这篇心得应该处处都是地雷，没看过原着的朋友自行斟酌是否要看吧！ 给没看过原着的朋友下个简单的评语，这部作品缺点是推理成分不足，优点是有创意， 值得一看，喜欢与否另当别论。 ＝＝＝＝＝以下通通都是雷＝＝＝＝＝＝以下通通都是雷＝＝＝＝＝＝ 馆系列第二弹，参看之前版友的评价，似乎是贬多於褒。 我家闪光看完之後这本书时，回头问我：「这作者怎麽这麽偷懒，同样的文章剪贴来剪 贴去的？」 我也觉得这部份给人的感觉不太好，尤其是不能参透其中奥妙的人，更是会讨厌这种重 复的片段。 就像唱片跳针，谁喜欢重复听着不完整而片段的相同音乐呢？推理小说可不像歌曲中的 副歌那样会让人想再三回味！ 不过，作者重复使用相同片段的用意，应该是为了使用叙述性诡计，因此，是这部作品 必备的要素。 叙述性诡计，根本就是玩弄文字游戏。 虽然也是有推理的成分，是跟作者玩斗智，但并不是案件「谜题」至「解谜」的标准模 式。 对於本格派的爱好者来说，肯定是难以容忍的沙粒。 看了许多本作者的书之後，感觉作者在叙述性诡计方面最为擅长，而案件的线索与推理 是他的弱项。 有些读者似乎对於推理小说的「推理」要素，毫不在意。 然而，若是没有「推理」成分的推理小说，该称为推理小说吗？ 这就是所谓的新本格小说吗？ 所以，推理小说迷就不能要求「推理」成分吗？ 如果都不要推理成分了，那麽作者在十角馆中经由登场人物所述对於新本格小说的期许 ，难道是写写而已？ 我也期待着「名侦探、大宅邸、形迹可疑的居住者、血腥的惨案、扑朔迷离的案件、石 破天惊的大诡计……虚构的情境更好，重要的是能享受推理世界的乐趣就可以了。不过 ，必须完全合乎知性的条件。」（出自皇冠丛书，绫?行人着，杀人十角馆，2006初版， 第33页） 推理世界的乐趣，难道就不需要推理吗？ 推理小说的瓶颈在於谜题设计的极限，发展多年以来，创新诡计已经成了难事。 在这时代，如果还能设计出前所未闻的机关谜题，那真是天才中的佼佼者了。 另辟蹊径，是再自然不过的事情。 以作者阅读过无数推理小说的经历，要写出个令人满意的机关，绝对不是件难事，但那 不是创新。 很明显的，作者喜欢创新，而非常讨厌将旧机关翻新改造。 我大胆地推测，作者根本就是故意不设计案件谜题的，恐怕是因为他希望读者把目光放 在他的创新上面。 然而，抛弃案件谜题设计的推理小说，就是背离了推理小说的轨道。 OK，人们说那就是新本格！ 推理世界的乐趣，成为非案件推理的乐趣，作者玩起他那掌握到炉火纯青的文字游戏， 一次又一次创新叙述性诡计。 我并没有不喜欢这样的叙述性诡计，而且，他在布局上的创新也是划时代的，但那真的 不是「推理」。 就像我喜欢赤川次郎的小说，幽默逗趣，可是在他的作品中，我始终找不到丝毫推理的 乐趣。 我在上一篇关於杀人十角馆的心得中曾提到该作品并没有得奖，我能认同评审的眼光， 也就是基於该部作品并没有「推理」要素而来的。 有的读者认为推理的成分不重要，但我认为重要。 也因此，无论是本格派还是新本格派的作品，一定会拿出来评断一下。 这对本格派的爱好者来说，这真的是不可或缺的讨论重点。 我想，只要是绫?行人的作品，大部分都会被我拿出来鞭一下推理成分不足。 新本格派的爱好者，要多容忍了。 回到原着，贬多余褒的杀人水车馆，一样也有推理成分不足的缺点，不过较之前作有改 善。 扣除掉推理成分不足，叙述性诡计有点儿过火，还带了点超自然色彩的缺点外，他的优 点也是显而易见的。 这也是他每一部作品的优点，创新、叙事清晰、布局稳当、气氛营造迷人。 ＝＝＝以下地雷之大，连没看过杀人十角馆的也务请慎入＝＝ ＝＝以下是超级大地雷，咬我啊＝＝＝＝ 不过，这部作品的叙事手法恐怕不算创新，毕竟前作杀人十角馆中，就已经以「本土」 、「岛」这样的叙事手法在双向进行。 这部作品变更为「现在」、「过去」。 文章这样的叙述方式，固然趣味横生，但很不幸，这也是我提前参透凶手为谁的地方。 