大家好，我是一个传播科系的学生，但对於设计领域有很大的兴趣 最近在系上电子报写了一篇关於扁平化设计的文章 大概是关於他的趋势以及演变 新手上路，若有错误欢迎大家多多指教(鞭小力点) 图文好读版:http://castnet.nctu.edu.tw/castnet/article/8398?issueID=568 人们的生活已经脱离不了设计。周遭的每样物品，从墙上的海报、街道上的招牌，甚至到 人手一台的手机，几乎都可以归纳在设计的范畴当中。近年来，扁平化设计（Flat Design）卷土而来，以整洁、简单为原则，逐渐形成新一代网页设计、装置介面设计的热 潮。 在数位化的时代中，几乎每个人手上都有一台智慧型手机，甚至平板电脑，但对於每位使 用者来说，每台装置的萤幕大小和解析能力可能不尽相同，根据手机网站《Opensignal》 的调查，截至二○一五年八月，全球就有24,093种不同的安卓系统（Android System）手 机。在手机市场如此零碎的情况下，必须仰赖适应性更高的介面设计，而扁平化设计的向 量化，由於内容安排简易，更能因应不同大小的解析度或行动装置来缩放大小或变更配置 ，更符合当今的需求。 扁平化设计由於配置简单明了，容易因应不同装置而弹性变更配置。 除此之外，所有数位装置的萤幕都是平面的世界。扁平化设计师认为，人们应该要接受平 面装置的特色，而非试着在2D的平面中试着建构3D的元素。因此，扁平化设计舍弃了浮雕 、阴影、羽化等手法，讲求极致简单、乾净俐落，运用单纯的色块去建构一切的图案，使 所有设计不具有深度（depth）以及维度（dimension）。 扁平化设计并不是一个崭新的概念，而是承袭了许多的经典设计主义。最早的扁平化设计 可以追溯到包浩斯现代主义（Bauhaus）。一九二○年代，当时工业革命已经将人们带入 了成熟的机械时代，却也带来了第一次世界大战的毁灭性悲剧。於是开始有人认为需要一 个截然不同的思考模式以及一个实用的行动准则，而包浩斯现代主义便在这样的环境下诞 生。取代当时盛行的维多利亚风格（Victorian Style）的华丽缀饰，包浩斯现代主义强 调简约、朴素以及务实。而一九五○年代最盛行的国际字体风格（International Typographic Style）继承了包浩斯的衣钵，遵循简约、朴实的风格，大量运用网格系统 以及无衬线字体，且更加要求设计的功能性，因此非常注重设计内容以及页面配置的阶层 结构（Hierarchy）。 此信念到了一九六○年代末慢慢产生质变，设计师们过於严谨、呆板，并且视包浩斯现代 主义为绝对的教条。因此，造成了另外一批新兴设计师们的不满，开始以拟真、装饰性的 设计反击，随着反对声浪越演越烈，新的设计风格──拟真化主义（Skeuomorphism）也 随之诞生，并且逐渐成为新的主流。 在拟真化主义取代了国际字体风格将近半个世纪後，美国科技公司微软（Microsoft）接 连在二○○七年以及二○一○年发表一系列以扁平化设计为概念的新产品，甚至连信奉拟 真化主义的美国电脑公司苹果（Apple Inc.）都於二○一三年发表扁平化设计後的使用者 介面，皆被视为是扁平化设计再度回归主流设计风格的证明。 目前扁平化设计广泛使用於介面设计上，其最主要的特色即为「平」、「无3D」，透过几 个基本的设计原则，创建出了简单、乾净、现代的设计风格。扁平化设计只使用最基本的 元素，如圆形、矩形或三角形，以最简易的组合去建构介面中的符号。由於扁平化设计将 许多的视觉元素简化甚至删减，为了让设计显得更加醒目，除了大量地使用亮色调的色彩 之外，也必须配合色彩心理学的使用。尽管扁平化注重每个设计的互动和可阅读性，因而 大量使用非衬线字体，让使用者将注意力集中在内容上，但有时仍适度地使用特殊字体作 为一个设计的美术元素，以防画面显得单调。扁平化设计的简洁除了降低使用者在操作时 的难易度之外，也因为删除了多余的视觉装饰，减少了页面载入时间、让介面更弹性地出 现在不同装置中。 扁平化设计带来了相当多的优点，却也引起了拟真化主义者的批评。设计的内容尽管简单 ，但要素间的关系却只能透过颜色、形状与相对位置去推测，无法从图像本身直接观察。 由於过度简化所有元素，使得物件间相似度过高，除了使得设计缺乏个人特色，也造成使 用者无法辨认出互动元件，因而产生对於操作的混淆。而在所有图像的表达都只能使用基 本形状的规则底下，扁平化设计也被认为无法恰当地表达出优雅、幽默等风格，因此时常 被认为是无聊、缺乏情感的设计。相较之下，拟真化的设计尽管花费较多设计时间，但和 现实生活中的物件更为相像、贴近，因此能够更直接地帮助使用者理解每个图像的功能。 放眼望去，各大网站或是各家手机品牌，几乎都是使用扁平化设计，原因无他，正是为了 因应碎片化（Fragmentation）的时代下，各式各样的用户群。以实用为最高原则，扁平 化设计创造出简单朴实的设计风格，让使用者可以忽略数位装置的差距，并且直观地操作 系统。 除此之外，扁平化设计也不断地在进行改变，渐渐地加入更多元素，包含使用图片、渐层 填色以及使用阴影，某种意义上与拟真化主义融合了，对此，评论家约翰布朗利（John Brownlee）甚至提出了後扁平设计（Post-flat Design）的看法。 无论未来的设计趋势如何变更，正如同产品设计师威尔斯莱利（Wells Riley）所建议： 「美学只是设计的其中一项工具，真正的目的是解决使用者的问题。」（Aesthetics are just another tool in design, whose real purpose is solving user problems. ） --

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