作者loveSabina (三花.宅 里的 花花爸)
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标题[分享] 新旧之间,现代镜与老镜[Sonyα330]
时间Fri Apr 1 18:07:56 2011
无音乐.有图有真相好读版:
http://sw-sleeper.blogspot.com/2011/04/blog-post.html
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很多相机会被拿来当作香炉:也就是转接镜头。例如
版上出现的监视器镜头、 NEX、m4/3…等等。究竟是什
麽原因,有啥麽魅力让随身evil慢慢演变成香炉呢?这
篇来个不精准的对照,介绍新旧镜头差在哪里。
这篇你会看到Sony2.8/30镜头和几根老镜拍摄照片的
对照图。可以观察的是高光控制、暗部保留、动态范围
、画面透视的立体感、金属及塑胶或者木质还原质感程
度。
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本篇唯一个现代镜。Sony 2.8/30 Macro
本篇光圈大致上都是在 f/4。因为有两根德镜的开放
光圈是f/4.5。白平衡为RAW档,後制统一,在此合先叙
明。
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本篇用镜
Carl Zeiss Jena 4.5/40 Tessar、Meyer Primagon
4.5/35。皆为m42卡口镜头。还有一根隐藏角色,卖个
关子,我们最後再公布。
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SONY DT 2.8/30 Macro
这是一个逆光高反差的场景,对焦位置大约在瓦斯筒
上。就用这根现代的定焦镜当做出发基础吧!
你可以发现上方高光区域快要没有细节了。机车龙头
明显,但是座垫大片面积接近死白。
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Carl Zeiss Jena 4.5/40 Tessar
接下来是东德蔡司的罕见天赛头。
你可以发现高光部位,柔和许多,也保留更多细节资
讯。机车龙头对比降低,座垫死白区域也少了一些。
於是你可以发现,对於高光控制,两根有着差异。
P.S:焦段有差(30mmv.s40mm),所以造成了景深不同。
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Meyer Primagon 4.5/35
老镜≠高光控制好 or 动态范围高,但是不绝对…
这根Meyer(潘太康Pentacon前身)镜头就是属於高光
控制相对没那麽优秀的老镜。
正中央区域至瓦斯筒之间的区域,你可以明显感觉发
生了曜光白翳现象,提昇了亮度、降低了饱和度。
虽然他有一个红V表示具有特别镀膜,但是这只证明了
老镜的镀膜,仅摆着好看增加售价而已…
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隐藏角色
这个乱入的角色,你可以发现上方高光区域表现依然
比30微距镜来的优秀座垫区域一样有着较少的死白范围
龙头部位不似前两根德镜,有着更真实不会过份柔和
的色彩(推估那两根老镜这区域不是柔和,而是发生某
种程度的曜光)
或许你以为这是稍微欠曝,但请看瓦斯筒。你会发现
它彷佛更亮,有更细腻的光影渐变。
测试一结束,接着是测试二:30微V.S隐藏角色
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SONY DT 2.8/30 Macro
你可以发现左边尤其是瓦斯筒中线以左,呈现相对阴
影区域,光影过渡明显。
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隐藏角色
你可以发现同部位,光影过渡柔顺许多。虽然两张略
有角度差异,但也不至於差到可以有如此变化的程度。
事实上,後者更加接近当时肉眼所见。
总结一下:
.本篇德系老镜(以下省略本篇德系,仅老镜)抗曜能
力差。
.老镜,高光表现(保留细节)能力都优於30微。
.老镜,阶调过渡细腻,低对比;现代镜对比明显而强
烈。
.老镜与现代镜之间所能捕捉到的动态范围差异不算大
,但是有着「可以判别出来的差异」。这其实是一体
两面,有了镀膜对抗曜光,相对就会牺牲一些东西。
这中间还包含立体感。
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Schneider Retina-Curtagon 35/2.8
这就是隐藏角色,他是通篇体积最小的一根镜头。如
果你认为镜头大小「必然」决定成像品质,那可能要打
个问号了。
这不是m42的镜头,而是Kodak Retina底片机的DKL卡
口镜头,在台湾比较少见。
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进光量
这两根镜头入瞳孔大小目测应该一致,开放光圈也都
是f/4.5;但是在光学观景窗上,右边的Meyer镜头明显
明亮许多。
两根结构很类似,理论上都可以是饼乾镜,前面黑色
部份其实是镜身充当遮光罩。(蔡头是三组四片、Meyer
是四组四片)
差别在於,Meyer(右者)在最前方加了一片镜片。
使他的前玉(最前面的镜片)口径远远大於东德蔡头。
我们常听说「口径大小决定进光量」,错了!
是「前玉的口径」决定了进光量。
以上就是一点测试分享,当然不是很精准的测试,博
君一笑而已。姑妄言之,笑笑看之。
本篇目的在於试着呈现出差异以供参考。老镜新镜,
高低对比没有王道,只有喜欢与不喜欢的问题。
延伸阅读:
老镜转接大哉问by 空气
http://www.sonydslr.com.tw/alpha/viewtopic.php?f=10&t=27933
有关Meyer
http://chanologilism.1gb.hk/archiver/?tid-1094.html
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http://sw-sleeper.blogspot.com/2010/12/2010_30.html
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