本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 故事本身即是「惊吓箱」──读《杀人惊吓馆》 讲谈社推出Mystery Land书系时，宣传词写着「献给曾是孩子的你， 以及少年少女们」──前者是过去式，後者是现在进行式。这句话也 将该书系的作品风格一分为二，故事要不是个第一人称的大人，回忆 孩提的往事，就是用第三人称，叙述小朋友们的推理大冒险。 绫辻行人的馆系列第八作《杀人惊吓馆》明显属於前者：永泽三知也 在旧书店里，发现作家鹿谷门实的《杀人迷路馆》，读完後令自己想 起了小学六年级时的事件。那是发生在屋敷町「惊吓馆」内的命案， 死者是馆主古屋敷龙平，馆内还有一位美少年俊生，以及代替俊生姐 姐的腹语人偶「梨里香」。 因为馆系列过去的「特殊传统」，使得我在阅读本作时，特别注意其 中的叙事结构，当然并非要刻意查出什麽端倪，纯粹是习惯使然。 开头藉由家庭教师努哥哥的话，揭露一个密室杀人命题：钥匙插在房 间内侧的孔内，也从内侧上了门闩，彩绘玻璃窗未遭破坏，房内的二 十八个惊吓箱密道机关也并未启动，凶手如何逃出「梨里香的房间」 呢？ 一般来说，将谜团至於故事起头，大多是本格推理为了破题，引发读 者好奇心的手法，然而在本作不仅只是这个目的。开头的密室命题巧 妙地调整了「案件→调查→真相」的叙述顺序，利用倒叙法进入故事 ，讲述主角认识俊生、参观惊吓馆派对，到发现屍体的经过，後面的 警方调查过程被彻底简化，使得「真相」的某关键处被蒙蔽，结尾意 外感也就增强了，可说是相当高明的方式。 破题後到真相揭晓前的铺陈，虽说是交代主角与俊生的身世，以及之 後的来往过程，但因节奏十分明快，且气氛控制得宜（尤其是腹语人 偶的描写，的确有股诡异的惊悚感），倒也不会使读者感到乏味。 除此之外，我也很欣赏故事中到处充斥的Jack-in-the-box「惊吓箱 」布景设计。只要一打开盒盖就会有东西飞出来──如此的装置所提 供的，与其说是如其名的「惊吓」感受，还不如说是一种童稚的，只 有孩童才能体会的惊愕，那样的布景不适合出现在成人的世界里，唯 有透过少年的眼，才能精确呈现如此乐趣。收藏在秘密房间的全馆模 型之惊吓箱设计，也有种「箱中箱」的意象。 然而我还看到另一种「惊吓箱」──那是一种作品的整体呈现。 犹记得绫辻刚出道时，曾提出「意外性至上」的创作理念，那是不着 重谜团的奇诡，不讲求过程的曲折，而是利用精巧的布局，将破坏力 凝聚至结尾，一次揭开所有真相，让读者「吓一跳」的写作方式。 这不正是「惊吓箱」吗？ 在这部作品，我看到了回归原点的绫辻──真正的惊吓箱，其实就是 小说本身，作品如箱子般的小巧，最後却有超乎读者预期的光景，突 然迸现眼前。 尤其是那幅光景透过少年的眼，呈现出的，更是悚然一惊的悲叹。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.92.215