《游艺黑白：世界钢琴家访问录》新书发表会 　　作者：焦元溥　贵宾：张悬　主持人：杨照 　　我实在很想记一记这一场，虽然这场张悬的镜头并不多，但也恰如其分让 　　焦哥哥独占镁光灯，而其中谈到的很多书中访谈细节及对话都很扣人心弦。 　　前面四排中间的位置保留给媒体和家人，有很多熟识相继向焦爸、焦妈、 　　焦哥寒暄致意，温馨又慎重。张悬反而像个小女孩，呼呼的跑来跑去，黑 　　色身影非常优雅。开场前场内放的是【亲爱的…我还不知道】。 　　这本书由联经出版，上市一个礼拜已经再版再刷。杨照说起当初跟出版公 　　司约好，写序可以，但一毛钱都不拿，写了多少字就换多少书，每写一千 　　字给一套书，虽说原本要写六千到一万字，後来却阴错阳差只写五千多字 　　，因为稿纸不同的关系，字数算错了，也许是天意，留了两个话没写。其 　　中一个没写的是关於焦元溥在访问钢琴家时对学派的执迷。 　　主持人半开玩笑的说，这套书不利於市场的诸多因素，除了字数达五十几 　　万字外，又再度选择非专业的音乐出版公司联经出版，加上也没有音乐界 　　的大老、背书宣传，反而找杨照写序。第四个不利的条件，这本书是找了 　　个跟音乐有关系的人，唯一的一位，但专业不是古典音乐，更不幸的是， 　　竟然是找她设计封面，所有怪的条件凑在一起竟然comes well，真是令人 　　惊讶。 　　张悬，一个专业的音乐人，被抓来做封面设计。不过看了封面设计的结果 　　，大家就知道，为什麽不找她？ 　　张悬听了受宠若惊，一副怎会提到我的表情。 　　在上次焦元溥出的版本比较三大册书里，提到了他的妹妹，那时候张悬是 　　帮他整理 index，这次升格当封面设计。当时杨照就很感动，帮教授做过 　　 index的人就知道很辛苦，本来以为那是证明这一对在音乐上各有天地的 　　兄妹，兄妹情深的代表。这一次张悬真的写了书法，做了封面设计，从一 　　个名义上整理 index的人，到做哥哥的封面设计，做出这样的成绩来，接 　　下来请张悬说说自己的感触。 　　一开始张悬就说，很高兴出版社在濒临搞砸边缘後，还愿意邀她来参加发 　　表会。很好玩的是，刚刚杨照老师提到种种不利於焦元溥与他心血结晶的 　　一些理论。当初张悬想要沾边的原因是，觉得这本书可以卖得很好，说不 　　定有机会可以从浮滥的流行音乐歌手角色，有一点点气质或名誉上的提升。 　　因为，第一个，找的还是联经。以前焦哥哥写的乐评，它的评论其实是占 　　很重的，需要引经据典，需要做版本比较，要去了解他的版本比较跟他说 　　的东西，你可能真的要有亲身去听，胜过要有体验，才会跟他的版本比较 　　产生互动或共鸣。可是这一本书在这一次的重点里面，因为是各式各样的 　　钢琴家他们的心路历程跟访问，所以它其实是这世界上五十五位菁英份子 　　心里的世界和他们所呈现出来的精采人生。 　　以前张悬受黄春明老师的影响很大当时，一直觉得他最厉害的地方就是， 　　他的人物、他的故事说得很好，他告诉人说，最棒的艺术跟文学都是故事 　　。一幅画能够给你一个故事，一首歌能够给你一个故事，如果写一个小说 　　能够让人物活生生的跳出来，变成一个鲜明的人生的话，那你的文学或创 　　作就成功了。 　　这本书刚好在焦元溥学术的执迷之下，既保有了非常严谨的架构，他的访 　　问精神诚意十足，真的很严谨；另一方面，他也添加了身为一个执迷的爱 　　乐者，他自己对於钢琴家的一些好奇跟幽默感，而那样的幽默感，当读者 　　翻书的时候可以看得出来，那是很多创作者在被访问的时候会最感动的地 　　方。