相轰炸之下，阿初 的性格是多愁善感的，却也带着一股坚强的气质，如此立体的性格透 过她与其他人物的对话与互动，鲜明的表现出来。 另一个值得注意的配角是右京之介，这位吟味方与力的公子初登场时 看似迟钝、不灵光，却也不时表现出一些谜样的言行举止，偶尔也会 口出睿智之言。随着故事进展，将会逐渐揭开他的神秘面纱，而他与 父亲最後的对手戏，也是结尾相当重要的一幕。 关於本作对历史事件（元禄赤穗）的指涉，是我觉得具有相当亮点， 却也有些可惜之处。如果说依照那些关於「忠义」的讨论与文末提及 的那幅挂轴，本故事主旨在探讨「元禄赤穗事件」其背後意义的话， 那麽开头的三个谜案与该事件的连结便稍嫌迂回了些。借屍还魂与杀 童案并非直接与元禄赤穗有关，而是透过一个架空历史人物产生连结 ，而作者对该架空人物的着墨也相当详尽，但那些角色事蹟对於想表 现的故事主旨而言，关联性并不大，反而容易因此模糊焦点。 当然，很难说本作的主旨就是我想的那样，或许作者只是想体现「时 代的愚昧」甚至只是想写一个带有历史翻案色彩的时代小说罢了，但 那也是因为最後挂轴的那段描述，使我的心头激起一阵短暂澎湃的缘 故，总觉得在「主题性」这点仍可以更紧密些。 宫部美幸的时代小说几乎都是以市井小民为描写视点，对看惯以王公 将相、剑客、夫人或嫔妃为主角的同类作品来说，别有一番风味。透 过庶民的双眼认识历史事件，或许少了一股如大河剧般历史脉络的流 动，却可对当时的生活型态与价值观有更为不同的认识──就如同书 中阿初对「忠义」存有的疑惑那样。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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