原文恕删，以下针对无反历年来的状况跟我个人与BCN的分析回覆。 ※ 引述《EthanLinFoto (Ethan Lin Photo)》之铭言： : 富士： : 自从S5Pro之後没再跟Nikon合作，一开始便铁了心做无反，然 : 後一路奋战到今天机镜群都满完善的，韧体更新与使用者体验 : 都非常的照顾用户，性能也符合职业使用(对，我工作用富士 富士并非是一开始就铁了心做无反。 S5 Pro是2006年的机器，X-PRO1是2012 CES发表（今年的刚结束，也就是6年前），这其中 有台让富士下定决心开始发展自己系统的机器，那台相机是X100。 2010年九月富士发表X100，初期所有的访谈都是同样的说法，大致上不出，因为轻便高素 质，因此用固定镜头云云，但不排除未来有发展可换镜系统的可能性。 X100是一台在话题上，还有销售上都很出色的相机，这将近两年的时间，也确实发展出了 X100的可换镜版本，瞧瞧那精美的混合式观景窗，两者是有相关的特徵的。 无反的轨迹大致上是这样，大致上从Olympus E-330开始让反光镜单眼相机开始有另外一种 对焦形式：LiveView，然後是Panasonic在4/3系统的投入，最後他们彻底发挥出LiveView 的优势，正式推出了第一台无反光镜：Lumxi G1。 当年Lumix G1是台不能录影的无反光镜机种（2008,10月），大约在半年後推出了可录影的 Lumix GH1（2009,4月），而Olympus 第一台E-P1要到当年（2009,7月）才正式推出。 我们可以这麽说，Panasonic先嗅到了LiveView有机会把反光镜去掉，然後实作出M43系统 ，同为联盟的Olympus慢了些，但也被逼着往这个方向去迈进。 无反光镜是个很有趣的生态系，传统有单眼系统的厂家一般投入都比较慢，有投入的话都 有所保留，会想要跟原有的系统作出不同的定位。以现在来说，EOS M很类似这样，但是 Olympus发展之初也是这样的，所以你会见到他们初期的镜头画质上也不是那麽满意， 举例来说，初代饼乾镜的M.ZD 17mm F2.8就是。 但毕竟最後有找自己的定位，後来的PREMIUM跟PRO系列就是全力发展找到的好定位，我认 为这也确实是4/3时期後，从中得到消费者的需求的理解。 另外一个，就是像Panasonic这样的厂家，当年的Lumix G跑得非常快，对焦快，镜头素质 也够好。版上应该有很多人入门的相机是GF1，当时候搭配的Lumix 20mm F1.7可是有神饼 之称。 短法兰距的饼乾镜很多，优秀的也很多，Lumix 20mm F1.7没被提到真是可惜了。 回到富士。 富士是一间很重视「相机体验」的厂商，甚至我应该这麽说，他们很重视某种程度「数位 回归底片相机的操作感」。 很多版友都在相关富士跟这串讨论提到了，其实它不是那麽容易被接受的。 你大概需要有对相机基本的理解、基本的爱好，如果你不理解，那很容易流於被网路的 风向带着走。 但同时也必须说，如果你喜欢那种操作的方式，确实很让人着迷。 另外富士也确实是一间很重视使用者观感的厂商，基本上韧体的更新、新功能的释放，只 要能作到的，他们会尽量给予。换个方式讲，初期的富士机种，都有一些性能上的瑕疵， 像是合焦错误，或者是对焦慢的状况（当然目前XPRO2、XT2後的机种都好很多），富士 这部分还是算很用心的去维护，提升性能跟功能。 当然也不是对他们没有不满，他这六年来，不开发专用的解raw软体让我很赌烂，虽然现在有新版软体，但基本上是把演算这块丢回去相机，不是完整的 能透过电脑处理，但本质上其实还是连线回相机，透过相机来演算。 : Canon： : 在无反这块领域老牌canon的布局非常有趣，m1~m3试足了水深 : 终於在m5m6把机身科技树整个拉上来，但是无反终究需要装个 : 镜头，canon在无反领域真正卯足全力端出来的牛肉就是11-22 : 与22饼这两个镜头， : 对，这两个镜头是canon近年来在投入技术堪比11-24L 的作品， : 很多人都在问说其他家无反怎麽不像canon 一样推超薄或超广 : 的产品，哪这麽好做? : 短法兰距的饼乾镜也就canon 22mm、富士18mm 27mm : 11-22 则是更op的存在，但我不懂为什麽各大风景区旅游区很 : 少看到这款王牌，我自己在猜应该是多数风景摄影玩家，觉得 : 大机大镜看起来比较厉害吧(? : 可是我纳闷，用22饼拍出的精彩作品，看过的印象少於X100系 : 列，欢迎大家跟我分享把22饼用到极致的高手。 : 接着canon值得关注的动向，是会不会把重心大量转到无反 Canon在无反光镜上的策略一直都站在算是EOS的第二台随身机身这种概念，在这种概念下 ，镜头的数量，跟价格的定价上，都有一些限制在。 BCN 2017整年的销售会整个翻转，超车Sony，其实不是性能机种M5/M6的带动，而是M100 这种机器。 BCN这样的「销售量」排行，是台台不等值的概念。 Canon有M100让整个销售量起来，但Sony也不是全然完全靠高价的A7在撑，目前Sony卖最好 的相机（我知道的有台湾、日本、英国），是A6000。 简单说无反的生态是这样，高价当作技术力的展现，并维持利润，但要冲量，要靠C/P高的 机器。 Olympus在日本卖的好是有原因的，日本人基本上对五大光学厂是有很强的信赖感，而且 如前篇推文所说，只要东西好用，片幅在日本市场不是那麽大的考量。 拍照成功率（防手震）、携带性、品牌信赖度、价格、通路的能见度，这部分Olympus在日 本做的相当不错，因此虽然也经过黑暗三年（2012~2015），但是也重新站稳市场，这两年 相机部门营收都不是赤字，有些许的获利。 EF-M 11-22是颗很不错的镜头，但我想不到所谓OP的程度，他的价格很公道，画质可量化 的部分很不错，C/P相当高，但有没有到「为了这颗镜头」换系统，可能还不到。 : 索尼： : 其实也试了不少水温才决心入场，不过掌握cmos就是任性。之 : 前遇到跟canon满像的既有产品问题，但已经把重心从A转FE Sony在初期的NEX也跟Olympus还有Canon EF-M一样，是有所保留的，因此E环镜头给人的 感觉就是画质差。 但这点从Sony A7开始，有逐渐扭转的情况。 初期我觉得很棒的镜头只有FE 55/1.8，我其实也因为这颗镜头入了A7，成为我三个常用 的无反系统之一。但是FE 24-70mm F4跟FE 28-70mm这两颗镜头不是那麽优秀，原本我以 为大概会变成是另外一套NEX。 但A7的长销热卖改变了很多，Sony嗅到了市场对於「轻便无反」跟「135全片幅」的商机， 投入了更多资源，2013年A7发表至今，整个FE接环镜头增长的很快，品质也不可与NEX时 同日而语。 Sony有很多相机上的技术越来越仰赖感光元件，他们作出了很强悍的机种，初期的人机 体验不是那麽好，但是他们也改的很快。A9/A7r III也聆听了很多真正在商业摄影、运动 摄影这些专业领域摄影师的意见，也确实打破无反不能用在专业这块的传统想法。 我其实蛮同意版友所说的：「富士是台会想带出去拍照的机身」，但前提是你要对相机的 操作、历史、还有能理解富士某些偏执的设计理念，但只要你能体会，会非常非常热爱， 这种热爱几近於信仰。 但我也要提出另外两个会想带出去拍照的机身厂牌，那个厂牌我会选Sony跟Olympus。 Sony很简单，你会因为它很强大的感光元件拍出来的成品，愿意忍受他残破的操作体 验，一直一直带出去拍，带回非常强大的照片素材。 Olympus的话，就是成功率，说穿了，很多时候你不用「极致」，防手震这件事情是非常 有感的，其他奇怪的科技树像是LiveComp之类更不用说，当你有基础摄影知识的时候， 用Olympus可以更省力。 你不用极致，但前提是需要有些许的妥协（不要当Pixel peeper之类的），换来的是携带 跟成功。当然这件事情可以几乎套用在所有无反系统上，但我认为Olympus是贯彻这种在 「均衡」下的设计理念最彻底的厂牌。 : Olympus与松下： : 卯足了劲把小片幅小体积的优势彻底爆发出来 Olympus跟Panasonic就不多说了，有机会在改开文章说。 -- 第１话 似乎可能被并购的样子... 第７话 你能面对隐匿的假帐吗？ 第２话 那真是太令人震惊了 第８话 我，真是个笨蛋 第３话 已经没什麽好失去的了 第９话 那样的事(被三星买下)，我绝不允许 第４话 新机身、新ZD，都是存在的 第10话 再也不依赖粉丝 第５话 怎麽可能被查到 第11话 最後留下的路标(She has a "PEN") 第６话 老外社长两周下台绝对很奇怪啊 最终话 我最好的朋友(Panasonic) --

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