本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 拼图碎片般的多重後设──读《中庭杀人事件》 大玩後设结构的解谜推理，而且解的是不一样的「谜」。 如同《三月的红色深渊》的书中书，《中庭杀人事件》采用类似的「 剧中剧」结构，甚至更为复杂、令人困惑。一般来说，内层（被包裹 於内的剧）与外层（包裹在外的剧）为了使观众有明确的区分，尽量 不会使用相同的背景和人物设定，剧情当然也有所区隔，然而本作却 彻底打破了这项原则。 如此作法在推理小说中并不罕见，大多都是为了困惑读者，使其造成 後设层级（Level）的误认，达成欺瞒的目的，也经常是叙述性诡计 使用手法的一环。但有别於这种刻意误导的模式，本作倒是退了一步 ，并不是一开始将「虚伪的层级表现」（也就是让读者以为内层是外 层，或外层是内层的叙述诡计手法）呈现给读者，而是直接将层级打 乱，让读者如坠五里雾中。 恩田陆《中庭杀人事件》原名《中庭发生的事》（中庭の出来事）， 书中有一部剧作家写成的剧本，也叫做《中庭发生的事》，这出剧本 中有一位剧作家角色，他也撰写了一部名为《自白》的剧本，为了《 自白》这出戏举行的试镜最後遴选剩下三位女演员，最後剧作家在演 员名单发表的宴会上毒发身亡。是自杀还是他杀？真相究竟是什麽？ 另外，在《自白》的剧情中，也出现了一位剧作家，被一名女演员给 杀害的情节，杀人案的真相与动机也成为《自白》剧中的谜团之一。 於是这本书有了三层以上的巢状（Nested）後设结构（即「剧中剧中 剧」），且外层、中层、内层都有剧作家和女演员的角色，也同样都 有人死亡，这种写法达成了呼应的效果，却也因为内外相同的人物、 剧情设定，使读者产生混乱。 更有甚者，作者竟然还将这三个层级的情节切割、打散并随意排列！ 读者在章节转换时因为剧本的层级跳脱，甚至内外层的相互指涉，会 产生阅读上的迷乱感，不容易分辨出现的角色是属於外层、中层还是 内层。或者说，这才是作者的目的？各层级发生的命案真相为何，那 只是陪衬性质，如何厘清哪个人物、哪段情节属於哪个後设层级，才 是本书作为「推理小说」最重要的核心概念，最主要的谜团。 如此复杂的结构真的容易厘清吗？请放心，结构虽然杂乱，但作者却 设计了一个「以一贯之」的线索，最後藉由角色的台词将这条线索道 出之际，读者将会恍然大悟，从头再翻看一次，每段情节的层级就会 豁然开朗。另外，作者还设计了「旅人们」这个旁支的篇章，在最後 层级揭晓之际搭配着看，更能享受重组剧情的乐趣。 除了这最主要的核心外，本作也藉由多层的後设引导出一个概念：「 每个人在观看一出内层剧的同时，也扮演着自己的角色，被外层的人 所观看着。因此，每个人都可以是观众、也是演员。」个人觉得这个 想法相当有意思，或许我们所存在的现实，正是拥有许多层级的平行 世界，自身的意识不过是存在於其中一个层级罢了。 书中提及许多经典名剧，有些甚至还出现了部分对白，如《罗密欧与 茱丽叶》（Romeo and Juliet）、《奇蹟之人》（The Miracle Worker ，台译「热泪心声」）、《樱桃园》（The Cherry Orchard）和《仲 夏夜之梦》（A Midsummer Night's Dream）。这些古典剧的台词现 今听来还真是鸡皮疙瘩掉满地，但与现代剧的台词两相搭配起来，却 也有股虚实交错、古今融合的奇妙风味。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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