本文同步刊载於原PO个人部落格， 希望喜欢讨论日本设计的人可以多来与原PO做交流！ 网志无音乐好读版↓ http://blog.roodo.com/ngisedjr/archives/15721587.html □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ 设计发浪!日本设计名人案内所 004 益田文和 设计浪人在日本的知名设计学府── 桑泽设计研究所里学习产品设计， 在学校里遇到很多让我觉得很棒的老师， 传授给我的不仅只是设计本身的知识， 还有在设计背後隐藏的一些对於社会该抱持的责任与使命感， 今天要介绍的， 就是这麽一位我觉得非常值得让人尊崇的设计师──益田文和。 益田文和老师出身於东京造形大学工业设计学科， 毕业後经历许多知名公司，做了许多工业设计， 也曾担任frog design的设计总监、Good design的审查委员等等， 目前被认为是代表日本环保设计的设计师先驱， 也是「open house」设计事务所社长，东京造形大学「sustainable design」学科教授。 今天比较特别，与其说要介绍老师的产品设计， 不如说我希望介绍老师想要传达给我们这一代年轻设计师的讯息。 什麽是「Ecological Design」？ 益田文和老师原本是企业的工业设计师，1988年的某日， 在京都的岚山附近散步，看见了满山的枫叶， 正惊艳於如此美丽的风景时， 却发现沿着河岸有着人为丢弃的巨大家电垃圾。 他正思考着怎麽会有人丢垃圾在这里时， 赫然发现，被丢弃的，正是自己之前设计的洗衣机。 在那一瞬间彷佛是晴天霹雳般，他忽然开始思考很多事情， 自己设计的东西总数曾经卖了十万台以上， 那换算成重量便是将近100公吨， 而这些东西总有一天会被消费者像这样一般丢弃…… 工业革命之後，大量生产的社会慢慢成型， 我们现今处於一个非常便利的时代， 而企业也为了让消费者拥有更多样化的选择与为了让生活更便利， 不断地开发新商品，但在大量生产新东西时却没有考虑到当东西变旧之後， 那些旧东西该何去何从？ 也因此，益田文和老师便开始着手於有关於所谓的「环保设计」 （Ecological Design） 「与其要说是环保设计，不如说是『关心环境的设计』 （Environmentally Conscious Design）」 益田文和老师如是说。 「一言以蔽之，以保护环境的视点， 在逻辑上也设法环境恶化的冲击降到最低的设计，才是最正确的环保设计。」 身为设计师的我们，该如何去做设计呢？ 益田老师认为，不是思考要如何去做设计， 而是去思考你想设计什麽。之前他曾经去印尼参与当地一个关於热带雨林的计画。 「当地有个职人用当地的树木做了一台收音机。」 当看文章的你看到这张收音机的照片， 与这句描述，心里一定会产生一些想法，可能是「这收音机很好看！」、 「很可爱！」，或是「不过就是一台木头做的收音机， 而且还只能听广播，现在只有计程车运将大哥在听广播了啦！」……等等 在印尼有着滥伐热带雨林的问题， 所谓的先进国家如日本欧美各国大量引进印尼的木材使用在制纸、家具或是产品身上， 於是印尼的森林正快速地消失中。 但在印尼，一棵树木却是一个木工职人一年内所能够维持生活所需的使用量， 这个收音机是由如此珍贵的木材制作而成，但在先进城市的办公室， 由这样对当地人来说珍贵的木材资源所制成的纸张， 可能影印不小心印到同一面就整张这样被丢掉了。 这是一个多麽讽刺的事实。 不论是怎样的产品，一定都有他背後的故事。 然而不仅是消费者，设计师也流於习惯於如此大量生产、大量消费的陋习的话， 如蝴蝶效应般，你丢弃的纸张正是加速破坏印尼当地雨林生态的帮凶也不一定。 也破坏了当地环境的「永续循环发展」的可能性。 而设计这个收音机的职人设计师Singgih Susilo Kartono为了保护故乡的雨林， 甚至创造一个安定的雇用社会的环境， 不仅在故乡开设工作室教导学生专业的木工知识，同时也积极地进行植木活动， 只要种下一棵树木，就能维持一个木工职人一年的生活所需， 这些对於故乡的爱情与对木材的高度珍惜意识下所生产出来的， 便是我们眼前看到的这个「可爱的」收音机。 「我想做的，便是如同这个一般，具有一种使命意义感的设计。」 益田文和老师笑着说。 其实这世界根本不需要「设计师」 益田文和老师更语出惊人地表示搞不好这世界根本不需要设计师。 「设计」这件事情其实是存在於制作一个产品时 从许多试行错误中修正所得到的结果的一个过程。 也就是说，一个木工师傅如果想做一张桌子，可能做了不同高度来做比较， 最後做出一张适合人类高度的桌子，这样的过程便成为现今所谓「设计师」分内的工作。 从历史来看，在日本设计师正式变成一种工作也是从1950年左右开始， 从世界来看也是二次大战後，美国开始有着所谓工业设计师的工作出现。 他认为工业设计师不应该只是考虑着「造形」的变化， 应该还需要去思考一些隐藏在设计背後更深层的意义。 