「倒叙推理」是描述凶手在犯案时的经过，等到警方（或侦探）到来命案现场之後 ，藉由侦查推论来解明真相。（其实「倒叙推理」跟「犯罪小说」在形式上十分相 近，但其中的差异却没有一个较为明确的定义，我个人蛮赞同推理作家宠物先生的 解释：「倒叙推理」着重於「警方调查的经过」，但「犯罪小说」着重於「凶手犯 案的经过」。） 然而，我们回过头来看正统推理小说，正统推理小说在时序的进行上，其实是采用 倒叙的写法。王鼎钧先生的《作文七巧》一书里，曾以侦探推理小说的形式作为例 子，来解析倒叙的写法，摘录如下： -----引用分隔线----- 「倒叙」经常伪装成好像也是直叙的样子。 侦探小说是倒叙吗？也许是吧，一件罪案要先有犯罪的人，犯罪的动机，犯罪的方 法，实施的步骤，而侦探小说一开始就写犯罪的结果。 从罪案的发生看，侦探小说是倒叙；就侦办的过程看，警察的确是事先看见了屍体 ，再去查死者的姓名，清查死者的人事关系，假设涉嫌的人，一步一步水落石出， 最後将凶嫌逮捕。时间的顺序就是如此，这岂不又像直叙？ -----引用分隔线----- 由上面这段文字可以知道，其实传统的解谜推理才是倒叙写法，倒叙推理才是直叙 的写法（相较於正统推理的写法，以凶手为观点写作而成的推理小说反成「倒叙」 推理）──简言之，正统推理大多是采倒叙的方式写成（警察到来→调查命案）， 倒叙推理则是以直叙方式写成（命案发生→警察到来）。 推理小说界流传着这样的讲法，「推理小说最精采的部分就是在结局」，通常结局 的最高潮，就是侦探从一大群嫌疑犯当中指出真凶，然後说出完整的推论，使其认 罪──倘若如此，早已知道凶手的倒叙推理又有何精彩之处？ 这个疑问，我想，引用电影大师希区考克的名言来做说明好了。希区考克曾经说过 ：「悬疑（suspense）跟意外（surprise）是有显着的差异。假设电影中有两个人 在聊天，而两人坐的桌子底下有颗炸弹，但是聊天的那两人不知道此事，而观看影 片的观众也不知情，十五分钟後，炸弹爆炸了，观众们得到了十五秒钟的surprise （意外性的冲击）；倘若情形转变为桌子底下有颗炸弹，桌子旁的两人不知道此事 ，但观看影片的观众却知情，十五分钟後，炸弹爆炸了，观众们得到了十五分钟的 suspense（悬疑性的刺激）。」 那麽把这种概念套用在倒叙推理上头，早已得知凶手身分的观众可以说是从影片一 开始就感受到悬疑性的刺激，随着凶手和被害人之间的互动，而有情绪上的起伏， 这种优势是传统推理小说无法做到的缺憾。 不过，一开始就揭露凶手身分及犯案手法的倒叙推理，倒也不是不重视意外性，欠 缺凶手身分意外性的倒叙推理，相当重视破案的巧妙程度，不论是可伦坡或是古佃 任三郎，最终使凶手伏首认罪的证据都相当别出心裁。 甚至可以说，倒叙推理精采与否的关键，并非凶手的犯案手法，而是侦探的破案手 法，这些炫技我们将在可伦坡和古佃任三郎的影集当中一一目睹，这也是阅读此类 推理作品的主要乐趣所在。 原文发表网址(附图片与连结) http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/26508129 -- 《矮灵祭杀人事件》(2009年5月出版) http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010436309 《布袋戏杀人事件》(2006年9月出版) http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010340780 --

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