以下文字以探讨御手洗、石冈关系变化为重心， 　　　　　　可能有《水晶》、《异位》的情节，还请慎入。 　　如果是就两人关系来说的话，《龙卧亭》让我低落的程度始终排名第一。（殴） 但我一直不能确知是为什麽，只能确定《黑暗坡》（1984，此为书中年代，之後标注 皆是）到＜希腊之犬＞（1987）之间一定发生了什麽事，後来查过日本粉丝排的年 表，知道关键在《水晶金字塔》（1986），所以我一直期待这本书出版。 　　跟siedust 君的感受不同的是，这本让我感伤与温暖兼具。因为之前我一直无法 相信御手洗是因为无情而抛下石冈的，却苦於没有确切的文本证据。但在《水晶》里 两人的互动当中，（御手洗的忧郁症，和那句对石冈君产生冲击的「才智退化」，以 及赴埃及与恶女角时，对石冈与玲王奈明显有别的相处态度）我才明白原因。 　　刚好最近我在一本书中读到：人与人之间的互动有两种类型，一种是对称式互 动，另一种是互补式互动。在「对称式互动」里，彼此的行动都映照了对方的行动， 建立在「平等」与「把差异缩减到最小」上，会想要在某个地方赢过对方，是竞争性 的；「互补式互动」则是「把差异扩大到最大」，使双方都能感到满意。一段关系要 有竞争式的行为（对称式），也要有尊卑式的行为（互补式），才会融洽长久。在 《占星术》（1979）里，在石冈君的笔述下，很明显有暗中与御手洗较劲的意味，但 同时也是为御手洗的「没有常识、不会生活」形成辅助。但愈至後面，较劲渐少，互 补愈多，《黑暗坡》（1984）里还好，御手洗还勤於推动石冈思考，石冈只要推动也 会有反应；到了《水晶》（1986），就案件而言，不仅没有较劲，连「互补」都极其 微小；《异位》（1990）里，甚至可以发现德孚拉导演所做的，恐怕是胆小的石冈所 做不到的；而至《眩晕》（1992），石冈连辅助御手洗，都起了反抗心理。岛田老师 进行的「华生的极小化」，即使是有限的中文版，目前也可以看得很清楚了。 　　而《水晶金字塔》（1986），大概是他们的关系开始下滑之前，最要好、最没有 隔阂的时期。 　　御手洗离开後，石冈在马车道过的日子确实极其黑暗。最近出版的《犬坊里美的 冒险》（2004，龙幻事件结束之後）在一通电话里，道尽了他在这段人生黑暗期如何 挣扎地站起来的心理历程－－再回思这些变化，真的让人很敬佩和心疼。（叹） 　　至於御手洗的离开是解脱，我倒是有不同的看法。就我所得到还不是很肯定的资 讯，在马车道後期，御手洗是邀过石冈跟他一起离开日本的，而且不只一次，但总是 遭到拒绝。石冈的个性应该是无法轻易到国外定居的吧。 　　至於《水晶》最後的那个吻，我倒是没有那麽大的反感，反而有点同情玲王奈： 对於一个骄傲、自尊心强、强烈向自己表达好感、却又完全无意的对象，我觉得这是 最和缓又最清楚的拒绝了。玲王奈的价值观和个性，几乎与御手洗互相抵触；但她毕 竟是真心真意的，至少到最後的时候我是被感动了。（笑）既然是真心真意，那就以 真心真意回应－－这是我看这段的感觉。《异位》里，玲王奈又被御手洗救了一次， 但这一次她就很明显知道自己是「没有希望」的了。比起那个吻，我更喜欢最後御手 洗对站在墙角的石冈说：「久等了，快点回去饭店喝杯暖暖的红茶吧」的那一幕。 　　话说回来，《水晶》除了让我觉得温暖之外，也有一种莫名的滑稽感：因为玲王 奈无时无刻不在试着把整个查案的过程塑造出「美国好莱坞冒险电影」的气氛：英雄 般的男主角、美艳绝伦的女主角、频频示好并让男主角有机会示好、斗嘴挑衅不服输 的氛围、遇到危险时女主角被男主角所救－－但御手洗全然不配合。从一开始接案 子，到案子结束去美国看电影放映时都是如此。只有最後玲王奈告白的时候，御手洗 也像是在配合玲王奈的戏剧性格，终於演了男主角的角色－－却是拒绝她的，让她顺 利担当了这场爱情里的悲剧女主角。我一直觉得这是整部小说的众多意图当中，其中 一项极其奇妙的讽刺。 --- 　　以上是个人看法，仅供参考。^^|| -- 我失眠 唯一能在黑暗中抚养我长大的恶梦抛弃了我。 林斐雯 猫蚤札（其五） --

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