本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 同学们，今天教你们如何变魔术──读《密室犯罪学教程》 （本书即将由皇冠文化出版） 诡计研究家大欢迎，讨厌动脑者勿近。 日本评论社出版，日下三藏编选的「天城一杰作集」第一部。光看书 名和出版社，以及本作得过第五届本格推理大奖「评论‧研究部门」 奖的头衔，恐怕大多数读者都会认为这是一本评论集吧，其实不然， 本书真正可称为评论的部分只占四分之一，其余所收录的，都是「幻 之作家」天城一过去所写的密室／不可能犯罪短篇。 可别看这部选集如此「本格」，就把作者归类在尚称年轻的「新本格 」一派，事实上天城一生於大正年间，曾师事乱步，直至2007年逝世 之前，他可是日本推理界硕果仅存的老前辈。 身为数学家的天城，毕生精力大多花在本业的结果，就是推理着作甚 为稀少，不是已经亡佚，就是散乱在《宝石》等绝版杂志里。如今将 他的同类型作品集结起来，也算是过过推理迷的复古瘾，令其一饱眼 福。 本书共分为三部分：Part1的「实践篇」收录一些密室犯罪的极短篇 ，其用途是供作Part2「理论篇」的说明范例，「理论篇」从密室的 「构成定义」切入，将密室作法分为许多类型并个别讨论，论述方式 有别於卡尔在《三口棺材》的列举法，对想创作密室的写手非常有帮 助。Part3的「毒草／摩耶登场」以侦探摩耶正、警部岛崎为系列角 色，同样收录一些密室短篇，但比起Part1作为范例的诡计取向（篇 幅精短，人物关系交代不清，近乎退化到推理谜题的形式），Part3 毋宁更增添一些「小说」的血肉，传达的观念也更为完整。 本书最後附录作者简化的「密室作法」以及对自身作品的解说。 在这个提到「密室」都会有侦探因此过敏的时代，出版这样一本集子 ，想必是纪念意义大於对文坛的影响。然而，若仔细探究天城氏在本 书透露的想法，会发现有些观念与现代若合符节。 天城氏打从心底认为「密室犯罪是童话」，是非常脱离现实的手法， 不过是种「魔术」罢了，且他对乱步後期「诡计至上」的创作理论非 常不以为然，在「理论篇」大加批判──弟子批判老师在欧美很常见 ，在东方却往往被视为不尊师重道的表现，他也针对此点为自己辩解 。 因此我们可以看到，尽管天城氏在创作密室推理时，不得不从诡计发 想，但都会试图增添一些时代性与写实性的东西，以求符合自己的创 作观（尽管这些题材经过了半个世纪，可能很多读者无法体会就是） 。 他也认为，密室的诡计早已没什麽了不起，以往古典派作家绞尽脑汁 ，寻求原创性的时代已经过了，现在只要知道「作法」，一个合格的 「工匠」就可以建构出够水准的密室。Part2的理论篇，便是他提出 自己「作法」的论述，是非常珍贵的密室创作指南。 Part3收录的一些短篇，都是前述「作法」的实践，虽然乍看之下都 是些随处可见的密室短篇，但探究一些作品的概念，与前述作法的关 连性，会发现天城氏许多想法很有意思。个人最喜欢〈高天原的犯罪 〉与〈失窃的信〉这两部作品，前者利用却斯特顿某短篇的概念，与 日本宗教思想相结合，创造出相当纯粹的密室，後者则是一篇「从头 辩证到尾」的推理小说，也是型态近乎「论文」的小说──小说写成 这样，虽然完全没有剧情可言，却也是另一种极端的趣味了。 最後敬告各位：就像一些探讨诡计的书一样，本作的Part2为了说明 理论，泄漏了一箩筐密室作品的谜底，如果不是抱着研究的心态，而 且是对ネタバレ（爆雷）很敏感的读者，请考虑再三再读吧！我相信 Part1和Part3会比较适合你。（笑） -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.82.197