就像磁石吸铁般，「事件」总是凝聚了许多人。 除了事件震央的受害者和加害者外， 加上周边的人──各自的家属、亲朋好友、邻居、同学、 同事、目击者、警方侦讯的人、出入事件现场的募款人、送报生、餐馆送外卖的 ──再次令人惊讶，一个事件可以牵扯到这许多人！ 这是《理由》中的一段话， 也是作者开宗明义的表达。 《理由》一书中， 便将无论是间接或直接牵扯到案件里的人与家庭， 做了一番阐述。 宫部的作品，特别是看起来又重又厚的， 通常我需要一点心理建设才有办法翻开第一页。 并不是怕作品太厚读不完， 而是恐惧一旦进入角色们的世界， 我会感到痛苦难过。 宫部描述的角色， 向来是亲近到像是我周遭的人物一般， 更甚者，就像我本人一样。 这些人通常安份守己，虽然有着小缺点， 但仍然老实地过着每一天。 偏偏宫部会让这些人突然遭受我们难以想像的打击， 平凡到不行的日子，霎时掀起了波涛巨浪， 对我而言，恐怕比恐怖小说还要恐怖。 基於同理心，即使我知道宫部一向温馨光明的写法， 我还是会带着一颗忐忑的心，打开她的作品。 《模仿犯》、《Level 7》、《火车》等，都是如此。 《理由》当然也是， 一桩四口被杀的惨案， 一名无辜的在逃「嫌犯」， 我彷佛预见无数个角色（大部分是脚踏实地的）将牵连在其中， 而我将为他们遭遇掬一把同情泪。 结果－－ 完全出乎我意料之外。 《理由》的写法近於报导文学， 利用「访问」的形式带出故事的结构， 这种写法对我而言，无疑是松了一口气。 因为这样我就不会太深入地碰触到角色的内心， 也就不会感到太强烈的悲伤。 若是完全小说的形式， 我必定无法不将情感投注其中， 毕竟以宫部的功力，我绝对会被吸引。 《理由》主要是以现下法拍屋及其造成的法律漏洞为中心点， 衍生出荒川一家四口的死亡与背後无数个家庭问题。 关於法拍屋的部分，宫部甚至利用一章详细地解说。 这是宫部的拿手好戏，在《火车》里我已经见识到了。 我想起之前大学聚餐，某个同学还提到买法拍屋的好处。 看过本书，我可能会吓的不敢起这个念头吧！（笑） 除了法拍屋的部分，我想「家」更是本书的重点。 《理由》虽然是一问一答的访录方法写成， 但作者纪录的并非单纯地以个人为主， 而是同时将被访问者的家庭背景一概纳入。 在本书中，我看不到所谓「完美」的家庭， 事实上，我认为这才是常态。 家庭是由一个个「个人」所组成， 只要有人在的地方，自然免不了纷争。 不完美无妨，但令人感到悲哀的， 是「家」渐渐不再具备令人眷恋的价值， 就像书末小糸孝弘的那段话。 难道当个体愈来愈独立，家庭这个组织就显得累赘了吗？ 甚至像盲肠炎一样，不得不割除掉？ 我想这值得深思！ 除了家的概念外，我比较有兴趣的是宫部对於建筑与媒体的看法。 虽然两者着墨不多，却令我印象深刻。 千住北美好新城并不像一般的高楼大厦，它等同是一个社区。 如此高耸的大楼，彷佛是割出一间间囚禁着人们的牢狱， 宫部藉由小糸贵子这个角色谈到这些房子可能造成的心理影响。 我想大部分的人即使知道建筑本身会影响心理， 但大多不会想到自己也可能深陷其中吧！ 我想起岛田庄司的短篇作〈了望塔谋杀案〉， 里头对建筑物造成的心理影响有一番描述， 对照宫部的讲法，读起来更有感觉。 至於媒体，宫部在《模仿犯》已经淋漓尽致地发挥了， 但她在本书并没有放过，虽然多是轻描淡写的，却依然力道十足。 其中有一段话我个人相当喜爱： 一旦透过「媒体」这个机能， 「真相」就无法传达， 它传达的只是「看起来像是真相的事」。 而这些「看起来像是真相的报导」， 常常都是凭「空」捏造的东西。 这等於好好地修理了媒体一番，我看得好过瘾。 在台湾媒体「发达」的当前， 我真想把这段话＋野泽尚的《虚线的恶意》送给电视台呢！ 不过铁定、绝对、百分之百是没人甩我啦！（废话） -- 春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。 若无闲事挂心头，便是人间好时节。 我的部落格： （本馆）http://blog.pixnet.net/siedust （分馆）http://www.wretch.cc/blog/siedust --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 211.74.254.78