人性侦探 刘黎儿 (20050623) 中国时报 东野圭吾是从20年前出道後便不断推出形成话题的天才型作家﹐也是当代日本推理 小说家创作居巅峰的少数几人。创作领域广泛，超越传统推理的框架，具有透视时 代能力、严密细致的结构，并精彩地刻画人活着本身的无奈、喜悦。此外，其作品 思想深度不断加强，却不意图卖弄纯文学性，充分确保推理小说的娱乐性，更展示 真正大众小说作家的典型。东野作品的细腻精准，或许与其理工科系出身的背景不 无关系；东野原本在日本一家大电机厂家担任工程师，1985年以「放学後」得到江 户川乱步奖，其後共入围直木奖五次，创出各式融合型的新种推理小说，确立了东 野在文坛屹立不动的地位；作品近年来如「秘密」、「绑架游戏」（片名为g@me）、 「湖边凶杀案（lakeside）」、「变身」、「tokio」等均相继搬上银幕或是拍成连 续剧等，其中如「秘密」甚至对於韩片等都发生影响，东野已经成为亚洲的重要作 家，也是台湾推理迷喜爱的超级宠儿。 经过长期的安排与等待，终於在东京专访到见到这位身材修长，日本男作家中 难得的美男子东野圭吾。这也是他首次接受华文媒体的采访，以下为其内容： ■挑战新领域 问：你从出道以来，便不断向各种新领域挑战，不知道你为何如此不断尝试、 挑战？每次更换领域是否有什麽契机？ 东野：最大的理由是我自己生厌，如果反覆一直写类似的东西，自己也对许多 事物都有兴趣，所以有时想写自己感兴趣的主题，我就是这样一路写下来的，所以 每次都变成不同的作品。 问：不过要开拓新领域不是那麽简单的事，人总有擅长与不擅长的领域，你是 如何培养这样的本事，你曾经表示过你喜欢找一些自己所不擅长、较弱领域来挑战， 这是什麽样的创作心理？ 东野：的确，擅长的领域写来轻松，不过人往往也会关心许多其他主题，其他 许多终究不能不写的主题的，自己喜欢、擅长的领域，不需要压力也总会去写的， 我反而挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试，而不会往後顺延，至少我的内心 对这点一直是特别留意的。 问：这毕竟不是一般人所做得到的，谁都是会从容易着手的开始的；这是意志 的问题吗？ 东野：我想这是「专业」吧！ 问：但是向陌生领域挑战，总会遭遇到瓶颈吧？ 东野：当然会，而且是经常都遭遇瓶颈的。 问：真的吗？从作品里完全看不出有什瓶颈、挣扎？让人相信你是不管哪一类 的作品都能写的天才；如果真的有，那你是怎麽克服的？ 东野：我很棘手的领域非常多，例如，像是我的小说里写过古典芭蕾；老实说， 我对古典芭蕾完全兴趣缺缺，但是我为了想了解其中奥妙，一年里去观赏了二十次。 ■一直处於不安状态 问：你已经挑战过数不清的领域，现在还打算挑战那些新领域？或许算是企业 机密，但是是否可以告知呢？ 东野：有的，只透露一点点给你，现在是考虑写历史方面的推理小说。 问：你对於自己的挑战永远充满自信吗？ 东野：我一直都是处於不安的状态。 问：跟作品的呈现有很大的不同呢！你从1985年成为专业作家至今正好满二十 年，曾经为「怪兽少年」而曾想成为电影导演的你，对於现在成为作家的自己有什 麽样的看法？ 东野：现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。 问：怎麽不错法？例如不用上班？ 东野：当然不必上班很重要，最重要的是我获得了自己一个人也能活下去的自信。 问：你的推理小说跟其他作家很不同的是会跟许多领域融合，是一种融合型的小 说，这是你意图如此做吗？ 东野：因为每一种领域都有其长处，我都想攫取这些不同的优点。 