我非常厌恶好莱坞那套以大量假血浆制造恐怖的手法， 也不喜欢日本式装神弄鬼的电影。 对我而言，真正的恐怖，应该是建筑在理性的基础中，以氛围慑人魂魄才是。 （当然，「理性」两字的定义，可能又是一番学问了。） 而《夺魂锯》一片，正合乎我对恐怖的看法。 它舍弃血浆满溢的画面，而以运镜、音乐与叙述手法营造氛围，成功地开出好票房。 有趣的是，编导之所以不用好莱坞那一套，是因为成本不够。 而且他们也未刻意封锁剧情，但却让观众大开眼界，直呼过瘾。 故事从两个人（其实是三人，中间还倒卧着一具屍体） 被脚拷拷在一间不知名的厕所开始， 两人不清楚自己为何会在此处，搜遍了自己身上的口袋，发现他们各有一卷录音带。 录音机里缓缓传来的声音，命令其中一人必须在八个小时之内杀掉另一人， 否则他的妻女将性命不保。身为医师的主角，该如何在生死之间做抉择？ 故事的结构不复杂，但我最佩服的是导演运镜与说故事的手法。 他巧妙地利用倒叙手法与镜头的剪接，让整个故事毫无冷场，甚至让人几乎喘不过气来。 许多可怕的镜头虽然都点到为止，但光如此就足以令人倒抽好几口气。 因为人类的想像力会自动延伸，根本不用画面的解说。 （所以有好几幕我根本是摀着耳朵，或闭上眼睛，那种气氛太可怕了） 一开始看此片，我立刻想起《CUBE》，又是一群人不知为何被丢到某处的故事。 但是《夺魂锯》显然愿意给予明确的答案，它有凶手，也有犯案动机， 只是在诸多线索中，观众有无智慧掌握核心，进而找到答案。 看惯惊悚片的朋友，不知道是否马上能得知凶手为谁。 当时我有预感，只是没想到它的呈现方式竟是如此特别， 投下这个出乎人意料之外的结局，故事便嘎然而止， 当时我的反应只有「错愕」两字可言， 原来他所谓的「游戏」，比我们想像得还要广阔、深入...... -- 比起安全感和满足感， 内化的痛苦永远是更强的驱动力。 满足的人会把快乐视为理所当然， 苦痛的人则透过自我表达挣扎着寻求快乐。 －－米涅‧渥特丝《蛇之形》 --

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