（之四） 就『白夜行』和『嫌疑犯X的献身』来看，东野似乎喜欢制造一些「看似如此」的情境 来误导读者及书中警察的思考方向，提供一些似乎一眼就能看穿谜底的线索，实际上 那些只会让人往错误的方向追查下去，反而扩大整个谜，让人越发疑惑；只有解构一 切，放弃先入为主的思考，才有可能拨云见日。很多「悬案」或「谜案」，不就都是 人先入为主的观念影响判断吗？例如小说中，最先发现桐原洋介屍体的小孩（小说中 是菊池的弟弟）在警察询问时，就已说过当时门的确打不开，但因「常识上不可能」 ---如此一来，凶手也无法通过---而被侦办人员以他才九岁、惊吓之余可能记错等理 由而加以否定；此外，一般也不会怀疑看来无辜、特别是年仅11岁的小孩子。?垣一开 始就和其它刑警一样，都以「常识及经验」来判断，才会错过追查亮司和雪穗的最佳 时机；但後来?垣试图把所有「常识」抛开，把各事件解体、再重新还原，真相才开始 慢慢展现在眼前。 可能就是基於这样的误导企图，故事才会自一开始就不断提供一些明白的线索，暗示 看似无辜纯洁的雪穗有可能是个城府极深、为达目的不择手段的女人；让即使没看过 日剧的读者也能轻易猜出她与亮司之间必有某种不寻常的关系。他们互助的事实越明 显可见，读者就越会确定他们可能是一对鸳鸯大盗。但问题是追究他们的过去，不但 没有一丝相连性，两人的人生也一直是平行的，甚至雪穗还和别的男人结了婚；且一 个是疑似加害者的女儿，一个是受害者的儿子。这可不是一般鸳鸯大盗会有的行径。 因此，「他们究竟有什麽关系？」也就成了全书最大的谜，而这点不到最後是不会解 开的。 另一种可能性，则是熟知推理小说惯用手法的东野，反过来利用读者「看来全然无辜 的人反而是凶手，看来非常可疑的反而是无辜的。」这种被一般推理小说「练」出来 的心理，在故布疑阵上达到更佳效果。但不管是那一种，因为我先看过日剧，就算东 野真的是运用这种心理技巧，对我也没什麽用。要说先看过日剧有什麽缺点，大概就 是这点吧。果然还是先看小说比较好。毕竟日剧自一开始就不卖悬疑的关子，也在开 场就点出亮司会死的事实了… 话说回来，日剧一开始就让?垣对雪穗及亮司抱有很大疑心也有个好处，就是像『嫌疑 犯X的献身』一样，明明打从一开始就知道犯人是谁，而嫌疑犯透露出的疑点也不少， 似乎在故事开始不久就有马上被视破的迹象，然而在这种艰险的情况下，故事究竟该怎 麽继续下去，就成为观众或读者最感兴趣的问题。就这点来说，日剧倒创造出与小说截 然不同的悬疑气氛。 题外话，我想东野圭吾一定对七零、八零年代作了不少查证，关於当时的银行业、社会 经济及电脑发展状况都描写得很详尽，反而是对此知识不足的我看得一愣一愣的。想到 当时电脑还如此不发达，现在却几乎人手一台电脑，不管上网还是查资料都如此方便， 就深深体会到时代真的在不断快速变迁之中；看到新闻报导现在电动车正在进行研发， 就不禁联想到再过十年、二十年，或许满街都是最新型的电动车，而现在的汽车都进了 博物馆，就感到很不可思议… --

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