本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 高低起伏的人间悲剧──读《一的悲剧》 对於《去问人头吧》的慢步调与绵密的逻辑推论有所不适应的读者， 《一的悲剧》这部中期的杰作应该会使其改观。 法月纶太郎的第五部长篇，也是他继《为了赖子》转型过後的第二部 作品。据本书的後记所言，《一的悲剧》是《为了赖子》的姊妹作， 虽然後者我尚未拜读，但据说除了氛围相似外，两者在法月作品中的 评价也是数一数二的高，同名侦探法月纶太郎也从这两部作品之後， 发展出深陷案件无法自拔的「苦恼」个性。不过最大的转变，还是从 本来注重逻辑的本格解谜面，发展至注重结局的意外性，并强化题材 的社会写实面。 主角山仓史郎是广告代理公司的局长，某日他的妻子和美在家中接到 电话，告知自己的儿子隆史被绑架，後来却发现歹徒掳错人了──被 掳走的是邻居路子的儿子富泽茂。山仓决定自行负担六千万元赎款， 并接受歹徒的命令亲自交送，但他的心里却有一段不欲人知的秘密： 茂其实是他与路子七年前出轨生下的儿子，路子为了折磨山仓，刻意 搬到他家附近，让两家的孩子成为好友。随後山仓交付赎款失败，茂 遭歹徒毒手，山仓在极度自责的背後，也怀疑自己是不是隐约希望茂 这个破坏家庭的小孩死亡。 以悬疑小说的常见题材「绑架」结合角色的内心纠葛，不论是时限迫 在眉睫的紧张感，或是描写主角矛盾与痛苦的心理状态，法月均有其 独到之处。 如此的作品结构已经跳脱了过去「前奏→命案→中盘→再命案（回圈 ）→指出凶手→尾声」的本格推理模式，却又不局限於「勒索→出动 交款→指定地点→奔走→改变指定地点（回圈）→到达目的地→结局 」的绑架小说定石。事实上，在救出人质失败，绑架告一段落後，故 事才真正开始：主角誓言为私生子复仇，将矛头指向别人，展开自行 调查，如此行为活脱脱是冷硬私探的行动模式，只是缺乏那种「以行 动写人」的隔层纱，而是毫不保留地告诉你主角的痛与悲。 事实上，许多日方的心得里，都已经提到前作《为了赖子》具有罗斯 ‧麦唐诺的风格了，或许法月相当热爱冷硬派也说不定。 冷硬派插入细致的心理描写，已相当脱离创始人汉密特的写作诉求， 有些近代的作家却相当偏好这种方式。法月转型之後也纳入此写法， 描绘人际关系的悲哀与无常，彻底呈现与书名相符的「人间悲剧」。 虽具有悬疑与冷硬的元素，但可别误以为法月就此放弃本格解谜。名 侦探法月纶太郎在中段登场（令我吃惊的是，法月这个「以形象不鲜 明着称」的侦探，居然也在本作具体描述他的长相了），对绑架的动 机做出颇具说服力的推论，此後发生的密室杀人，以及案件分析的严 谨程度，也的确不脱本格解谜的范畴。至於终盘关於真凶身份的连续 逆转，不仅是向昆恩致敬（诡计与布局兼有），更对本作的精彩度起 了强大的加分作用。 在诡计方面，虽说有一个明确的「密室杀人」主题，但「绑架」背後 的二重、三重意图，则在真相揭晓时，更为令人拍案叫绝。绑架计画 的每个环节，都具有其表面的意义以及「背後的意义」，将诡计隐藏 在「绑架行动的表象」之中，此种「看似……其实是……」的手法非 常巧妙，也是本格解谜融合绑架题材的绝佳方式。 读完《一的悲剧》如此精彩的写实本格，我不禁想回头阅读我那买了 许久，却一直没去翻的前作《为了赖子》了。或许我能再一次体验到 ，有别於钻研谜团的逻辑推论，法月笔下高低起伏的人间悲剧。 附带一提，作家鸟饲否宇也在《昆虫侦探》里写了一篇〈蜂的悲剧〉 ，且看得出来是刻意模仿本作的写法，不仅题材涉及绑架（虽然是昆 虫），主角内心的反覆挣扎也与原作如出一辙，是风格强烈的致敬作 品。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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