作者watercolor (我们同样没有名字)
看板Detective
标题Re: 浅谈御手洗与石冈-关於《水晶金字塔》
时间Thu Apr 30 22:59:06 2009
以下文字以探讨御手洗、石冈关系变化为重心,
可能有《水晶》、《异位》的情节,还请慎入。
如果是就两人关系来说的话,《龙卧亭》让我低落的程度始终排名第一。(殴)
但我一直不能确知是为什麽,只能确定《黑暗坡》(1984,此为书中年代,之後标注
皆是)到<希腊之犬>(1987)之间一定发生了什麽事,後来查过日本粉丝排的年
表,知道关键在《水晶金字塔》(1986),所以我一直期待这本书出版。
跟siedust 君的感受不同的是,这本让我感伤与温暖兼具。因为之前我一直无法
相信御手洗是因为无情而抛下石冈的,却苦於没有确切的文本证据。但在《水晶》里
两人的互动当中,(御手洗的忧郁症,和那句对石冈君产生冲击的「才智退化」,以
及赴埃及与恶女角时,对石冈与玲王奈明显有别的相处态度)我才明白原因。
刚好最近我在一本书中读到:人与人之间的互动有两种类型,一种是对称式互
动,另一种是互补式互动。在「对称式互动」里,彼此的行动都映照了对方的行动,
建立在「平等」与「把差异缩减到最小」上,会想要在某个地方赢过对方,是竞争性
的;「互补式互动」则是「把差异扩大到最大」,使双方都能感到满意。一段关系要
有竞争式的行为(对称式),也要有尊卑式的行为(互补式),才会融洽长久。在
《占星术》(1979)里,在石冈君的笔述下,很明显有暗中与御手洗较劲的意味,但
同时也是为御手洗的「没有常识、不会生活」形成辅助。但愈至後面,较劲渐少,互
补愈多,《黑暗坡》(1984)里还好,御手洗还勤於推动石冈思考,石冈只要推动也
会有反应;到了《水晶》(1986),就案件而言,不仅没有较劲,连「互补」都极其
微小;《异位》(1990)里,甚至可以发现德孚拉导演所做的,恐怕是胆小的石冈所
做不到的;而至《眩晕》(1992),石冈连辅助御手洗,都起了反抗心理。岛田老师
进行的「华生的极小化」,即使是有限的中文版,目前也可以看得很清楚了。
而《水晶金字塔》(1986),大概是他们的关系开始下滑之前,最要好、最没有
隔阂的时期。
御手洗离开後,石冈在马车道过的日子确实极其黑暗。最近出版的《犬坊里美的
冒险》(2004,龙幻事件结束之後)在一通电话里,道尽了他在这段人生黑暗期如何
挣扎地站起来的心理历程--再回思这些变化,真的让人很敬佩和心疼。(叹)
至於御手洗的离开是解脱,我倒是有不同的看法。就我所得到还不是很肯定的资
讯,在马车道後期,御手洗是邀过石冈跟他一起离开日本的,而且不只一次,但总是
遭到拒绝。石冈的个性应该是无法轻易到国外定居的吧。
至於《水晶》最後的那个吻,我倒是没有那麽大的反感,反而有点同情玲王奈:
对於一个骄傲、自尊心强、强烈向自己表达好感、却又完全无意的对象,我觉得这是
最和缓又最清楚的拒绝了。玲王奈的价值观和个性,几乎与御手洗互相抵触;但她毕
竟是真心真意的,至少到最後的时候我是被感动了。(笑)既然是真心真意,那就以
真心真意回应--这是我看这段的感觉。《异位》里,玲王奈又被御手洗救了一次,
但这一次她就很明显知道自己是「没有希望」的了。比起那个吻,我更喜欢最後御手
洗对站在墙角的石冈说:「久等了,快点回去饭店喝杯暖暖的红茶吧」的那一幕。
话说回来,《水晶》除了让我觉得温暖之外,也有一种莫名的滑稽感:因为玲王
奈无时无刻不在试着把整个查案的过程塑造出「美国好莱坞冒险电影」的气氛:英雄
般的男主角、美艳绝伦的女主角、频频示好并让男主角有机会示好、斗嘴挑衅不服输
的氛围、遇到危险时女主角被男主角所救--但御手洗全然不配合。从一开始接案
子,到案子结束去美国看电影放映时都是如此。只有最後玲王奈告白的时候,御手洗
也像是在配合玲王奈的戏剧性格,终於演了男主角的角色--却是拒绝她的,让她顺
利担当了这场爱情里的悲剧女主角。我一直觉得这是整部小说的众多意图当中,其中
一项极其奇妙的讽刺。
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以上是个人看法,仅供参考。^^||
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我失眠
唯一能在黑暗中抚养我长大的恶梦抛弃了我。
林斐雯 猫蚤札(其五)
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