本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 棋局与布局的双重Bravo！──读《盘上之敌》 看到书名，会让我联想到昆恩的《另一边的玩家》（日译：《盘面の 敌》）。翻开目录，会发现两作也同样在章节名称上，利用西洋棋局 比拟剧情发展，然而，北村薰却更进一步，将对立的二元用更为具体 的象徵物来表示──黑代表恶，善则是白，男与女分别是掌握棋局生 死的国王，以及最强棋子皇后。 让我们看看本作的叙事结构：首先是黑国王──石割强治登场，挟持 了正想开车去猎鸭的章一郎，作者也在章节末了暗示接下来的不幸发 展。敌方现身後，我方的白国王──末永纯一与白皇后──友贵子开 始轮流和读者对话。 友贵子道出自己对男与女、强与弱之於人类社会地位的看法，转而谈 起过去养的狗，与不堪的过往。末永则将焦点放在「现在」，准备开 车回家的他，发现路途上有许多警车开往自家方向，觉得不对劲的他 拨打家中电话，发现抢夺猎枪逃逸的石割已闯入自己家中，并以其妻 要胁，希望末永能帮他逃出警方重围。 身为粉丝，这是我读到现在觉得最不像北村薰的作品，其差异就像是 《骨牌效应》之於恩田陆一样吧──这当然不只是本作并非「日常之 谜」的缘故。 首先，为了突显二元对立，本作中出现了北村薰笔下罕见的「极恶之 人」──或者该说是「天性就坏」的人，那种「同样身为人，却发散 出如此强烈的恶意」的概念，作者自有独到的写法。 既不像桐野夏生的《异常》以恶人的角度描写自身投射出的混浊恶意 ，也不像东野圭吾的《恶意》由刑警（第三者）的角度，去观察别人 满怀恶意的行径。而是有些类似乙一的《濒死之绿》从被害者的角度 ，道出对行恶之人无以名状的恐惧。只不过北村老师会将那些恶行， 采用较为含蓄的方式叙述，却也因为如此隐晦，更突显出叙述者内心 的惶惶不安（或许这正是使用男、女两种不同叙事口吻的差异？）。 此外，北村老师在我心目中，一向不是以「布局精彩」为卖点的作家 。然而，《盘上之敌》在白国王的叙事线中，成功挑起了「对决」的 紧张感，又经由末永那隐然透出某种「阴谋」的行动，引发读者的好 奇心，且还利用情境误导读者，最後才与白皇后的回忆产生交会，给 予读者一个惊愕的事实，诚如封底所言：「拍案叫绝」。 如此精致的布局，的确在一向着重文字细腻、成长氛围、谜团朴实的 北村作品中独树一帜。 不过读者还是能窥见北村老师惯用的私小说笔法。各章的主述者往往 说话都会绕个大圈，提个一、两件过去发生的琐事，最後才让读者们 知道这些琐事与当下发生的事件有何干系。这其中尤以白皇后为甚： 友贵子的叙述往往集中在「我」身上，就算述及其他角色如小狗「饼 乾」、恶女兵头三季，也是为了突显他们加诸於自己身上的痛与恨， 如此自我暴露的叙述法，正是廿世纪日本私小说的标准风格。 但这段不堪过往的自暴却有着另一项功能，那便是与当下黑白国王交 锋的事件产生连系、交会。试想：相较於以暴凌弱的黑国王石割，以 及冷静沉着的白国王末永，友贵子的心如此易碎而不堪打击，要如何 配得上作者安上的「皇后」头衔呢？毕竟皇后在西洋棋里，不该是「 被保护」的棋子，而是横冲直撞的夺胜利器啊──如此的谜也是作者 安排的手法之一。另外，故事里还有某颗「隐藏的棋子」。这些谜团 都会随着两条叙事线的发展，逐渐明朗化。 关於棋盘上各棋子与角色们的象徵，书末卧斧的解说相当清楚，将本 作明确地勾勒出一个明确的「棋盘」意象。尽管与《另一边的玩家》 故事大相迳庭，但本作在「棋局与事件互相对应」的概念上，与该作 是相通的，甚至更胜一筹呢。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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