赋格‧告别 【焦元溥】 岁末将近，回顾这一年来音乐界的重要大事，除了许多巨匠名家凋零外，或许 就是贝多芬《大赋格》（Grosse Fuge）钢琴重奏版手稿，在消失一百一十五年後於 费城重现天日最引人注意。这本厚达八十页的乐谱在贝多芬生前最後几个月完成 ， 一直由作曲家保留直到逝世。逃过火灾，躲过战乱，《大赋格》手稿最後在苏富比 拍卖会上以一百七十二万美金卖出，是几十年来最震撼人心的发现。 「赋格」来自拉丁文Fuga（原文是逃跑、遁走之意），是复调音乐与对位法的 极致表现。 主题在各声部依次进入，随乐曲发展而不断出现，将乐思做高度逻辑化的延展 。不是每位作曲家都有杰出的对位功力，也不是每个人都喜欢赋格。崇尚革新，连 和声学「禁止平行五度」规律都敢打破的德布西，自是厌恶这种处处受限的音乐形 式。他为巴黎音乐院毕业考所缴交的作业，就是其一生惟一的赋格。 令人玩味的是，虽然形式严格，许多作曲家竟不约而同地选择赋格作为人生的 总结。巴哈以自己名字作主题的《赋格的艺术》，便是传奇的肇端。透过对位法的 缜密逻辑和严谨结构，谦卑事主的巴哈见到宇宙的和谐，人性与上帝的荣光。莫札 特最後一首交响曲《朱彼特》，终乐章也是神乎其技的赋格。我们无法得知莫札特 是否意识到《朱彼特》会是他交响曲的告别之作，但至少在《安魂曲》手稿上，他 的确也欲在〈泪水之日〉後写下〈阿门〉赋格。可惜这音乐史上两大绝作皆因作曲 家辞世而未完酖酖《赋格的艺术》令人错愕地中断，莫札特门生索性把〈阿门〉当 作两个和弦补完。作曲家心中的完美赋格，只有上帝才能知道。 「我只能立一次遗嘱」，理查史特劳斯显然视《奇想曲》作为他歌剧的终点。 和威尔第最後一部歌剧《法斯塔夫》相同，这两大歌剧圣手皆不寻常地在告别舞台 时写了长大的赋格。拉威尔最後一部钢琴独奏作品《库普兰之墓》，第二乐章则以 优雅而感伤的赋格，在断壁残垣中纪念过去的美好。他毕竟是含蓄的作曲家；柴可 夫斯基《悲怆》交响曲第一乐章的赋格，层层叠叠的主题，音音句句都是控诉，预 示即将到来的悲剧。 为什麽这麽多作曲家选择以赋格作终？《大赋格》手稿笔法狂放，谱上墨渍斑 斑，甚至还因施力过度而划破纸张。贝多芬早年宁可离开名动公卿却俗务缠身的海 顿另拜名师，就是要潜心修习对位法。当《大赋格》以弦乐四重奏形式首演时，听 得一头雾水的观众大骂贝多芬蠢驴。多年失聪的作曲家早已不在乎世人观点，却害 怕这首赋格从此被人遗忘……焦虑中他一改再改，冀望以钢琴版得到更多知音。当 告别的时刻来临，或许这些作曲家又都想起自己音乐人生的开始，那为对位法搜索 枯肠的青涩时光。於是，他们再次提笔，要在一首首赋格中证明自己终是无愧所学 …… 音乐终究是良心事业，半点骗不得人。曾为贝多芬持火炬送葬的舒伯特，临死 前还想学习对位法，一探音乐的无穷奥义。《大赋格》的前卫远远超越了贝多芬的 时代，手稿重现举世惊叹酖酖赋格因此不只是赋格，更是泪水与汗水灌溉下的智慧 ，作曲家艺术人生的缩影。 -- 经过好多年活跃的生活，观察过形形色色的人。 I can't！ 弥彩妆 我发现最强、最聪明、的人，也就是首先承认自己不行的人。 ‵○rz﹍﹍﹍ 听起来似乎矛盾，因为他谦卑所以才有力量。 ﹉﹉﹉﹉ 要常常记住，人是上帝所创造的，这是最基本的人生法则。　　Herbert Clark Hoover --

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