因为那真是一种知心的感觉，会觉得说，原来这些问题，是可以有人 　　问的，而不是半夜在家里面自己问自己以为哪一天我可以得到这种问题然 　　後好好发挥一下，让大家知道我心里面到底在想什麽，这一点其实焦元溥 　　先生做到了。 　　张悬很为他感到高兴，因为在很漫长的五年过程里面，他不论是接触钢琴 　　家，还是去提他的稿子，甚或是见到这些钢琴家以後，回来要做整理，他 　　大部分的时间都处於一个埋头沉思或焦头烂耳的情况。 　　所以，这本书其实因为有故事的成分在，而我们看到的会是五十五个…… 　　五十六个精采的人生，包括焦元溥的，所以喜欢故事的人、喜欢看见这世 　　界上各式各样很精采的人格特质的人，应该都会很好进入这本书。因为我 　　们需要被吸引的一些东西，焦元溥都已经帮我们设计得很好了，我们要做 　　的事情只是去享受而已。 　　看过的人如果很喜欢，觉得它其实行云流水但是很有诚意的话，千万不要 　　把它归类於古典音乐，倒不如把它延伸出来，是他对他这门领域里面，对 　　於一些精采的人的一些终极回馈。 　　杨照补充，刚才张悬提到这本书记录了五十六个精采的人格，当初他写序 　　就是想提醒大家，在看这本书的时候，能够了解焦元溥到底扮演什麽样的 　　角色。讲到焦元溥访问的技巧，先从简易问题问起，从被访者所透露的关 　　键字中击破，反过来陈述他所知道的事实，进而让受访者直起身子，对眼 　　前这位年轻人轻忽不得。 　　这时张悬神来一笔，「听起来很像做直销的对不对？」全场大笑。 　　最厉害的是，当钢琴家差不多把要讲的话都讲完了，焦元溥有另一个绝招 　　。因为他太知道这些钢琴家了，於是就请那钢琴家谈一谈比如维也纳风格 　　，趁势说自己很讨厌那风格，因为他知道那钢琴家也讨厌，所以那钢琴家 　　就滔滔不绝讲下去。好多本来面对这年轻人自己都不觉得自己会讲的话就 　　全部讲出来了。这就是焦元溥真正的本事。 　　张悬讲得真好，我们不是只有看到那五十五个人，一定要记得看那第五十 　　六个人。 　　做为主持人的特权就是可以换主持人来问焦元溥。 　　在第一个问题开始之前，主持人先问焦元溥要不要讲个前言……那可以来 　　讲一点点关於张悬设计封面的东西吗。张悬马上说：「你心机很重耶～」 　　焦元溥说，今天早上才决定要讲，就做了个PowerPoint。大家看到张悬那 　　个结果，其实也是一个妥协的过程。 　　前方萤幕出现「张悬的封面故事」字样。首先出现的是第四稿，第四稿做 　　了很好的设计，写了很多设计和编辑，美编就可以用她的观念去设计。 　　第三稿和成品已经很像了，焦元溥也非常喜欢，注意看之下，後来才发现 　　那个黑底是张悬参加金曲奖的节目单，大概是非常喜欢就直接撕下来。张 　　悬：「要省钱耶！」 　　看一下第二稿。第二稿画了外星人入侵地球的封面设计：最上面有个倒立 　　的钢琴家、右手边有打坐的钢琴家、有看书的钢琴家、弹琴的钢琴家、变 　　魔术的钢琴家……还有左上角那个胚胎中的钢琴家(这是什麽鬼？！)，实 　　在是不知道是什麽东西。 　　但是这些如果昨天有看联合晚报的话，这个图至少是看到了，她没有让人 　　看到的是非常吓人的第一稿。 　　那时候请她做封面设计，本来是非常有信心。