问：你的作品也有许多标榜是那种讲究纯粹逻辑的「本格推理」小说，如「谁杀 了她？」，读了发现蕴含更深厚内涵，并非单纯解谜，那是因为只是「本格推理」无 法满足你吗？ 东野：那是因为写正统派本格推理的人很多，所以我并没有特别的必要去写，所 以我想写只有我才能写的作品。 问：你对「本格推理」的看法为何？包含了什麽要素？ 东野：我觉得「很理论性地解谜」的作品便算是「本格推理」，但是如果在叙述 中谜便逐渐解明，或是谜底是归诸於很情绪性的原因，那便不算是本格推理。 问：你的作品结果谜底常常是源自人性或是人际关系，那是不是因为自己真的认 为世间的事件的根柢是在这里呢？ 东野：我现在是喜欢这类的谜；但是或许是关於「本格推理」，我已经不像年轻 时有那麽多的idea了。 ■记忆与时间 问：你的作品像是「宿命」、「tokio」等都是跟记忆、时间等有密切关系，原因 何在？是有什麽特别的体验吗？ 东野：我不知道这算不算体验，但是我觉得对於过去的事，我似乎比别人记得多 些，当时不觉得怎样，不以为意地体验，後来长大成人之後才发现有些是相当重大的 事，体会其中有深厚的涵意，亦即事後才感动、才後悔，这些都成为小说的主题。 问：记忆力强还是好处多多呢！你的作品很喜欢玩时间的游戏，「tokio」、「宿 命」如此，其他如「平行世界．爱的故事」、「从前我死去的家」等作品也是，用时 间、记忆来捉弄人，而且时而回到过去，时而跳入未来，你对时间的顺序感觉似乎也 不同於一般人呢！ 东野：我基本上不喜欢「时光机器（time machine）」，但是时间改变的话，许 多事物都会改变，人也会因为时间而发生变化，所以时空变迁的力量非常惊人，我是 比其他的作家更重视这点。 问：你为了写「宿命」曾经花了三个月来制作一份时间表？ 东野：是的，那是因为情节是从孩提时代开始的，而涉及两代，时代范围很长， 每一个时点的背景丝毫不能有误呢！ 问：像你这样对於时间变化如此敏感的人，在日常生活中是否也有不同常人之处？ 东野：我很会安排、订定自己的日程表吧！并忠实地按表行事。 问：那太恐怖了，那不会顺便严格要求别人吗？还有如果遭遇意外，无法按表行 事时，岂不是会陷入忧郁状态？ 东野：日程表与其说是严格要求别人，主要是我自己随时都有份时间表，通常我 是会作某种程度的保留，来对应可能出现的意外，也就是确保必要的时间、金钱，让 自己有余裕来对应。 ■对大人有不信感 问：你的作品，与其重点放在各诡计，其实是都放在意外的结局，那是有什麽理由？ 东野：那是因为我自己很喜欢，便如此写。 问：是因为你边如此写，边能享受乐趣吗？ 东野：那是写作最重要的事呢！ 问：「恶意」、「杀人之门」等都是很强调杀人的动机，动机是跟无底深渊般 的恶意、杀意相关的，为何会以动机为焦点，便写了很多作品呢？ 东野：因为有动机才会很明确、震撼的举动表现在外，是因为有动机才制造了 杀人事件，自己会很想去探求动机究竟何在。 问：像「湖边凶杀案」、「tokio」其他许多作品中，都是小孩比大人聪明、成 熟多了，反而不讲理、任性、堕落的是大人，而且对老师并没有信赖感，你真的如 此认为吗？跟你童年经验有关吗？ 东野：是的，是有关的，从很小便发现大人其实是有表里两面的人，对大人有 不信感。 问：「侦探伽利略」「预知梦」系列里的天才物理学家汤川是最贴近你本人的 角色吗？因为是学理工出身，又具有丰富的科学知识。 东野：不，其实每个小说中的人物都是从既有的自己采撷一部份来创造出来的， 所以不论那个人物都有自己投影其中呢！ -- 应该会有板友有兴趣吧(?)，所以剪贴过来 :) --

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