举例来说，如果问现今在企业里的年轻设计师，这个产品是什麽材料做的？ 大部分会得到的答案应该是「塑胶…还有一些金属…」等等模拟两可的答案。 现今的设计教育里，设计师对於材质本身的认知非常有限， 就算知道这个塑胶是什麽化合物，但也一定没办法对於这材质是从何处取得？ 怎麽从无到有被制作出来？制作过程里材质本身会有怎样的变化？ 甚至最後材质如何被丢弃？等等…… 对於材质本身的生命过程没办法了解到非常透彻吧。 「这样的设计师，对自己做的设计没有考虑到最後， 很自然就会出现在河床散步看见自己的设计被丢的满地的状况了。」 益田文和老师笑着用自己当例子说明。 但为什麽不像以前的木工职人一样，制作设计都是自己动手， 现在设计师与制作家电内部的工程师工作是分开的呢？ 益田文和老师认为，其实与企业在行销上的决策有关系。 企业为了增加自己产品的销售额，把「设计」当作一种手段， 让消费者看到产品时，不知不觉地产生一种「不知道为什麽但就是想买」的心情， 也就是一种「刺激消费慾望」的手段。像是时尚的衣服一般。 推出很多不一样的花样、款式，即便自己已经有了一样功能的东西， 但就是因为设计不一样，就会觉得想要换。 所以应该说不需要「刺激消费慾望的设计师」 益田老师认为利用设计手段去刺激消费其实无可厚非， 但却不能以这个为目的来做设计。 原本设计师在设计产品时是在追求最方便好用好看的设计， 但在企业里对於同一个案子，却常会被要求「麻烦你帮我设计一个比半年前还好的产品！」 於是设计师为了在企业里存活下去，不断地提出跟之前的设计相比， 「改变」了一些的产品， （有时候不见得是功能上的改良，可能只是造形的改变之类。） 不断的重复循环下，便会慢慢形成一种「大量消费」的社会。 以手机为例，原本只要一台把手机的本质发挥到极限， 然後用设计手段将他简单地整合在一起就好，但现今却是不断地制作不同的样式变化， 甚至推出很多不同的颜色，再加上很多不同的机能让消费者觉得这是比较「高阶」的机种， 在所谓地新一季来临时，持续地推出各式各样不同的手机，於是比起自己本身的需求量来说， 原本只要一台手机，即便手上的东西还可以用，但看到新产品就会不知不觉地想要， 然後手头上有多余的钱就会去购买了。 回到印尼这个收音机的例子，当然消费者一开始看到这收音机时， 因为觉得「可爱！」「好看！」而产生一种慾望想购买是跟买手机一样的消费心理。 但不一样的地方在於这个收音机不是因为要刺激消费而被生产出来的。 这个设计背後隐藏着整个印尼热带雨林的危机与维持印尼当地人生活的背景故事， 与其说是因为喜欢这个收音机而买，不如说是因为认同整个背後的计画意义而想支持。 但也不是说买越多就代表对环境尽了越多的心力。 像现在日本越来越多标榜对环境负荷很少的环保家电设计， 感觉好像使用了这种环保家电就是替环境尽了一份心力， 於是本来家里只打算买一台冷气，因为环保冷气可以省电费对环境负担又少， 於是消费者买了好几台，结果还是买了比自己需求量多了好几倍的东西。 最後，所谓的「环保家电」还是变成一种刺激消费的手段。 「过与不及，都是不好的。」 我想益田文和老师应该是想强调这一点吧！ 在桑泽学习的过程里，在益田老师的课程里我第一次接触到了所谓 「SUSTAINABLE DESIGN 持続可能のデザイン」（永续循环设计） 是以上所引用介绍益田老师上课内容本身主轴， 重点在於我们在设计任何东西时必须考虑到这个东西本身除了追求机能的改良、形状的美感， 是不是还有其他对於自然环境与人文的意义， 同时应该要对自己的设计负起责任， 在材质上除了将材质特性发挥到最大之外， 也应该多思量材质本身的生命过程是不是会造成未来环境的负担。 而我也相信只要设计师一直抱着这样的想法与观点去做设计， 整个消费市场也会渐渐地慢慢地被影响而改变。 买东西不再只是单纯视觉上觉得好或是物质上的需求而已， 更有他背後所隐藏的文化意涵。这也是我们设计师所肩负的使命吧！ 设计发浪，我们下次见！ □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□ 益田文和のお言叶 过去が未来になる。マーケティングデザインではなく、 原点、本质に立ち返ったデザインを志して欲しい。 （过去会累积成未来。不做消费性的设计，而是希望你们找寻设计的原点，回到设计的本质。） 「OPEN HOUSE」 官方网站 http://www.openhouse.co.jp/ 「ecomiyage」（OPEN HOUSE附设永续循环设计产品的线上商店） http://www.openhouse.co.jp/ecomiyage/index.html 益田文和老师脸书 http://www.facebook.com/profile.php?id=674863015 --

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