本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 回归古风的续作──读《骸之爪》 遵循古法传统酿造，只是料多了点。 与《背之眼》那种开头像是灵异现象，结局也仍留有灵异空间的视野 相比，《骸之爪》的格局，毋宁更偏向传统的本格推理多些。虽然是 同一系列的第二作，也保留了谜团的惊悚氛围与神秘性，但不仅篇幅 减少许多，力求剧情的精简，就连线索的收放也变得更为庞杂，可说 是一种「回归解谜原点」的创作型态。 本作的舞台设定在关西的山间，一处名为「瑞祥房」的佛像制造工房 。主角道尾应表弟之邀参加婚礼，顺道参观制佛过程并取材，不过预 约的饭店出了问题，只好提前入宿瑞祥房。没想到就在当晚有了奇妙 的体验：道尾为了拿回相机，而在夜间穿越工房，结果听到男人叫着 「茉莉」如泣如诉般的声音，工房内千手观音的脸，也在手电筒的照 射下呈现不自然的笑容，且回房睡觉以後，可以感觉到周围放置的佛 像零件正蠢蠢欲动。 隔天早上，名叫冈嶋的一名弟子也不见踪影，道尾针对这些怪现象反 覆追问，结果却被房主给赶出去。之後又发现当晚拍摄的乌枢沙摩明 王照片，头顶裂开的部分有血流下来，於是他便到朋友所开设的「真 备灵异现象探求所」求助…… 封闭的空间、过去的诅咒与诡异的现象……虽然充满传统横沟式的布 局与结构，但本作有一个最大的不同点：虽然有两个人凭空消失，但 案件到了解决之前，都没有找到任何屍体。也因此包括死亡时间等等 ，屍体所能提供的一切科学搜查完全无效，众人只能从现场残留的血 迹或其他线索，来推测到底发生了什麽事。 找不到屍体这点，也给予故事一种氛围上的改变：一般的本格推理只 要一发现屍体，就会在众人之间笼罩一股哀伤的气氛，於是警方介入 调查，侦探开始活跃。然而，本作由於缺乏屍体，无法确定失踪人是 否遇害，因为也有可能是「藏身在工房某处」或是「逃出去了」。 这使得故事到真相揭晓前，一直趋於某种「日常」的形态──众人只 是担心，但仍如往常一般工作，偶尔配合警方调查。（事实上我对警 方为何会马上介入有些疑惑，毕竟只看到血迹而已，莫非是因为偏远 地区缺乏大案件，想藉此大展身手？）不过作者在气氛上的掌控不错 ，懂得利用一些奇特的现象、惊人的爆料，或是过去事件的谜团来加 强悬疑性，因此氛围倒不是那麽日常，只是缺乏某种震撼罢了。 如此「不确定的不安感」到了解决部，藉由侦探真备庄介召集大家述 说真相後，开始有了急转直下的发展。 所有奇特的现象与谜团都有了解释，有的结论还得反覆辩证个两三次 ，而且几乎每个解释都会配合一条（以上）伏笔的收线，简直可以用 「钜细靡遗」来形容──仔细检视，会发现大多伏笔只是存在於前文 一两句简单的叙述，虽然看起来不够「光明正大」，但就公平性而言 ，作者的确给予读者相当丰盛的佐料。 不过有个相当大的遗憾是，本作似乎很喜欢玩弄日文上的同音异字（ 有一个甚至还是方言），这对於他国的读者而言，自然会缺乏一份共 鸣，数量一多，就会觉得作者的这种设计很不亲切。 对於热爱传统本格，且喜欢大量伏笔前後呼应的读者来说，《骸之爪 》应该会给予相当大的满足感（尤其是终盘的解谜），但若是想看到 《向日葵不开的夏天》、《影子》那种将「认知科学」纳入布局形态 的新颖手法，本作就倒是没那麽耀眼了。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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