因为张悬从国中开始就画画 　　，真的画得非常的好，本来就想说交给她会很有信心……直到看到第一稿。 　　《游艺黑白》的第一稿，焦元溥等了一个多礼拜的结果，知道看到什麽吗 　　？请大家评评理。 　　画面一出，全场笑声不绝！等大家笑得差不多了，张悬跳出来说，原本希 　　望书可以卖得比较好，所以画个普罗大众都可以接受的东西。 　　焦元溥继续讲。请大家注意看，那个琴键是画错的。要跟大家讲的是，现 　　在看到的稿子并不是一蹴可几。张悬又说：「所以你要珍惜。」 　　主持人提出的问题一：除了不能控制的部份，例如封面设计、logo之外， 　　这本书有没有缺点？ 　　焦元溥回答，缺点其实是有，但是要给他几个月的时间才能知道它的缺点 　　。但可以讲一下访问过程中的缺点。刚才主持人提到的访问技巧其实是有 　　一个漏洞，比如问钢琴家一个大问题，钢琴家就开始讲一些基本常识的东 　　西，讲了很多之後，钢琴家以为访问者已经知道了就不再讲了。问题在於 　　，说不定两人对於这问题的理解有5％的差异，其实要的就是那5％的差异 　　，这样就听不到别人的回音，到最後访问问题变成在访问自己，那就和原 　　先预设钢琴家会说些不知道的事情有出入了。很庆幸对很多钢琴家有两次 　　访问的机会，可以弥补当时的缺点。 　　另外，跟很多的钢琴家频率不同。有些钢琴家不太愿意或不太会讲话，有 　　的甚至告诉他：「我不会讲但是可以弹给你听。」因为钢琴家的语言就是 　　音乐。对这种钢琴家就是要问非常明确的问题，若问大问题，他有太多想 　　法就不会讲，从明确问题可以见微知着引到其他的问题。 　　爱默生有一句名言 ”Consistency is hobgoblin of small mind.”就是 　　「一致是贫乏心灵的作怪」。如果这本书里有一些编辑上的疏漏、错字没 　　有更正等，那就是一致是贫乏心灵在作怪。此时张悬又出场了。她说这就 　　是做直销，明明就是排版都排好了…… 　　杨照要指出书里严重的缺点，那就是书里分成几个大部分：法国、俄国、 　　欧洲、美洲跟亚洲的钢琴家，法国、俄国钢琴家前各有一篇总论，欧洲、 　　美洲、亚洲钢琴家却没有总论，为什麽少了这三篇总论？ 　　因为焦元溥希望在暑假交稿，有压力之下写不出心平气和的好文章，而且 　　，离开美国後上不了学术网路，缺少资料；另一个重点是，在亚洲钢琴家 　　那部份，写出来会非常非常伤人，会严厉批评目前特别是海峡两岸学钢琴 　　的问题，但有朝一日会写，也许是几年後或再版时。 　　以前，焦元溥读书读到很棒的地方会想，为什麽这个段落不是我写的，这 　　一次再看《游艺黑白》校稿的时候，突然之间会在某个段落又产生这种想 　　法：这种书如果是我写的该有多好？後来才想到，对，这书是我写的。 　　问题三：在访问的钢琴家里，尤其是最後出书之前校稿，哪一些段落、哪 　　一些钢琴家讲的东西会让你觉得说太棒了！为什麽有人可以问出这样的问 　　题，有这样的答案？ 　　焦元溥提到，法国钢琴家的最後一篇访问是来回校稿四次，而且是一个台 　　湾人跟一个法国人两个用英文去校稿，可见结果非常惨烈。很多是百忙之 　　中，特别花心血在访问上，访问得好其实是跟他们有关系。还有些访问， 　　有些问题真的是灵感和运气。 　　这本书在这个时候出版，一个重要的原因是，他们把这些告诉焦元溥，他 　　就有这个责任把它写出来，还希望他们能够看到，即使是用中文的方式。 　　