针对摄影比赛的部份稍微说一下我的看法: 以我自己办过摄影比赛的经验，我不认为现在的摄影比赛存在你说的问题。其实即便是摄 影学会的老摄影师，现在也都普遍学习并接受後制，只是程度可能跟职业摄影师及电修师 还有段差距，但要说排斥後制，还活跃的老摄影师里应该不多了。(反而因为不得其门而 入所以乾脆拿直出当藉口的业余摄影人还比较多) 再说一个比赛能接受何种程度的後制，这其实是主办单位说了算，评审只是在主办单位制 定的规则下帮忙挑选作品罢了，所以要说有问题，那也是主办单位的问题比较大。 比较常见的问题是主办者的思维没跟上时代或根本是外行人，所以在简章制定上本身就有 问题，高手看到不入流的赛制自然就懒得来投，即使来投也不会拿出最好的作品，当然得 奖的作品程度就不会太好。 另一个问题是找的评审同质性太高，其实你找什麽样的评审，就会评出什麽样的作品，比 如最近有个蛮大的国内比赛得奖作品简直跟摄影学会年刊没两样，你说是评审不专业吗? 那倒也不是，这些老师功力的确深厚，选出来的也的确是好作品，只是评审同质性太高导 致审美观变得狭隘，最後才导致这样的结果，但这问题其实是出在主办者身上。 所以像我自己在办比赛一定找完全不同挂的评审，有学会的老师、学院派的老师、也要有 职业摄影师，虽然每个老师选出来的作品都几乎不一样，我喜欢的作品可能第一轮就被刷 掉，你喜欢的作品我也不理解到底好在哪里，这种观念上的分歧大大增加了评审困难度， 但也因为这样，选出来的作品才能保有多样性，有热闹也有门道。 一点看法提供大家参考。 ※ 引述《EthanLinFoto (Ethan Lin Photo)》之铭言： : 我来咬饵了（含 : ※ 引述《pshuang (中山先生忠实信徒-我爱萝)》之铭言： : 关西哥阁下，请问加入的是富士相机粉丝团吗？ : 如果是，嗯...我没看到你说的鄙视後制的文章，方便让我知道哪篇吗？ : 我很想去看一。当然啦我也很想知道哪个社团，喜欢强调「修图」 : 身为富士又会修图的user，我要说一下直出这件事情，跟修图没有抵触， : 我喜欢直出的方便，可是我也很常修图，天天都修，但是直出可以省下 : 一段跑後制的时间何乐不为呢？ : 然後阁下说的品牌信仰，其实这中间误会大了。我选择用富士有个原因， : 不光是直出，後续Raw的颜色走向也顺我的眼，有些事情不是套滤镜能够 : 达成的，移植机身描述档都还是会有差别了，富士这品牌价值之一就是 : 「颜色」，更直白的说是买软体的概念，当然啦有些人的消费习惯就是 : 买了上万的硬体却不愿意投资软体，这也是个人选择，我尊重 : : 关於修图的定义想请教一下。 : : 相机品牌大都有出自家的修图软体， : : 不外乎是吃进自家的RAW档，改改色调、饱和度、亮度、对比、白平衡之类的。 : : 这样算是後制修图吗？ : : 因为相机内建的风景模式、鲜明模式、人像模式等等， : : 好像也只是事先在相机内设定好色调、对比之类的数值， : : 依样输出(或说直出)罢了。 : : 补充一下， : : 会有这个问题的原因是对於「後制」的印象， : : 还一直停留在底片时代那种无中生有或是凭空消失。 : : ex. : : 在底片的背景上，「画」一张桌子、花瓶之类的， : : 或是郎静山大师那种合成照， : : 甚至是直接把人涂掉，比如说下面这一张 XD : : https://i.imgur.com/uep7BJp.jpg : 中山先生的忠实信徒，问了非常有趣的问题。其实台湾摄影的发展歪了， : 因为转数位的开头观念就歪楼，一路歪到现在， : 後制我个人粗分为两种，润饰与合成，早期台湾某些掌握话语权的老人， : 把後制一律视为合成，然後这些陋习延续，很多摄影比赛都禁止「後制」， : 近年来虽然有些弹性改变，说可以调整颜色跟亮暗，但是追根究柢就是 : 当初自己不擅长、没搞懂後制的人乾脆把後制给妖魔化，才会引发後续 : 一连串延绵好几年的战後制话题， : 然而在不同的领域，对後制的规范也会弹性调整，例如某些新闻摄影连 : 调色都不允许，因为色温冷暖可以很明显操弄认知，更前卫的还有这个 : 报导，指出法国将来可能会规定广告商必须标示相片是否修过， : http://www.bbc.com/news/world-europe-41443027?SThisFB : 我刚刚说後制粗分为润饰与合成，那麽液化、磨皮、用OPPO手机，这些 : 既非合成又不是单纯润饰，该怎麽区分？Raw档吃星星又怎麽算？ : 藉此我也想顺便嘴一下，如果你身边有人在做行销企划、摄影比赛主办 : 协办，请不要再找那些潜在倾向反後制的老派评审了，摄影不该只有比 : 纪录的能力，後制也是重要的一环，更是创造力的体现 : 大概是这样，和平 理性 --

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