本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 逆转与叙事的搭配──读《杰佛瑞迪佛的黑色礼物》（Twisted） （皇冠即将出版） 「短篇小说不是让作者偷懒的一种文体。」（Short fiction doesn't let us get away with slacking off.）迪佛在自序中的这句话，清 楚道出他的坚持。 曾听不少作家说过：「短篇创作比长篇来得困难。」当然，对於从短 篇入门写作的我来说，完全不是那麽回事（爆），不过大致可以体会 那种想法。因为作者可以在长篇精锐尽出，表现各种把戏，在短篇有 限的篇幅下却很难这麽做，也因此，阅读短篇的满足感相对来说「很 有限」。於是「凝聚於一点上，给予读者局部的光芒」就成了许多短 篇共同遵行的创作模式──不求招招见效，只求一击毙命。 若是推理小说，那「一击毙命」往往着眼於结尾的逆转、意外性，让 读者对先前阅读抱持的观感产生颠覆，进而拍案叫绝。 杰佛瑞‧迪佛的《Twisted》便是如此，也是我期待已久的作品。本 书收录十六个短篇（没有强纳森的日子／周休族／服务费／美女／替 死鬼／交集／三角关系／天下皆舞台／钓／夜曲／退而求其次／空白 的贺卡／耶诞礼物／永远在一起／松溪镇的寡妇／高跪姿的士兵）， 这些短篇大多如书名所示，是以「逆转」（Twisting）为卖点的故事 。 首先，作者会在读者脑海中建立一群人物形象，如Ａ是在家相夫教子 的贤妻，Ｂ是冷血杀手等等，最後再将这些人物形象彻底翻盘。届时 你会发现：那些角色的心思，与一开始所见的（或说「作者想让读者 看到的」）完全不同。 虽说「逆转」是一种事先得知会减少其惊奇度的手法，但随着作者所 使用的方式不同，读者仍可获得不同的乐趣。例如第一篇可能只是单 纯的「正邪难分」而已，第二篇就可以用上叙述性诡计，用暧昧与成 见来蒙蔽读者，第三篇来个「新事证，新案情」的小翻转，到了第四 篇甚至可以加上第二波、第三波转折。 其次，作者也必须拥有卓越的说故事技巧，才能引导读者专注在故事 上，而不去注意那些逆转的线索，甚至往「错误的方向」解读。这些 技巧可以是营造悬疑感，也可以是生动活泼的角色表现，换言之，就 算没有最後的Twisting，也一样是引人入胜的好故事──「逆转」为 结局加分，但作者的叙事功力才是基本分数。 《Twisted》收录的作品，大部分是篇幅约二、三十页的小故事，却 都能达成「成功引导读者」与「结尾逆转」的况味，虽说程度有所差 异，有几篇「转」的力道或许不是那麽强，但其中的人物、叙事仍可 提供足够的娱乐性，不致乏味。个人认为〈天下皆舞台〉这篇或许是 最好的例子：以莎士比亚时期为背景（翻译文颇有古风，查了一下原 文，还真的频频出现thou、thee、thyself等代名词），虽说结局的 惊奇感并不高，但能与「某着名悲剧」作连结，可说是相当有趣的点 子。（可惜最後的十四行诗我上网查了一下，证明是迪佛自己掰的， 要不然这项结合可是更为美妙啊XD） 附带一提，本书的许多转折都比较类似「真相」的逆转，也就是「先 用暧昧的叙述误导，最後揭晓真相」的模式，唯有几篇是属於「剧情 」的逆转，其中并不存在任何误导，而是藉由某项新线索、新连结， 将剧情导向另一段场景或氛围。例如〈耶诞礼物〉，这是林肯‧莱姆 与艾米莉亚的系列短篇，只不过该系列经常是以长篇形式发表，或许 迪佛在处理短篇与长篇的转折上，也有偏重「真相式」与「剧情式」 的不同？就我的印象中，林肯‧莱姆系列经常以「剧情式」的翻转居 多。 总而言之，故事在进入精彩的Twisting之前，必须拥有驾轻就熟的叙 事水准，才能成功引出「逆转」的醍醐味。《Twisted》这部短篇集 ，可说表现出作者在短篇创作的功力与坚持，期待下一部《More Twisted》。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

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