五十五位钢琴家里面，有三位已经不在了，是在交稿时才知道有第三个人 　　在去年过世了，後来觉得这个压力越来越大，所以希望给他们看见。里面 　　有很多受访者即将过八十大寿，有些已经八十多岁了，所以才会在这个时 　　间出版。 　　下一个问题：这本书的遗珠是什麽？本来觉得很想访问或应该要访问但是 　　没有访问到，不管是将来有机会访问到或者是其实已经知道没有机会访问 　　到的。 　　焦元溥曾经要访问一位法籍的义大利钢琴家，他住在巴黎近郊，那是地铁 　　没到达，要坐火车才能到的。他在指定时间去了，等了两个小时，钢琴家 　　没出现，後来才知道他突然生病了，身体不舒服。还有一位俄国钢琴家， 　　他唯一能见面的地点是米兰，可是他坚持要用俄文回答，说是不会说英文 　　，如果是在巴黎或伦敦，焦元溥都可以找到人翻译，在米兰真的不知道要 　　找谁，那个访问後来没有成。之後那位钢琴家的好朋友跟焦元溥说，他们 　　沟通都是讲英文～不晓得有没有机会可以访问到他，如果访问到他会很好 　　玩。 　　焦元溥说自己不是那种拼命去敲门的人，那样变成骚扰。丢一封信，不回 　　，隔年再丢一封，再不回，那就算了，排不进这五十个钢琴家里面，哈！ 　　最近大家一直看到焦元溥，因为他要出新书，还有，接下来他会消失，他 　　要去英国念书。所以读完这本书後，还有另外一个问题要问他：你还需要 　　去念一个音乐的博士吗？你还想念什麽？当你已经用业余身分的情况下， 　　对音乐的理解、对音乐的热情已经可以让这麽多专业的演奏者惊讶、震撼 　　，不得不在你扣两次门後就乖乖的接受访问，为什麽还需要到英国去念书 　　？还打算去念什麽？ 　　因为学无止境(笑)，焦元溥说。其实到英国去念，念的是录音跟诠释的交 　　互影响，这个学门还满新的。那不只一个学问，而是那样子的科目刚好可 　　以把上一套书跟这一套书搭成一个平台，就是把录音跟演奏加在一起。那 　　样的成果如果念得好，应该是满有趣的。 　　第二点，焦元溥一直都很热爱学习，如果有个机会可以好好学习的话，何 　　乐而不为？虽然他访问的钢琴家里，很多人听到他要去伦敦，反应也是怀 　　疑他要去学什麽？但焦元溥的想法刚好相反，如果他在业余的情况之下， 　　可以做到那些事情的话，那现在终於把国际关系、外交、法律给剔掉，全 　　心放在这上面的话，应该会有更多的成就吧！你不知道人生到底会怎麽样 　　但是，至少如果专心在上面的话，会有另一种收获。 　　他很庆幸是到伦敦去念书，因为认识了非常多的钢琴家，他们到海外的演 　　出很多时候是住在伦敦，那是一个可以更去了解他们的机会，能把整个访 　　问呈现得更好，那样的环境会让它变得更不一样，这就是出国去念书的原 　　因。另一个原因是，亲爱的爸妈非常支持。 　　很多人问他，为什麽会专注在钢琴？因为钢琴是他自己的乐器，一个自己 　　比较了解的乐器。其实他非常喜欢大提琴，可是他没有写过大提琴的评论 　　，因为不懂这个乐器。与其说喜爱钢琴，不如说喜爱音乐；与其说喜爱音 　　乐，不如说喜爱的是音乐背後的东西。这作曲家在什麽样的情感、情况下 　　写了一些作品出来，这是最重要的，很多人觉得他念的是国际关系，现在 　　转行去念音乐，觉得非常突兀，可是这一点都不突兀，甚至他在大学就试 　　图把这两个结合。 　　比如对西洋曲子非常熟悉之下，知道它是什麽时候写出的、那时发生什麽 　　事情，那整部西洋外交史不用念就可以考非常高分。