本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 娱乐性高的拟纪实──读《火车大劫案》 我一直认为，倒叙推理（Inverted Detective Story）和犯罪小说（ Crime Fiction）之间存在一条不明确的界线，而构成我内心的那把 尺，则是前者往往着重犯人「东窗事发」与侦探「识破」的关键，後 者则是强调犯人计画的缜密与紧张刺激的实行过程。换言之，前者注 重的是结果，後者则是程序；前者的犯人往往都是俗辣，侦查人员（ 或是与犯人对立的一方）终究会胜利，後者则反之。 不过这样二分法似乎也没什麽意义，踩在这条界线上，分类不明的作 品比比皆是。 《火车大劫案》对我而言，较偏近「犯罪小说」的范畴。麦克‧克莱 顿根据1855年发生的真实案件The Great Gold Robbery： http://en.wikipedia.org/wiki/Great_Gold_Robbery_of_1855 （所以原名应该是「黄金大劫案」？）改写，且依据大众对该案的怀 疑，将重点放在从伦敦桥车站到福克斯通的这一段铁路运输上，三位 主嫌Pierce（皮尔思）、Agar（艾噶尔）和Burgess（博吉司）的姓 也原封不动地拿来用，只是把名字换掉而已。 也因此本作虽然是Fiction，却采用Non-fiction的写法，由记述者娓 娓道来整个案件从筹划、实行到调查、审理的过程，以「筹谋大盗」 皮尔思为主角，逐一写下计画的每个环节，这些环节大如取得保险箱 的钥匙，小如探问某件情报，无一不详。 且作者还彻底利用了该种写法。我们会不时看到记述者「召唤」出法 庭审理的片段，让我们预先知道这些人未来的下场会是如何，他们在 法庭的表现与当下的行为，又是多麽突显其人格特质。我们也可以看 到作者描述一段情境前，会先以维多利亚时期的社会现象、人文风俗 作辅助说明，这些占了不少篇幅的文字尽管弭平了读者的疑惑，让读 者更了解故事的历史脉络，却显然并非故事的一部分，但因为是采用 Non-fiction的体裁，穿插大量的说明文字就显得理所当然。 接下来谈谈本作的娱乐性。 在「计画」的部分，我们可以看到皮尔思有时去马场买一头「训练精 良的狗」，有时要求盗马贼偷一只凶狠的豹，有时向五个鳗皮工分别 订制五千颗铅弹，有时要求艾噶尔和蜜瑞安隔天实行计画时穿着「最 庄重的衣服」。这位「筹谋大盗」的行动就像诸葛亮造草船一样，乍 看之下令人费解的行动背後有其用意，读者或有疑惑，或早已了然於 胸。就像观看一位运筹帷幄的军师，猜测他的战略意图也是乐趣所在 。 光有「计画」仍不足以说明此类小说的精彩之处。若前两章「准备工 作」与「四把钥匙」是为了告诉读者这位军师与他的手下有多麽神通 广大，怎麽做怎麽成功（还可以顺利通过「64秒钟」如此高风险的试 炼），那麽後半部分就是藉由许多「突发状况」的不稳因子，彻底表 现犯罪小说的戏剧张力了。我们可以看到军师如何突破行李车厢临时 更改的管理规则，如何甩开犯案前突然出现的熟人，如何在发现自己 疏忽最重要的小细节时，做最大程度的补救。 最後，还有古典推理的「不可能犯罪」况味：这批黄金放在如此坚固 的保险箱之下，究竟要如何夺取？火车行李车厢的管理规则临时改变 ，在如此严密的程序监控之下，到底还有何漏洞可钻？ 神机妙算的计画、紧张刺激的危机处理，还有「不可能犯罪」的斗智 ──如果说一部拟纪实小说能包含上述的娱乐性，那必定会是非常美 妙的阅读体验。《火车大劫案》对我而言，正是这样的作品。 -- 东野圭吾：「现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。」 刘黎儿：「怎麽不错法？例如不用上班？」 东野圭吾：「当然不必上班很重要，但是最重要的， 是我获得了自己一个人也能活下去的自信。」 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.67.30.1