首先感谢原作者无私跟大家分享这麽多资讯，但是在看完这篇文章後，我怀疑文章中部分log使用知识的正确性(当然也有可能是我弄错xdd)所以想来这边分享一下小弟我对log的认知。 Log Profile 之所以会被应用在数位影像上的原因是因为Video Codec(编码)上的限制。大部分的Video codec为了让一般使用者在记录动态影像时储存空间不会那麽快爆掉，所以只提供8bit的影像深度，再搭配上Inter frame等等其他的压缩技术，可以大大减少一般使用者储存空间的负担，但其实感光元件上能记录下的bit-depth远远超过8-bit。 拿板友常常推的A73来举例，相机在拍摄静态影像时最多可以记录到14 bit(raw)的深度，但是在纪录影片时却只能记录下8 bit的深度。这是因为相机的处理器在拿到每个感光元件颗粒送出14 bit的资讯後，会透过压缩的方式，把资讯量压缩到只剩8 bit。 当相机要把感光元件上每个颗粒所记录的14 bit资讯的压缩到8 bit时，必定会丢失许多的资讯量。 原本一个颗粒可以记录下2^14种不同的亮度，但储存动态影像时却限制他只能用2^8种数值去表现原本2^14种的亮度，这样的压缩过程会导致影像只能保存感光元件所读取到64分之1的资讯量。 假设要在8bit中完全保留动态范围，可以选择用等间距的方式采样： 2^14跟2^8差了64倍，所以我们用64当一个间距做采样，把原本2^14中0~63的资讯全部塞到2^8的0里面去，而原本64~127的数值塞到2^8的1里面去，以此类推我们就可以把原本2^14的动态范围完整的用2^8空间记录下来，但是原本的亮度中细节会被我们舍弃掉，原本0~63之间的差异会被舍弃掉，全部被当成0来看，也就是全部变成黑色。这样的采样方式我们虽然可以获得完整的动态范围，但是影像会因为舍弃太多重要的细微差异而失真。 如果在8bit中保留最佳的亮度变化细节，可以选择去头去尾的方式采样： 我们可以选择只纪录2^14/2 中加减128的资讯，像是原本14bit资讯中的8192数值就当作8bit中128，8193就当作129以此类推，这样所有亮度的变化差异都会被我们保留下来，但是高於8320和低於8064的亮度资讯都会被我们舍弃掉，也是就是会牺牲掉大量的动态范围，影像也会因此看起来非常失真。 这两种采样的方式都是非常极端的方式，不可能有厂商会用这样的方式做相机XDD，举这两个例子要说明在相机把14bit的资讯压缩成8bit的时候其实会丢掉相当多的资讯，但要如何在丢掉这麽多的情况下还保留影像的细节跟动态范围ㄋ？这时後就是log profile派上用场的时候。 想像一下原本在2^14中所有的数值改用科学记号的方式表示，改成用x*10^y+z这个式子表示。把8bit中的6个bit分给x，2个bit分给y，而z就是我们在压缩过程中必须舍弃的部分。这样我们能记录的范围就涵盖了0(x=0,y=0)~16000(x=16,y=3)的亮度变化。此时我们在暗部的采样间距会比亮部的采样间距来的小很多，像是(x=0,y=0)到(x=63,y=0)之间采样的间距为1，(x=0,y=1)到(x=63,y=1)之间的采样间距为10，(x=0,y=2)到(x=63,y=2)之间的采样间距为100。也就是暗部的资讯纪录的比亮部资讯更加完整。这也比较符合人眼感受光刺激的敏感度，对暗部的变化比较敏感而对亮部 的变化比较不敏感(人眼这部分我不太确定，还要请各位前辈补充＠＠)。 当然各相机厂的log曲线不会像我举例的这麽简单XDD 说了这麽多就是要解释log是被设计来把范围很广的资讯(14bit)塞到很小的容器里(8bit)的一种数学方法，而且是专门设计给动态数位影像用的。所以我很困惑原文里面说到要把RAW档案转成log色彩空间再调色的意义到底在哪里XDD，原本的RAW档就已经是14bit的完整资讯了，就算把它转成log色彩空间也不会增加他的资讯量。 --

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