这篇已经注明大雷了，我想公布一下如何从作者文字铺陈中得知凶手，应该没有关系。 首先，作者为何要以「过去」、「现在」交替的写法，并且偶尔使用到相同文字叙述。 这中间一定有诈！这麽想不过份吧？ 尤其读者是在跟叙述性诡计大师绫?行人斗智，更难免如此联想。 叙述性诡计在使用的同时，也成了双面刃，正好剖开凶手是谁的真相。 （题外话，我在上一篇心得中曾说我铁口直断凶手是谁，就是从作者的「写法」──叙事 的方法，而如此肯定。作者以「本土」、「岛」交替的写法，这绝对是有目的，在本土 这麽刚好就有一个白天都不在，晚上才找得到的人，多麽难得作者要这麽费心写他！另 一个理由便是凶手是唯一未出现在船东面前、生病了没人会去吵他、且先占房间的人， 这不正是完全犯罪的好桥段。不过，以上都不是相关杀人案件所给的线索。至於脚印， 那真的是作者写到将近尾声而施舍给读者的线索。） 再者，手指头的出现非常刻意，这也是这篇作品中指出凶手为谁的最重要线索。 明明其他部位都烧毁了，却只有一根手指头没有烧毁，凶手一定有目的，这目的跟书中 人物一死一失踪必然有关。 烧毁的屍体完全无法辨认，但是却只有手指头能辨认。 这根手指头的主人，可以合理推测是凶手设定为必须被认为已死亡的人。 相反地，烧毁而无法辨认的屍体，不正是个狸猫换太子的好机关吗？ 作者故事铺陈着手指头主人与美少女的情谊、馆主人面具从不离身、电梯的楼层（暗示 凶手能爬楼梯！）等等，很难不联想手指头主人已经将馆主人取而代之，烧毁屍体的真 相，应该是那个失踪的人。 可是，我主要是透过这些叙述猜测出凶手，除了电梯楼层是案件线索以外，都是作者 的文字叙述露馅了。 这些找出推理小说凶手是谁的技巧，特别是针对叙述性诡计的技巧，可以参考作者馆系 列第三弹杀人迷路馆，也就是作者在书中反覆提到的「砍头的逻辑」。 将解决案件谜题的方法「砍头的逻辑」，套用在作者文字叙述的铺陈之上，就不难明了 这个技巧的秘诀所在。 作者如何铺陈故事，为何如此铺陈，都是有目的。 尤其是叙述性诡计，更是处处有目的，处处大有文章。 看着作者设计的文字迷宫实在很有趣，但为什麽会有这些文字叙述，不正是指明凶手 之道路吗？ 另外，杀人水车馆中作者的後记，作者也自承杀人十角馆「确实是超出狭义的『本格推 理』范围」，因此，「『杀人水车馆』相当重视『限定犯人的证明』。」 我一直觉得作者聪明过人，但也没想到作者竟连自曝其短都这麽恰到好处，拿捏得宜。 杀人水车馆也确实较为公平地给予读者更多线索，纯就推理部分而言，较前作进步甚多。 再把焦点放回创新这部份，作者揉合了些许案件线索与大幅使用凶手之叙述性诡计的 创新。 李代桃僵的犯罪手法虽然很老套，但加上叙述性诡计的交错使用，就显得与众不同。 前作在叙述性诡计上面，着墨不多，比起他这部大量使用叙述性诡计的作品，真的是小 巫见大巫。 在这部作品，第一人称是凶手，而又不能轻易让人发现是凶手，这真的是很有趣的写法。 作者想必也是竭尽心思才写出这部作品。 即便是已成书20年的今日，仍属少见的推理小说形式。 何况，还要能写得趣味十足，让人看了就一头栽入书中的世界，更属不易。 当然，为了叙述性诡计而重复使用太多相同片段，是个让我难以忽视的缺点。 更不要说推理性不足的问题虽有改善，但还是存在（忍不住还是要鞭一下）。 不过，这部作品中，作者巧妙地用了一个「色盲」的机关。 虽然视觉、视力不算是个多新颖的谜题，一般说来也不会有趣，但是，搭配起叙述性诡 计一起来看，效果加倍。 推理出凶手是色盲的线索，作者虽然给的小气巴拉，但绝对不是没有给予蛛丝马迹。 总而言之，这部作品的特色在於案件线索与叙述性诡计的揉合，算是我很欣赏的作品。 -- 死亡降临，你的善恶观念清楚吗？ http://blog.roodo.com/m_m_mirage --

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