完了, 越扯越远. 这问题之所以被提出来讨论, 是因为DSLR焦距换算的关系. 这当中的诡辩实在太多了. 我假设四个情况您帮我想想看... 1. SLR, 50mm, 站在前景主体前1m, 2. SLR, 85mm, 站在前景主体前2m. (假设这两个情况下拍出来主体的大小相同) 3. DSLR, 50mm, 站在前景主题前1m 4. DSLR, 50mm, 站在前景主题前2m. (假设DSLR焦距换算後就是85MM) 这四个情况下, 假设我们把前景都格放或缩小成一样大, 前後景的大小比例, 以及距离被压缩的状况到底有何异同 ? ※ 引述《aletheia (HERESY)》之铭言： : ※ 引述《Cker (Pentax FA*85/1.4)》之铭言： : : 谢谢提醒. : : 没错如书上所说的, 透视是跟拍摄距离有关. : : 但这个透视指的是前後景在底片上所显现的距离感吧 ? : : 包不包括前後景在大小上比例的变化 ? : : 或者, 大小上夸大及压缩的效果, 是决定於焦距还是距离 ? : : 这个问题我跟很多用DSLR的朋友讨论了老半天都没个共同的结论... : : 不知道您的看法如何 ? : : (A:距离影响 : : B:焦距影响 : : C:你们两个都对. -_-) : 我想应该指的是前後景大小的比例变化 : 因为相片上的物件都是平面的事物 : 所以要营造空间感-前景与後景的距离 比较主要的方式是透视上的设计-两者大小不同 : 我不是专门学艺术的 这可能请教专门人士更恰当 以下讲的约略体会一下？ : 早期人类的绘画或平面式的创作 比较欠缺透视的概念 : 东西多大就按照等比例缩小或放大 好处是我们能知道这些物件彼此谁大谁小 : 但在平面的画作上 : 难以表达出我们平日肉眼所见的世界 於是便有人在绘画中采用透视法 : 如同我们的肉眼所见 以相同大小的事物来说 : 越远的越小 越近的越大 在绘画上也开始采用这样的方式来做构图 : 平日我们也可以闭上一只眼睛来试试看 光凭一只眼睛 : 我们仍然能有距离感、立体感 因为根据前後景事物大小的不同 : 能够做区分 : 简而言之 改变前後景事物大小比例的方式 是一种塑造距离感十分有力的方式 : 但塑造距离感不一定只能由这种方法而得 不过这不算在讨论范围之内了 --

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