他在念的时候不是在 　　背什麽时候打了什麽仗，只要想到那时候谁写了哪部歌剧、是什麽样的剧 　　情、为什麽要盖歌剧院……整个肖像图就全部出来了，时间脉络非常的清 　　楚。等於台湾跑一趟不用去背地图，就知道南北是一样的。所以他一直觉 　　得他念的东西是高度整合的，只是现在希望往音乐本身更去钻研。 　　这些钢琴家都强调一件事情，作曲家或许可以离群索居，可是钢琴家是在 　　舞台上表演的人，表演不是show给你看，而是要和人沟通，要让作曲家的 　　情感透过演奏的人和人沟通，可是前提是要知道对方是什麽样的人。所以 　　钢琴家是演奏者，可是他们强调他们不是执迷於钢琴，也不是执迷於音乐 　　，因为他们知道他们要跟人演奏、透过音乐跟人对话，而这是非常强大的 　　工具，强大到可以到世界各地去弹各个作曲家的曲子可是都能和听众沟通 　　，即使是几百年前写的曲子、不同风格的，都可以直接和人沟通，这个不 　　只是来自於音乐，可能是来自於他们对於人的了解。就好像钢琴家说他们 　　非常喜欢和人沟通、跟人说话、知道人在想什麽、知道这世界上发生什麽 　　事情，唯有这个样子，他们才能和人沟通。 　　这也是焦元溥会有很大的责任感要把他们讲的话写给大家，这书里面有很 　　多是关於音乐本身非常深入的讨论，可是在这讨论之外，你看到了他们对 　　於人生、对於人、对於整个世界的，很多关怀人生的体会和想法，这本书 　　不只是音乐而已，更多是有音乐以外的。 　　主持人说，所有不学音乐的、对音乐不是那麽有兴趣的人最好奇的是，有 　　没有算过，为了访问这五十位钢琴家总共花了多少钱？ 　　焦元溥有些很好的朋友，他们住在世界各地。比如访问欧洲钢琴家是以巴 　　黎为据点，他就有个很好的朋友住在巴黎，所以可以住那里的学生宿舍。 　　搭飞机来回跑不只浪费时间也浪费金钱，毕竟他那时是在美国念书，那这 　　两本书怎麽完成的呢？ 　　比如在美国念两年书，有两次的暑假可以回台湾，那他就买波士顿—巴黎 　　来回机票以及巴黎—台北来回机票。所以从波士顿飞巴黎，以巴黎为据点 　　待一个月，访问钢琴家後再回到台北；暑假过完了要回学校上课，又飞回 　　巴黎访问钢琴家，再回波士顿。前提是，如果五月底要做访问，在那年的 　　二月，即学校一开学就连络钢琴家，知道钢琴家什麽时候会在什麽地方， 　　遇到有冲突的就想办法排开，所以他在一个暑假就访问了十五位钢琴家， 　　基本上都是住朋友家和同学家。去念外交学院还有一个好处，就是会碰上 　　住在世界各地的同学，哪里都有同学可以去敲门。 　　主持人提到昨天联合晚报有一大篇访问，访问中有一点是，英国钢琴家贺 　　夫亲编写的台湾民谣「望春风」变奏曲，乐谱上写着「献给元溥」。问焦 　　元溥的钢琴弹得怎麽样？什麽时候把「望春风」的变奏曲弹给大家听听看 　　？什麽时候开个演奏会？ 　　焦元溥一转。焦妈妈买了全套金庸小说，可是金庸小说他只看了一部《天 　　龙八部》。《天龙八部》里有一个人叫做王语嫣，王语嫣对於任何功夫和 　　流派了若指掌，却不会任何功夫。如果看了他的书，觉得他对那些音乐很 　　了解的话，他就是在扮演一个钢琴界的王语嫣的角色。 　　