本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 高明的红鲱鱼──读《影子》 诡计的再构成。 在aNobii看到有人说这本书「诡计包括一点点的（消音），完全没有 新奇之处，全书也未见深刻的思想性」不禁觉得莞尔。个人认为，就 诡计的「本质」而言，道尾秀介的确是换汤不换药，但就「呈现手法 」来看却是不一样的──桶柑与椪柑都是橘子的一种，口感却有差别 。 至於「深刻的思想性」我想并不是没有，书中的一些知识要发展成洋 洋洒洒的论述并不是不行，只是因为作者的叙事很平实，而且故事有 一半是用小学生当主角，太过玄妙的内容会影响整篇作品轻快的调性 ，说到底，这也只是创作风格的一种选择罢了。 甚至可以说，就「误导」这层技术来看，因为用了多线叙事的转换手 法，表现毋宁比《向日葵不开的夏天》更上层楼。同样的谜团与解答 ，会因为叙事、误导的方式不同，读者感受到的效果也会有所差异。 （以下无谜底，但因为涉及结构与手法分析，仍会影响阅读乐趣，未 读本作的人请慎入） 看过《向日葵》的读者，对於导读者佳多山大地所谓「认知科学推理 」一定会有深刻的体会。概略来说，就是「不可信的视点，所建构的 不可信世界观」，《向日葵》与《影子》都使用了这类技巧。 然而，相较於用主角道夫（第一人称）叙述主观，泰造老人（第三人 称）叙述客观的《向日葵》，《影子》的视点是由我茂洋一郎与凰介 交错叙述（统一用第三人称），甚至偶尔掺杂了其他人的视点。视点 一多，要找出其中的「不可信」便显得相对困难，因为「不可信」的 候选人变多了（但又不太可能每个视点都去怀疑）。 如果每个视点的体验还能相互契合，不产生矛盾之处，那就等於是「 在一群『和谐相处』的人中，找出唯一的精神异常者」，难度就更高 了。当然这样完美无痕的架构是很难达成的，而道尾秀介也志不在此 。 相反地，随着剧情进入中盘，读者可以开始感受到一些「伏笔」。 妙就妙在这些「伏笔」是作者在若有似无之间透露的（甚至有些还会 让眼尖的读者认为「并不是隐藏得很好」），而将这些「伏笔」组合 起来，那个「不可信」的视点彷佛呼之欲出，许多书中角色不明白的 事实，全知的读者却好像早已猜到解答──这正是作者的目的。 道尾秀介利用推理小说读者留意伏笔的阅读习惯，伪装成一个笨拙的 作者，将许多指向「虚假真相」的「线索」遗落在字里行间，若读者 依照那些线索作直线式的思考，那才真正是着了作者的道。 个人以为，透露线索的「若有似无」是一种很难拿捏的技巧，作者必 须让读者发现，却又要让读者自认为「这作者想隐瞒，却被我抓出来 了」。更不用说是透露「很多线索」，又能让读者把这些假线索「自 动化」组合成一个虚假的真相。而这些，都在道尾秀介的《影子》做 到了。 这正是误导的极致，高明的红鲱鱼（Red Herring）啊。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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