本文同时发表於http://www.wretch.cc/blog/impuzzle/12868667 荒诞无稽的缉凶手法、黑色幽默的写作风格，加上故事中大量使用的实验写作，让人有种 坠入怪诞意象、疯癫说痴科幻小说的错觉，颠反现实与虚幻之间的藩篱，尽管仍反映警场 推理的本质，作者却选择大胆冲破传统推理小说的限制框架，以轻松诙谐，甚至有些恶搞 戏谑的心态来完成这本自80年代以降传唱迄今的作品。文学本身当是虚构杜撰而成的，一 旦市场选择接受合理流畅、恪遵传统的创作方法，长期下来见到筒井康隆这类挑战传统禁 忌，体认到文学世界本质虚构性的作家，大胆将常识界线抹除、刻意凸显喜剧的荒谬成分 ，或许更能让人眼睛为之一亮。 舍弃写实主义合乎时间逻辑的叙事手法，选择粗糙虚诞、天马行空的想法来处理情节，这 种被称为方便主义（御都合主义）的创作手法本身就推翻了推理小说传统框架，例如为了 揪出凶手可以斥资成立公司、为了引诱绑匪愿意支付五百万元的赎金，过度简单的推理手 法逆反社会常识却可以屡试不爽，牵强情节不免让人嗤之以鼻，此时不妨以轻松戏谑的态 度来碰触筒井康隆冲撞虚幻世界激出另一番写作火花。 故事里四个短篇中以神户大助这位被警局搜查部戏称『富豪刑事』为主角，抽着一支要价 万元的雪茄、坐拥凯迪拉克高级车、拥有挥霍不完的资产，父亲喜久右卫门年轻时为富不 仁、四处搜刮获得的不义之财全数提供出来，希望透过资助正义一方将年轻无恶不作的罪 恶洗刷乾净，获得晚年灵魂救赎，作者赋予主角背离社会对刑事观感的社会地位，怪诞可 笑的性格可见一斑。搜查课里诸多酷似影星的警官刑事，让人脑海不免有种冠盖云集的画 面，加上单纯到令人发噱的自以为是破案手法，在在颠覆一般人对平行世界的认知。 为了在追溯时效完成前找出五亿元抢案的匪徒，他接近嫌疑犯诱使其花钱；为了重现密室 杀人手法，他不惜砸下重金成立一模一样的公司逼凶手现身；为了顺利救出掳人勒赎的肉 票，他毫不犹豫融资五百万给家属来诱使绑架犯；为了预防两大黑道高峰会产生龃龉，他 将整栋饭店包下供黑道份子住宿挥霍，四个故事尽管各自独立毫不相关，但仍有许多警视 角色贯穿来回其中，作者以压迫节奏、实验性手法以及『快转』的电影镜头呈现独特的风 格韵味。 （以下涉及作者采用手法的分析，阅读前请先三思。） 作者藉故事人物直接与读者对话，打破一般人对『小说人物只活在自己故事中』的认知， 跳脱传统创作框架，打破故事中虚构世界与真实人物分野界线的『第四道墙』，甚至作者 本人也在故事中来去自如，将小说与现实模糊化，让人充分体验混沌乐趣。如陈国伟在解 说里头写到，作者使用电影蒙太奇（Montage）的影像手法，快速切换镜头在各个当事人 对话之中部停穿插来回，让读者感受到节奏快速激荡，也更能将故事人物心境在不作任何 切换下赤裸裸展现，容易引起读者内心共鸣，共时法（synchronos）的动态场景一方面能 够快速并列呈现数个角色的心境，另一方面也突破传统文学只能顺着时间慢慢刻画人物、 无法呈现『并时景象』的障碍。 此外作者在〈富豪刑事的骗局〉更搭列起时间解构重组的布景，把时间序列拆散重新组合 ，把结局放在先前章节、後面才交代出真相动机，呈现後设小说（metafiction）的笔法 ，作者大玩创作实验性技巧，现今创作技巧看来尚嫌新奇，遑论成书於80年代更是前卫。 另一方面作者亦关切到其他角色因侧重描写神户大助遭到冷落，刻意在故事中提出，这些 警视其实都有精彩绝伦的故事，无奈与故事毫无干系被迫封口，这种说法令人莞尔，纵然 会令人觉得多此一举的做作，但也诚实反映出一般小说常将配角戏份压缩的悲哀。 对一般推理小说讲究一步一脚印探求真相的侦探们来说神户大助无疑是『半路出家』，不 过拥有几个臭钱就能将凶手手到擒来，三流桥段的推理剧场令人倒尽胃口，加上神户警官 资金来源悉属喜久左卫门的不法所得，是否藉此暗讽警界黑暗面不得而知，但一般人对滨 田铃江的刻板印象以及利用她美色这点仍难逃『物化女性』沙文主义窠臼，尽管作者只以 戏谑手法表达出『有钱好办事』的心态，但世事复杂程度远超过你我想像，凡事并非诉诸 金钱即能迎刃而解，相信这也是作者要传达给读者最沈重的命题。 不过一切看得那般严肃就不免失去阅读乐趣，尽管仍有诸多想表达，但碍於篇幅限制，不 得不在此割爱，着实感到万分遗憾。 --

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