作者Pets (宠物先生)
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标题[心得] 道尾秀介《影子》(後半未读慎入)
时间Wed Oct 8 22:41:10 2008
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高明的红鲱鱼──读《影子》
诡计的再构成。
在aNobii看到有人说这本书「诡计包括一点点的(消音),完全没有
新奇之处,全书也未见深刻的思想性」不禁觉得莞尔。个人认为,就
诡计的「本质」而言,道尾秀介的确是换汤不换药,但就「呈现手法
」来看却是不一样的──桶柑与椪柑都是橘子的一种,口感却有差别
。
至於「深刻的思想性」我想并不是没有,书中的一些知识要发展成洋
洋洒洒的论述并不是不行,只是因为作者的叙事很平实,而且故事有
一半是用小学生当主角,太过玄妙的内容会影响整篇作品轻快的调性
,说到底,这也只是创作风格的一种选择罢了。
甚至可以说,就「误导」这层技术来看,因为用了多线叙事的转换手
法,表现毋宁比《向日葵不开的夏天》更上层楼。同样的谜团与解答
,会因为叙事、误导的方式不同,读者感受到的效果也会有所差异。
(以下无谜底,但因为涉及结构与手法分析,仍会影响阅读乐趣,未
读本作的人请慎入)
看过《向日葵》的读者,对於导读者佳多山大地所谓「认知科学推理
」一定会有深刻的体会。概略来说,就是「不可信的视点,所建构的
不可信世界观」,《向日葵》与《影子》都使用了这类技巧。
然而,相较於用主角道夫(第一人称)叙述主观,泰造老人(第三人
称)叙述客观的《向日葵》,《影子》的视点是由我茂洋一郎与凰介
交错叙述(统一用第三人称),甚至偶尔掺杂了其他人的视点。视点
一多,要找出其中的「不可信」便显得相对困难,因为「不可信」的
候选人变多了(但又不太可能每个视点都去怀疑)。
如果每个视点的体验还能相互契合,不产生矛盾之处,那就等於是「
在一群『和谐相处』的人中,找出唯一的精神异常者」,难度就更高
了。当然这样完美无痕的架构是很难达成的,而道尾秀介也志不在此
。
相反地,随着剧情进入中盘,读者可以开始感受到一些「伏笔」。
妙就妙在这些「伏笔」是作者在若有似无之间透露的(甚至有些还会
让眼尖的读者认为「并不是隐藏得很好」),而将这些「伏笔」组合
起来,那个「不可信」的视点彷佛呼之欲出,许多书中角色不明白的
事实,全知的读者却好像早已猜到解答──这正是作者的目的。
道尾秀介利用推理小说读者留意伏笔的阅读习惯,伪装成一个笨拙的
作者,将许多指向「虚假真相」的「线索」遗落在字里行间,若读者
依照那些线索作直线式的思考,那才真正是着了作者的道。
个人以为,透露线索的「若有似无」是一种很难拿捏的技巧,作者必
须让读者发现,却又要让读者自认为「这作者想隐瞒,却被我抓出来
了」。更不用说是透露「很多线索」,又能让读者把这些假线索「自
动化」组合成一个虚假的真相。而这些,都在道尾秀介的《影子》做
到了。
这正是误导的极致,高明的红鲱鱼(Red Herring)啊。
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に无视だ。
——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》
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