※ [本文转录自 kea 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 标题: [心得] 砂之器 时间: Thu Feb 9 20:09:23 2006 作者: kea (苍天已死) 看板: kea 标题: [心得] 砂之器 时间: Thu Feb 9 19:59:54 2006 砂之器—推理大作 你很难不将<砂之器>称为一本推理「大作」，书中人物如此之多，涉及之地理范围 如此之广，双线叙事如此之复杂，办案细节如此之缜密，与一般推理小说相比，<砂之 器>就像古夫王的金字塔或中国的万里长城一般，雄伟而浩瀚。 以建筑物譬喻推理小说倒不是我先发明的，我最初的印像是在星光出版的<桶子> 一书书背，引用一位贵族(依稀记得是日本人)的评语，该贵族同样将<桶子>一书比喻 为宏伟建筑，还说其他推理小说在<桶子>之前均显得寒酸之类。其实我看完<砂之器>之 後，很容易就联想到<桶子>，两者所涉的案件同样细腻复杂，线索同样分散在许多地方， 同样没有那种易想天开的名侦探，书中的侦探均是苦干实干，搭乘火车或轮船在许多地方 奔走，靠着与关系人不断地访谈，才让原本已走入死巷的案件逐渐明朗。 我们可以先从地域面上来看<砂之器>。暴风雨山庄的小说地域通常就是一座建筑物， 英式乡村推理的小说地域则多半限於一个村庄，像<砂之器>这样的推理小说，不妨简单 称作「大范围推理小说」，小说的主要谋杀案发生在东京，单单是东京地区各个地名就 已经够复杂了，小说中警方为了调查线索，一开始先去了东北的秋田地区，接来又向西去 了出云一带，之後又去了伊势、石川、大阪，几乎绕了半个本州岛。由於对日本地理不熟 悉，这些地名曾一度把我搞得晕头转向，不过作者高明的地方，在於他对於每个地点的 描写，包括主角今西搭乘火车途中的情景，以及各地方的风土民情等，均叙说甚详， 看整本小说下来，就像随今西做了一趟环日本旅游一样，因此我也看过有人将这类型的 小说称为「旅游推理」，颇为贴切。要写这样的故事，当然要花多一点功夫，如果不 是实际走过那个地区，至少要蒐集够多的资料。作者透过这样的描写，也更直接地反应 出主角查案的辛苦，毕竟在那个时代，没有网路通讯，远处证据只能靠出差去取得，所 以看到主角要坐二十一个小时的火车去出云时，我们也只能摇摇头说：「还是当安乐椅 神探比较快活。」 再来看看<砂之器>的探案内容。和本格派不同的是，日本本格派推理小说着重的「谜团」 ，一般是凶手创造出来的，例如密室或是不在场证明等等，侦探的工作，除了要 找到凶手以外，解开这个谜团，往往才是故事的核心。由於本格派强调公平性，所以一 般来讲作者均会在故事进行中将线索揭露(揭露就是写出来，不过可能藏在一堆文字之 间)，读者或是侦探的工作，就是将这些线索组合起来，最後计就可以解决问题。但<砂 之器>并不同，<砂>较接近欧美的警察探案小说，所谓谜团就是案件本身，例如本书一开 始找到屍体，但却不知死者为谁，等找到死者为谁，又无法从他过 去的生活经历中找到被害的可能原因。像这样的案情进展，一般作者都会让侦探做很详 细的调查，当读者觉得这样的调查应该会有希望时，作者却宣布调布调查结果通通没有 用，案件因此就转入死巷，然後当读者都以为案件没希望时，侦探(其实也是作者)的灵机 一动或是突发事件，又会开启另一个出口，让读者有柳暗花明又一村的感觉。相类似的作 品我印象最深者为马丁贝克系列的<罗丝安娜>。写这样的作品，作者不必去设想太玄 奇的诡计，但必须很谨慎构思案情以及探案的步骤，并且让适当的线索在适当的地方出 现，以控制整个故事的节奏。这一点<砂>一书做得十分完美 ，令人在阅读过程中并不会有太沉闷的情形发生。 最後，松本清张被誉为日本社会派的大师，不过说实话，读完<砂>一书我并没有感 觉到太多的社会写实功能，可能对於新潮文人作为可以说是反映日本当时的一些情况， 不过我个人觉得整体上并没有写到什麽真正的社会问题，而且後段插入超音波杀人手法 ，又把感觉往本格方向拉近一点。或许还是要就整体观察，与那些不切实际 的本格作品来说，松本清张对於书中角色的描写较为朴实，没有太多的花招，称之为社 会派，应是此一原因吧。 总言之，<砂之器>绝对是日本推理中的一本钜着，我想我下一步会去找它的电影或 日剧来看，我很想知道，这样一个故事改用画面来表现，会有怎样的效果。 -- 小说杂文创作区 http://homepag.ntu.edu.tw/~r92a21063/Novels.htm 歌曲创作区 http://homepage.ntu.edu.tw/~r92a21063/Others.htm --

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