本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 不是短篇集，是短篇「连作」，是长篇──读《OZ的迷宫》 不知各位对「短篇连作集」的认知是什麽？ 顾名思义，这类作品的型态是以数个「短篇」集结而成，然而和一般 「短篇集」不一样的是，它的每篇作品都是「串连」在一起的，或者 可以说，它以某个时空背景、人物设定为共同点，或架构出某种程度 的关联性，「连续」写出一系列短篇，所以称「短篇连作」。 这其中的「共同点」或「关联性」可就耐人寻味了，数部短篇的结合 强度，可以弱到让读者觉得「根本就是无关的故事，只是部分人物姓 名一样而已」，也可以强到完全无法拆开，非得「红标配绿标」搭配 出售才行。 「推理小说」是个极度重视结构的文类，自然在「短篇连作」的发展 上有相当的演进，也使得该型态在书写、评价上越来越不仅止於独立 的短篇，而倾向视为一整部「长篇」来看待。日本推理作家协会奖从 第53届（2000年）开始，将本来与「短篇部门」合在一起的「连作短 篇集部门」改为与「长篇部门」合并，或许也是为了因应这个现象吧 。 柄刀一《OZ的迷宫》正是一部「分开看没什麽，但视为一部『长篇』 会很有趣」的短篇连作集。 读完第一篇〈密室的箭〉……嗯，是个结构简单的密室推理，真相也 没什麽特异之处，第二篇〈反密室的黄昏〉解答更是令人皱眉（不是 李组长的那种皱眉）。当然九篇短篇中（其实〈黄色的路〉这篇占了 两个标题，应该算八篇）不乏数篇佳作，但本格推理的一些毛病：部 分人物平板徒具误导功能、机械性诡计太脱离现实，以及真相说服力 过低、或是案情太复杂等……多少都可以找到。正负几相抵销之下， 整体水准并不突出，甚至稍显低下。 然而，就如同西泽保彦的《解体诸因》一样，数篇作品在密不可分的 连结下，发挥了强大的力道。而这些连结，则是来自篇名（「绿野仙 踪」的意象）、角色（侦探的传承）的递嬗与串连，也打破了本格推 理的「某种」约定俗成。 这样的力道，私认为并不是将每篇作品拆开评价，最後再给一个小小 的Bonus那麽简单，而应该视为一部长篇，用「整体的架构」去评论 它，才能凸显本作在「短篇连作」结合强度的优秀面。 有关短篇连作的部分就到此为止，以下是与架构无关的部分。 虽然纯粹将推理小说视为「智性游戏」的写法，让柄刀一的作品变得 很「硬」，然而侦探（或该说，侦探们？）的特质、串连各篇章的绿 野仙踪意象，以及一些心理描述，却又透着浓厚的浪漫主义（光是角 色名取得很华丽就可见一般）氛围，如此的反差是相当耐人寻味的。 此外，八个故事看下来，柄刀一的谜团设计与真相，其飞跃的程度相 当接近中期的岛田庄司作品（请阅读〈在画中溺毙的男人〉与〈半人 马神杀人〉两篇），或许，纵使不及岛田的「天马行空」这般迷人， 也算是跳脱一般人的思维框架了。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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