但其实他热爱音乐的程度比练琴要大得多了，其实他一直很喜欢练琴也很 　　想练，从小就想开个钢琴独奏会，可是一直没有机会开，高中时学校不让 　　他开，大学时没有时间开，好不容易研究所毕业在美国开了一个小的钢琴 　　独奏会，弹了自己写的曲子，可是这毕竟是技术性的东西，他也很乐於花 　　时间去追求技术性的东西，可是时间真的是有限，那他愿意在未来多去琢 　　磨英文写作还有外语。 　　主持人杨照在焦元溥回答问题时偷看了焦妈妈的表情，在焦元溥提到焦妈 　　妈很有趣时，焦妈妈好紧张，不过听了这段话，她很高兴，原来焦元溥只 　　要当焦语嫣，没有要往钢琴演奏的方向走，妈妈松了一口气。 　　主持人问张悬有没有要补充问哥哥什麽问题，还是对他说的话，除了刚刚 　　临时打游击式的反应之外，要更完整的解释她的反应。 　　张悬很高兴大家能来新书发表会，她自己私底下看书不能够说是一个非常 　　了不起的读书的人，可是她一直觉得，以一个年轻人来讲，有时候她也受 　　不了那种只是纯学术、流於八股然後脱离现实的超现实学术派，更不能承 　　受说这十年大家都在看所谓的流行文学、速食文学，大家都在讲述拿一个 　　小小的东西然後写自己的感想，全部写完後就出书。 　　她觉得，这个年头很少有人去这麽深入、这麽心领神会这个世界上非常美 　　妙的人，尤其是让这些美妙的熟知古典音乐的人都可以知道他可以多美妙 　　，所以还满希望这本书既深刻可是又深入浅出，希望它可以变成大众最近 　　很好的阅读选择之一，因为它一点都不难亲近，可是现在已经很少很少见 　　中文写作里面只是流於自我表述，更深一层的其实是去做宏观的、试着传 　　世的一本着作。希望大家为焦哥哥加油。 　　她和哥哥要特别感谢今天到场的家人，尤其是爸爸妈妈，焦哥哥补充还有 　　奶奶、姑姑、叔叔、婶婶、舅妈……也感谢到场的贵宾。 　　主持人之前听焦元溥说过，四十万字再多写就没有出版社要出了。这完全 　　大错特错。四十万字就没有人要出了，十五万字就已经很少有出版社要出 　　版，联经出版公司在这件事情上面，他们有一种打破市场规模的勇气出这 　　本书……「打落牙齿和血吞」—张悬跳出来讲、「置之死地而後生」—焦 　　哥哥接下去。两个人有如在讲相声，赢得现场掌声。 　　在回答观众提问中，焦元溥提到，请大家去看齐玛曼的访问，下册第26、 　　27页讲的话，看一个钢琴家怎麽讲民主，那是去接齐玛曼时由机场到台北 　　的路上所讲的。 　　齐玛曼说，民主，民主不是自由，民主是承担责任的开始。要享受民主， 　　要先承担责任，不是投了票就不管了，他是一个非常实际的人。在此之中 　　，焦元溥说到齐玛曼小时候在波兰的共产政权下成长，六岁时，有一天晚 　　上，有人来敲他家的门，那个人说是共产党党员，接到命令，可以在这一 　　带找个公寓住，我看上你的房子了，请你离开。 　　齐玛曼的爸爸回应，可是他们已经住在这个地方了，那只是一栋有两个房 　　间的小公寓而已。那个人说，不行，我是共产党党员，我接到党的命令了 　　，请你离开。 　　後来，齐玛曼的爸爸就跟这个人从吵架变成打架，最後把这个人赶出去， 　　在那个地方保护自己的家。齐玛曼说，从那天晚上开始，他就开始做恶梦 　　。对一个六岁小孩子来讲，这两个房间的家是世界的中心，可是他没办法 　　想像，这个中心会在一个晚上，有人在半夜来敲门就可以被剥夺。 　　长大以後他就在想，是共产党造成这样的因素吗？不是，不是共产党，而 　　是无所制衡的权力。而这个无所制衡的权力，在民主国家，在集权国家， 　　在任何国家，都有可能发生。