原刊载於：http://twinsyang.blog.shinobi.jp/Entry/1536/ 以一首童谣为开端，混合了书信、采访纪录、作品及各类资料的《异人们的馆》，在书封 就直接了当地告诉读者，这本书是以「叙述性诡计」所构成。一般来说，推理小说最怕破 梗，只要知道了是用什麽类型写作的故事，往往会失去一些乐趣。而这其中尤以「叙述性 诡计」写成的小说，最让人害怕遇到这类情况。因为以这类诡计写成的小说，是由作者以 各类的手法在欺骗读者，因此只要把这类手法摘去，其实可能只是个没什麽大不了的故事 。当然这麽说是言重了，只是「叙述性诡计」一向都被列为「不能说」的诡计，能够如此 大喇喇的列在书封之上，一定是在这个手法上有过人之处才对。 这是我第一次阅读折原一的作品，在此之前都只在各类的评论或是友人的介绍看过，才对 这个作者有浅薄的印象。不过第一次阅读就让我感到非常愉快，甚至想马上重读第二次。 因为在读的时候，我已经是以「这本书是以叙述性诡计写成」为前提在读，却还是无法抓 出被误导的段落。不过我一向都不会很在意诡计的类型，更重视的是小说的是故事性。主 角小松原淳曲折离奇的人生，岛崎探访时所发生的种种怪事，还有那些小松原所创作出来 似真似假的作品，都让我很想赶快知道最後的解答。 其实我一开始还以为这是一本童谣杀人案，虽然这麽说好像也没什麽不对，不过那首童谣 用来影射的主要是另外一件事情。我觉得这些推理小说里面写的童谣，都有种诡谲难测的 氛围，这些童谣给儿童听了，真的不会有不良影响吗？同样的困惑也出现在我读某些童书 读物上，明明看起来就不是孩童可以理解的东西，却是以给小朋友看的形式出现，总觉得 会让小朋友消化不良。小朋友因为还没有见过太多现实的东西，想像力反而可以无限驰骋 ，比较敏感的孩子，就会出现吓自己的状况。不过可能也会像小松原淳这样，创作出惊人 的作品就是了。 在小森所写的後记有提到，关於推理作家们在自己的作品里面，所隐隐透露出的对职业生 涯的烦恼与焦虑。我还满喜欢小森这段的叙述的，其实我觉得不仅知名作家如此，只要是 从事创作的人，都会对自己的才华有所猜疑。创作毕竟是需要自信的一种行为，对自己的 作品没有把握，不相信别人会喜欢的作品，又怎麽去说服别人去喜爱呢？在故事里面的小 松原淳对自己的创作有绝对的自信，可是他的作品却明显看来不是如此。岛崎润一也是， 虽然得过一次新人奖，却错失了良机，而再也创作不出更好的作品。对於有志於创作的人 来说，写出东西却得不到肯定，或是写不出东西来，大概会是对自己最严酷的考验。 《异人们的馆》让我对「叙述性诡计」有更深一层的认识，毕竟在读过太多同类型的作品 之後，胃口往往会被养大许多。就像接触了太多後代的作品，反而容易忽略掉某些古早作 品的历史地位与价值。「叙述性诡计」类型的作品要蒙骗读者，也就变的愈来愈难。当台 湾引进的小说愈来愈多，却又不太按照年代序在出版，就只好靠读者自己去分辨。我相信 好的故事就算流传了很久还是好的故事，只是被养坏了的读者，能不能读出其价值，又是 另外一回事了。纵然我也常常觉得有些具有盛名的小说，其实也就不过如此尔尔，不过那 或许就只是我自己被惯坏了胃口的一种证明。 -- ∮栞の心灵角落 http://twinsyang.blog.shinobi.jp/ ♀逆转读书会 http://reading-online.blogspot.com/ ♂台湾推理梦工厂 http://blog.pixnet.net/mysteryfactory --

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