本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 知其然，不知其所以然──读《杰佛瑞迪佛的惊奇剧场》（More Twisted） （本文为试读活动，皇冠即将出版） 《杰佛瑞迪佛的黑色礼物》（Twisted）是作者深谙短篇写作之道， 通篇洋溢着逆转况味，凝聚破坏力於结尾的优秀短篇集，因此续作《 杰佛瑞迪佛的惊奇剧场》（More Twisted）自然也引起我的兴趣。 本书同样收录十六个短篇，这次试读仅得以阅读其中六篇（地道女孩 ／重复追诉／西发利亚戒指／十年不晚／扑克牌的启示／通勤族）， 然而篇篇精采，结尾均可见迪佛之匠心，体会到他在序中所言之意境 ──「不知要盯着魔术师的左手，还是观察右手。」 其中〈地道女孩〉亦曾收录於脸谱季刊《Mystery 01》，初阅读时已 相当惊艳，过了数年再回头看这部短篇，仍是回味无穷。〈西发利亚 戒指〉以维多利亚时期的英国为背景，搭配名侦探福尔摩斯登场，有 仿作的另类趣味。个人最喜欢〈扑克牌的启示〉，结尾有「螳螂捕蝉 ，黄雀在後」之感。 我曾在《黑色礼物》感想文中写道：「作者也必须拥有卓越的说故事 技巧，才能引导读者专注在故事上，而不去注意那些逆转的线索。」 也就是要做到「明修栈道，暗渡陈仓」的叙事水准，不过，这多少有 需要读者配合的成分。当看倌们心里早已有数，拒绝当「看戏憨」抵 抗作者的逆转陷阱时（尤其是作者早已在书名中明示他的Twisting意 图），其意外性的褪色早已无法避免，那麽，作者又该如何自处？ 上述作者自序的这段话，正好提供了一种可能性。 当「观众」前往观赏魔术秀时，早已先料到会有被耍弄的结果，但出 色的「魔术师」仍然能满足他们的喜好，原因无他，就出在这些观众 喜欢「找碴」的个性。 当魔术师左手插在长裤口袋，右手紧握在空中移动时，老经验的观众 会去观察他不动的左手，但是老奸巨滑的魔术师反而会「将计就计」 ，真的将硬币埋在移动的右手，更高明者，硬币很有可能一开始就不 在双手中，而是在上衣的口袋里！ 迪佛的短篇便是类似的情况。读者知道故事一定会在结尾逆转，但若 要他们尝试预测逆转的环节在哪里，便不一定能百发百中了──可能 是好人变成坏人，也有可能坏人变得更坏，更有甚者，有可能没有人 是赢家！逆转的时机、结构也是，究竟是单一逆转还是双重逆转（甚 至三重），看不到最後是无法知晓的。换言之，便是「知其然而不知 其所以然」。 其实，当读者试着猜测「逆转的环节与结构究竟为何」时，就已经形 成一种另类的谜团，成为新的阅读乐趣了。 於是我们自然会发现，阅读迪佛的短篇具有此种重点式的偏移。一开 始，读者「惊叹於结尾的逆转」，当他们逐渐麻木後，阅读重点就偏 移到「猜测逆转与伏笔的呼应点」。我们不再苛求故事结局能给予多 少意外性，只求作者经常变换花样，让读者观察到五花八门的技法。 如此一来，即便是同样以逆转为诉求的故事，读多少都不会腻了。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

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