所以他说他只要看到在什麽时候出现了这样 　　子不受制衡的权力，他就会跳出来去和这个权力对抗。因为他总在想，在 　　那个权力的背後，也有一个六岁小男孩，晚上因为这个权力而做恶梦，他 　　当年没办法救他自己，他现在想去救那个小男孩。 　　整段访问，26跟27页，跟音乐一点关系都没有，可是这说明他的人。 　　最後一个由观众提问的问题问到，这本书有没有计画要出英文版？什麽时 　　候可以看到英文版？ 　　有。这就是为什麽焦元溥本来希望是三、四年之後再出，因为想中英文两 　　个版本同时出，但五十五位钢琴家的五十三篇访问中 (因为有一个是双钢 　　琴演奏家，在同一篇访问里 )，有英文稿的大约只有十三篇，所以还有四 　　十篇要努力。可是现在要去念书了，翻译计画会延期，他会尽力把英文版 　　写出来，到时希望有出版社能够出。因为里面有很多很好的故事，想让全 　　世界看见。这也是他对很多钢琴家的承诺，同时希望对学钢琴的人有帮助 　　。藉由这两本书让大家看看这些钢琴家所讲的话，去看看、去思考，这样 　　的过程会让整个表演艺术更好，大家会更尊敬这些有真才实学的钢琴家。 　　「那你的英文版还会用我的封面吗？」很可爱的张悬又继续问：「如果你 　　哪一天莫名奇妙的红了，可以帮我一下吗？今年我过得很辛苦……」她自 　　己忍不住笑了。 　　焦哥哥说，说不定张悬那时候的唱片就已经卖到全世界去了，说不定他的 　　受访者就有人要跟张悬合作了。张悬笑说，所以你看这就是念外交出身。 　　让我们期待吧！加油。 　　杨照做结尾时告诉焦元溥，还是可以再找联经到美国去发英文版。「那你 　　还会用我封面吗？」仍然不死心的张悬问问问。 　　正因为古典音乐圈这麽小，有时候一本书尤其是可以卖三五千套的书，可 　　以发挥多大的作用。以前志文出版公司新潮文库翻译了一位日本作者的书 　　—《世界钢琴家》，这本书几乎改变了台湾音乐欣赏的比重。因为有这本 　　书的存在，所有的人在听钢琴音乐的时候就有所依据，相信《游艺黑白》 　　应该也可以发挥这个作用，让更多人在听不同的曲子，在看到演奏家在演 　　奏曲子的时候，有一种更深刻的理解的冲动，不管理解了多少。 　　希望在这个社会，我们可以共同多努力，我们不能只有钢琴，还有很多很 　　多音乐的领域，我们需要有像焦元溥这样的人，需要有像那位日本作者或 　　焦元溥这样的书，一直不断的告诉大家同样花一个小时听音乐，我们可以 　　听到更多，让生命更丰富。 　　如果焦元溥不只有一个焦元溥，不只有一个焦语嫣，将来我们有王语嫣、 　　陈语嫣、徐语嫣、花语嫣……大家在个个不同的领域都……「鲨鱼烟」。 　　什麽？ 　　听到「鲨鱼烟」後，杨照笑着说，张悬其实有很多不同的本事啊！可以考 　　虑签她去舞台上表演相声。张悬笑着说，这两个小时我们过得很严肃啊。 　　杨照忍笑继续讲，希望所有的这些语嫣们，包括「鲨鱼烟」，可以帮台湾 　　在音乐里带给听众完全不同的气象。 　　整场新书发表会就在理性与感性外带神来一笔中划下句点，可是翻开书才 　　发现，那真是另一个天地。 　　我终於没有抵制张悬，也因此，获得了本名签名还有意外但令人温暖的祝 　　福。失而复得，得到的未必是失物。 -- 我要珍惜这种因为有现场而久久没听CD的日子。 --

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