人生如戏，戏说人生，各位观众朋友大家好，我是检场。这一集我跟我们的节目人员在 讨论拟稿的时候，我们一位同事说别人家的饭碗很难端，因为柴米油盐酱醋茶，这里面 委屈有很多、心酸也很多，所以他觉得这一集是不是因为剧情已经走到了家庭，可不可 以谈到这个嫁到人家、当人家媳妇的这种女性的角度，来作为文字情感的切入点。我就 问他，这样的话你对古春兰的观察是怎样？他就说，因为沈师兄身边的古春兰比较隐性 ，但是虽然是隐性，可是不代表她不存在喔！我哩？这不是有说跟没说吗？对於古春兰 的描述，我们这位同仁的形容只对了一点点，真的是还不到味，所以我们听听看林嘉俐 她是怎麽说的？ 林嘉俐：「我的形容是，就是师姊是一张白纸，然後师兄是上面的泼墨，就是上面写任 何字体，不管是草书、楷书，纸永远在那里，就是让前面亮出来，是什麽样的字就是什 麽字，你看得到是字，你会忽略那张白纸在那里，可是白纸永远掌握着字体。」林嘉俐 的这个比喻还真是很妙，毕竟是女人了解女人，她几句话就把我们描不出来的女性心境 全部都表达了。对啊，在大部分还是男主外、女主内的家庭里面，当一个男士全心全力 冲刺事业的时候，这时候如果还有什麽家庭的後顾之忧，那心力真的就交瘁了，还有什 麽心情去冲事业呢？古师姊说她嫁给沈师兄的时候，师兄二十五岁、她二十一岁，二十 一岁以前的古师姊在剧情中编剧并没有交代，可是在我们跟古师姊接触的过程中我们晓 得，因为她的行动不方便，所以在少女时期她内心有一个很大很大的阴影。 其实满可惜的，如果我们是拍古师姊的故事而不是拍沈师兄的故事的话，那师姊小时候 那个成长的阶段，对我们现在的小孩子来说是很具有教育性质的，不是吗？我只是听到 她小时候因为小儿麻痹，走路的姿势跟别人不一样，就常常被别的小孩子取笑，甚至有 一些小孩子会丢石头，我听到心里面一直酸起来。古师姊说没有关系，过去就让它过去 吧。师父有说过，我们不要拿别人的错误来惩罚自己，现在你们的戏正在播映，有参加 演出的演员对於那种酸甜苦涩，他们都会体会得到的，所以接下来，我们就来看饰演古 师姊的简沛恩。 2009年四月，那一天「情义月光」的剧组正在苑里天下路拍摄沈家过年吃团圆饭，就在 同一个时间，制作单位在确认古春兰的角色，由第一次接演大爱剧场的演员简沛恩担纲 演出。就在苑里安排了古师姊跟简沛恩两个人第一次的见面，不过如果讲到拍戏，演员 最大的罩门就是语言障碍，这样子吧，我举个例，以我本人来说，我曾经演过大爱的戏 剧，那麽大爱的戏剧有很多都是跨时代的，尤其是跨到这个二○年代、三○年代，那个 时候有很多长辈都是讲台语而不是讲都是讲日语跟台语，台语比较好解决，我都没有问 题的，碰到日语，我有一次就是演一位医生，因为他的常常在乡下地方、到山上去，就 碰到了很多这个原住民，他们都是讲日语，这个医生就必须要跟他们沟通，所以医生也 学了很多的日语，要我去演，我就是什麽语都OK，这碰到日语我真的是不会，一窍不通 ，导演就说那你就硬背，就用什麽很多火星文啊、用一些自己的语言去把它拼音，拼出 来以後就一直背…，糟糕了、真的是，语言是一个很大的障碍，我背下来以後，我的表 情不见、我的肢体语言不见了，所以我演出来我很痛苦，我每次要背，我就脑子里面一 直在背，然後眼神就变呆滞，所以你就知道那个表演起来是很不自然、很不好看。 简沛恩台语OK、国语OK，但是这一次她也碰到了一个很大的挑战，因为我们的师姊是客 家人，平常用语是客语，简沛恩不仅不会说，连听都不会听，这样的话她要怎麽样来表 演呢？还好我们导演他本身就是一个客家人，对於这个问题他们也想到了一个解决的方 法，所以我们说拍戏没这麽简单，你看就知道。 2010/06/13 http://www.newdaai.tv/?view=detail&id=71302 --

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