本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 虽然无解，但可以更有深度──读《旁徨之刃》 本书选择了与《信》相对的议题。相对於《信》从罪犯家属的角度出 发，《旁徨之刃》则站在受害者家属的立场，探讨少年法的适切性， 与少年犯的社会问题。主角长峰重树的女儿绘摩，遭到少年伴田敦也 与菅野快儿两人施打毒品侵犯致死，性交过程还被拍摄成录影带，长 峰接到中井诚──帮敦也和快儿准备车辆的小弟──的告密电话後， 潜入敦也的家中，发现录影带，看到了女儿凄惨、不忍卒睹的那一幕 …… 然後悲剧就开始了。 这部东野的後期社会写实作品发表於《嫌疑犯Ｘ的献身》之前，却「 很难得地」没有入围直木奖，让一直有在注意该奖情报的我产生不小 的兴趣。在东野那一段时期里，应该是每部作品都会在大众选考阶段 被提名吧，自然本书也不例外。为何没入围呢？是否水准较低？这造 成我在阅读本书前的奇特心境。 读完後，我想我可以给本作相当正面的评价，但不是以「社会写实， 议题探讨」的角度，而是以「犯罪悬疑」的角度。至於为何如此，在 读完的当下我与其他网友的看法类似：故事的情境设计，有过於偏袒 主角长峰之嫌。由於敦也与快儿的形象塑造成绝对的恶，使得长峰染 上悲剧英雄的色彩，如果是情绪容易被挑起的读者，甚至会认同长峰 那一方，在敦也死後被长峰处以●刑时，都会拍手叫好，也更会期待 他宰了快儿，复仇成功。 这种偏向主角立场的方式在《信》上虽然作法类似，但《信》的某些 设计多少缓和了这点。直贵遇到上司的那一幕，上司明白地道出社会 何以歧视他的理由，直贵在阅读刚志书信过程的心境转折，也并不是 把矛头都指向歧视者（後期反而是指向犯罪者的哥哥）。 也因此，读者在《旁徨之刃》得到的正（受害者立场）、反（犯罪者 立场）两方面评价极不均衡。作中虽然有一段让八卦杂志总编与少年 犯自新协会律师对谈，补充了反方的意见，但整体而言仍是不足的。 我想，如果长峰追杀的对象不是快儿而是阿诚（毕竟他才是真正代表 「该受少年法保护的人」），那麽虽说不能做到完全中立，多少可以 将两方的力度平衡些。 是故，我会认为《旁徨之刃》的社会议题披露方式过於直线思考，且 深度不够。然而该作却在「犯罪悬疑」的成分上，给了我相当的满意 度。长峰、警察、阿诚、和加子等角色的行动交错描述，时而交会时 而分离，最後在上野的追捕行动迈向结局，风格有些类似宫部美幸的 《猎捕史奈克》，且最後还有个小小的转折，就大众小说的娱乐性而 言，已然足够。 最後不得不提个有趣的点：东野早期擅於书写校园事件与低年龄层的 犯罪，我对其中所提到的儿童、青少年心理，那种别扭感与扭曲的价 值观相当深刻。然而在刘黎儿小姐的东野圭吾访谈中，他自己坦承： 「那都是过去，我已经没有自信描写现在的青少年心理了。」这句话 与《旁徨之刃》中，不时出现在对话里的「我真的搞不懂现在的年轻 人在想什麽」相对照，颇有里外呼应的味道，不禁让我怀疑这是否也 是东野在描写现代青年的心境呢？ -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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