网志版：http://monococcus.pixnet.net/blog/post/22980176 标题不是单纯的为了和《一的悲剧》的标题「花系列」相呼应(请见#18kiz4eG)， 是为了强调剧情和文风。我说的文风不是像那种「你这残忍的小东西，你再也不 能不能这样伤害我了」恶心到肉麻的文字，而是一种异於一般推理小说的风格。 你因为自己的叫声而醒来。那是梦。在睡眠中醒着的人不是你。可是， 你仍然在黑暗的深处，物件的型态黑黝黝地看不清楚轮廓，一坨坨的沉 在彷佛深海的黑暗中。 虽然推理小说是理性的，但是一直有作者尝试以优美的笔调撰写，在日本有连城 三纪彦和中井英夫做为代表。《二的悲剧》也文风偏向优美，但是和连城那种耽 美风不太一样，和中井英夫的纯文学性也不太相同，加上书中复杂但有点老梗的 三角恋，所以我决定用「琼瑶风」来称呼他。 读完《一的悲剧》时，非常好奇为什麽法月纶太郎为何会以此为书名？宠物先生 说，是因为人称的关系。《一的悲剧》是第一人称，而续集《二的悲剧》则是用 第二人称。 没错，从现在开始的故事主人翁就是你。不是「我」，更不是「他」或「 她」，而是唯一的「你」…… 「视点」在推理小说中是很重要的议题，因为这关乎公平性。仁木悦子《绯色的 梦》译者朱佩兰在书前提到，仁木有不少作品是第一人称，这对推理小说而言是 件困难的事，「需要特殊技巧才能使一件案子完整无缺地展示於读者*眼前」。 虽然现在公平性已经不是推理作家和读者主要关注的焦点，甚至还有绫辻行人《 杀人暗黑馆》这种一、三人称不停转换，摆明了就是要玩叙述性诡计的作品、或 是乙一《夏天‧烟火‧我的屍体》这种第一人称但是全知又有限这种视点混乱的 作品，是第一人称或是第三人称，在推理小说中的重要性似乎小了些。 但，第二人称呢？《二的悲剧》是我第一次读到，以第二人称书写的长篇作品。 你的故事正要开启。故事的种子已经发芽，在隔着车道的那一边，等待 你经过，只要竖起耳朵，应该就可以听到那颗种子的呼吸声。你不会错 过你的故事，因为它将以强而有力的手臂，紧紧地抓住你，把你拉到向 阳而明亮的地方。 第二人称的文章总是给人强烈的压迫感。一直被指着鼻子说「你」怎样怎样，「 你」如何如何，读起来压力实在很大。还好第二人称只是故事的旁支，主要还是 以第三人称进行。在「你」被逼到无处可逃时，能休息一下，喘口气再继续。 当然，作者使用第二人称自有用意，绝非单纯的文学或美学上的企图，只是我不 能破梗，请大家慢慢读到最後一页吧。 除了「第二人称」这个特点外，我一直很好奇的，「苦恼作家」的称号也在书中 一览无遗。即将迈入30岁的法月，身为「世纪末的名侦探」的法月，苦恼着自己 形象不好，抱怨时代错误，为了替事件画下休止符而追着钥匙跑。虽然法月的苦 恼还没进展到「名侦探的存在对案件的作用」之类更深入的话题，但是这麽迷惘 的侦探，我还是第一次看到 o_O(还没看昆恩後期的作品~"~ 还有，名侦探的作 用不就是要激发别人的犯罪冲动吗？(殴)) 苦恼的不只是书中的法月，书末的後记也让人心惊。 I hate myself and not want to die.－这听起来已不再是美丽的夭折之 歌，请告诉我有什麽方法可以延续我们的疯狂！ 「分不清小说和现实的界限」，这是书中的法月，也似乎是真实的法月。牢骚的 话语不只在书中，也在後记中出现，而且在《二的悲剧》後十年，才又出版另一 本长篇作品。苦恼作家的称号真的不是徒有其名。 -- □ █ █ □ □ █ ■ █ █ □ □ █ █ □ ■ █ █ □ █ □ █ █ █ █ □ □ □ □ █ █ █ □ ■ █ ■ coccus的推理空间 █ █ █ █ █ □ □ █ □ □ █ □ □ █ □ █ █ █ ■ □ □ □ □ █ □□█ □ █ █ █ □ ■http://blog.pixnet.net/monococcus █ ■ █ ■ █ ■ █ █ █ █ ■ █ □ █ █□■ █ ■ ■ --

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