本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 都市的诗意──读《摩天楼的怪人》 御手洗近期的作品，台湾目前只出版过《魔神的游戏》与《龙卧亭幻 想》，皇冠即将推出的《摩天楼的怪人》则是岛田2005年入围本格推 理大奖的力作。然而，前两作的御手洗已是个五十多岁的大叔，《摩 天楼的怪人》则是御手洗21岁的故事。这不仅是台湾读者首次见到年 轻的御手洗，也能更完整接触岛田过去所提倡「都市之诗」的理念。 岛田作品的谜团具有强烈的幻想性，尤以御手洗系列为甚。为了达成 令人炫目的谜与机关，事件的舞台往往配合特定的地点作选择，也因 此常带有浓厚的地域色彩，如以深山贝繁村为舞台的《龙卧亭杀人事 件》、北海道最北端的《斜屋犯罪》、死海外景地的《异位》等等。 套用这些未知的领域，不论是对於「怪奇建筑物」的物理设计，或是 「异常小型社会」的心理氛围塑造，都具有加乘的效果。 但我们也不能忘记岛田在一些吉敷竹史的作品，或是短篇〈化石街〉 、〈乾渴的都市〉之中，对都市的深入描写。毕竟比起那些未知地， 都市才是现代人最熟悉的领域，根植於都市中的奇想，远比发生在边 境或深山的奇人奇事要来得亲切。「都市需要诗」（都市には「诗」 が必要である）──这是岛田在《都市的黄宝石》中的名句，写实性 的背景与诗意的幻想可以在重视逻辑的推理小说并存，也是他继都市 论研究後，提出的创作理念之一。 在《摩天楼的怪人》里，我们来到罪恶的繁华地纽约。 故事的流动发生在三个年代：1916年、1921年（过去），以及1969年 （现在），「现代」的御手洗接受一位临终的百老汇昔日着名女演员 委托，希望能解开这一生围绕在自己身旁，协助自己梦想的「幽灵」 之谜，以及所居住的摩天楼「中央公园高塔」之谜。至於「过去」的 时代，正是当时纽约与芝加哥竞相建筑摩天楼的时期，也是一系列的 惨案发生的时期。 中央公园与摩天楼──这两个与曼哈顿城市发展息息相关的物件，在 本作配合主题「建筑家的梦想」不断被提出。作中穿插的一段「地下 王国」篇章，首先开启建筑家、都市规划者对人间乐园的想像，其後 御手洗与主述者杰米‧连登来上一段中央公园导览，也简述了纽约的 摩天楼发展史。这两个代表物一个向下挖掘，一个向上发展，也同时 成为岛田对於「建筑家梦想」的承载地，这个概念在案件的真相揭晓 後更显明朗，不禁让读者对於日後的建筑发展，由衷生出一股期盼。 因此这次岛田笔下的建筑物，虽然有融入「在34楼的人如何在停电时 ，於十分钟内至一楼杀人并回到原处？」的谜，但不再只是为了谜团 量身打造的大型杀人装置，也不再是如变形金刚般机关满布的诡异机 械，而是在写实的背景之下，作为一种都市发展理念的「继承」与「 延伸」，一种来自过去，航向未来的梦。虽说是梦，但本作对於年代 与建筑学的考究，也是有现实根据的。 翻开作者後记，岛田参观成为其灵感来源的安藤忠雄建筑展时，提到 ：「在二○年代的装饰艺术风的高楼层建筑上，插入一片从东洋飞来 的水晶──我被呈现在构思里的『诗』感动了。」 这个「东洋来的水晶」就是作中摩天楼的玻璃露台原型，或许看到最 後，读者会觉得那个露台在案件的功能性有些「雷声大雨点小」，但 那个设计正是一股长存於作者心中的诗，表现在曼哈顿这个舞台的， 承载梦想的诗。 或许读完本作，你也能为岛田的这首「诗」给打动呢！ 对了，我认真地觉得中译书名应该改成《摩天楼魅影》会比较好（笑）。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.66.226