http://rerun.pixnet.net/blog/post/27955389 「什麽叫做主观的真相？ 当它在电视上播映时，就变成刀子，变成手枪了。」 前一阵子借了谜诡一二， 看了介绍终於有机会接触一些较早期出版的小说 （以前都嫌封面破旧不想看XD）， 其中野泽尚就是我的新发现之一。 他的作品主题都环绕着当代日本社会的职场或家庭议题， 是相当社会派的推理小说家， 而畅销剧作家的背景也让我对他小说的题材和节奏有信心， 一定紧凑又好看， 不过遗憾的是他不会再有新作了～（默哀） 首先借到的这本《虚线的恶意》， 内容在描写野泽尚身处其中的电视圈生态。 开场描写女剪接师瑶子执意要在节目现场播出前重新剪辑加入新的镜头， 紧凑的步调一下子便抓住读者的目光， 也准确的刻画出身处在新闻业分秒必争的高压环境下人与人的竞争与互赖关系。 也藉此凸显女主角瑶子身处在男人堆中或许不得不表现出的偏执与自负， 为後面的剧情铺路。 至於围绕在瑶子身边的男性，虽然作者没有花上太多篇幅， 仍让每个角色都有了自己的性格与定位， 不知道作者是不是从现实生活的观察中取材？ 我觉得作者把女人在职场中和男性同事间微妙的亦敌亦同盟心境描写得很精彩， 在阅读时都会替瑶子紧张，「他可以信赖吗？这样做好吗？」 而职场上的坚强女性，不意外地背後都有各式各样的家庭问题， 瑶子在家庭和工作（其实应该说是自我）的两难中选择了後者， 对於儿子却又有难以割舍的痛。 对於两者的冲突，在结尾时则有了巧妙的连结， 但其中铺排，我只能说见仁见智啦。 小说最精彩的张力不外乎来自瑶子与麻生关系的变化， 过度依赖直觉的瑶子受到匿名录影带的暗示， 让麻生瞬间坠入了地狱般的困境。 已无退路的麻生以濒临疯狂的方式要求瑶子道歉， 只能以剪接机器当作武器的瑶子，又该如何反击？ 与其说剪接是她的武器，但更危险的其实是她的信念， 当恐惧切断了理智， 所谓的「真实」都在信与不信的一念之间…… 另外，小说里不时也穿插着当时的媒体生态及知识， 其中有两处让我印象深刻， 一则好的报导除了4W1H以外， 很重要的是在心里问自己报导是「For whom」和「For what」， 这两个 For可以是现实面的考量，以找出目标收视群和自我定位， 也可以是对自我的探问，究竟当初投入的初衷和热情是什麽？ 支撑自己的力量又是什麽？ 另一个则是赤松提到的在制作新闻的过程中清除malice（恶意）的训练， 「去确认记者是否在有意识的恶意中伤，或是在潜意识中让画面潜藏恶意」 完全的客观是不可能的， 但报导者也是人，也有自己的好恶， 要如何在旁白、摄影乃至於剪辑的过程中去除掉不必要的渲染与隐喻， 避免将新闻从业人员的主观看法投射给观众， 确实是很重要的伦理问题。 但回过头来看现在台湾媒体可以说是反其道而行了吧， 除了毫不避讳地宣称自己的立场， 某报总是先去揣测读者对这则新闻的评价而下夸张的标题。 近年来包括《模仿犯》、《谨告犯人》、《旁徨之刃》等推理小说 都提到了媒体扮演的双面刃角色， 警方一方面可以利用媒体协助办案， 但相反地也可能被嫌犯或其他难以预期的力量所操纵。 不同於这些小说在讨论媒体与嫌犯的对峙， 《虚线的恶意》重点不在於事件之真相或嫌犯之恶， 而在於揭露了媒体是如何在不经意间塑造了所谓的「真实」， 而瑶子，不过是其中一个魔鬼代言人罢了。 --

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