看了这次竹北以及期初公演（9/24），对每个表演有一些想法，给大家参考。 楼上楼下 （千岛，塔塔。竹) 这个段子社里讲过很多次，男生女生都讲过，两位的表现算得上可圈可点。不过我较为惊 喜的倒不是段子本身，而是两位在台上讲相声的感觉愈来愈像在聊天了，这是很好的现象 ，因为一但舞台上建立出聊天的气氛，使活的效果就事半功倍。 说句不太好听的话，社里多的是把相声讲得像演讲的演员。两位现在的方向我很欣赏。 千岛：有开始用到横隔膜（或说丹田），所以唱的部分够洪亮，也有穿透性与感染力，很 好！但表情的戏够了，声音里的戏还不够，得把多一点情绪用到声音里，才不会有影音不 同步的问题。 千岛在歌曲对唱时，从「说」到开口唱之间间隔有点过长，毕竟你这时已进角色了，不该 思考或犹豫，这让後段不够紧，观众虽然会对你唱歌时的表现而笑，却比较难对情节的发 展而笑。前者的笑是零碎的（几乎不该称为包袱），後者却可以累加。 看你愈来愈放得开，不难想像你将愈来愈好。 塔塔：捧得蛮准的，尤其对唱时起了大作用，不然就更松了。 现在你「跟」逗哏的活可以跟得很有戏，但主动使活时，却跟以前一样放不开。具体来说 ，对唱时你很投入，但唱「宝贝」时，嗯 ，你知道我要说什麽XD 对唱这边，因为你对情节与内容都没有任何预知（你是被逗哏建立起虚假的现实），不应 该在情绪上跟逗哏同步得这麽好，几次千岛对那小姐唱歌，你脸上的戏与千岛几乎没有时 间差，这样就太「演」了，失去相声中「短暂建立的虚假现实」这个醍醐味。你要是捧大 保镖或贼说话一定能胜任愉快，但那就失去挑战性，下次试试看子母哏吧！ 武松打虎 （烧烧。竹） 整体偏快，情节一有新角色，就会加快，还好你自己有发现抓回来，但听起来 就是偏向紧绷。 不用大板这点我有意见，几个右手较大的动作，不但少了能用的道具，又让动 作显得尴尬。 我觉得你咬字进步了。 邵康节测字 （罗勒。竹，24） 罗勒的表演有一个很大的优点是看影片大概看不出来的，就是他与观众的关系很不错。眼 神轻轻地扫向观众席，不忙不慌，不讨好不炫耀（「今天为大家带来这个节目，我好好演 ，请您好好看。您要听得高兴那我也高兴，您要不爱，那下回我改。」像是这种潜台词） ，所以观众愿意专心听他说故事，希望你找个机会跟大家说说你怎麽做到的，这个技能社 团很缺！ 节奏很好，而且除了结束时卖关子之外，一但勾起观众好奇心，马上就满足他，有时也从 中作包袱。 两个地方多说一点：九门提督可以演得更粗，或是更恶更贱，目前这个稍嫌善良。包袱可 以试着作大一点或深一点，你的包袱算系得紧，可惜企图心不够，要不要试着对笑声再贪 心一点？ 训徒 （酱油，玳瑁，咖哩。竹） 这段子原本喜剧水准就不高，所以只有表演的东西能提。第一次讲群口是挑这段，好像蛮 多人这麽做，希望大家不要觉得「群口不过尔尔」XD 酱油：试着放松一点，即使很快就要吹捧自己，也别背负得这麽沈重，再一次提醒：欲高 先低，欲东先西，欲盈先虚。 玳瑁：说话的节奏感实在异於常人，所以我建议，你在捧哏时要把词修短，碰到较长的段 落，要让逗哏或泥缝去接「嗯啊这是」这种极短的口语反应。 咖哩：一卖力表演，就不自觉会笑。建议练习小段，酒迷，贼说话，扔靴子，多给人看， 自己也录下来多看。 改绕口令 （廖大红。竹） 挣扎过，但还是觉得要写就都写。 这段改出来，真是说给都市人听的，大红哥往台下丢「现在谁家里有院子」「谁家里後头 有河」，都有观众答有，氛围上就有点建不出合理性。 最後改的喇嘛哑吧没有压韵，就失去了音乐性。既然都用炫技收尾了，观众期待应该不只 这样。 汾河湾 （安康，豆瓣。竹） 这段的方向走偏了，不是观众有笑就是成功。捧逗两人不知有心还是无意，捧哏让自己只 有提供资讯，没有控制节奏也没有建立情节走向，逗哏不是在完成捧哏的纠正，而是因为 观众笑了-我错了-那我重来。逗哏让笑声垫自己的表演，有些时候是对的，但一但过多， 捧哏 就会不断被削弱。不论是不是戏曲段，表演还是要有足够的合作性才会好看。 安康：老话再提：太油了，尤其这麽多油的包袱，更得用乾净的方法来抖。那天是小孩够 多，买你装娘的帐，不然这样的形象是不讨喜的。 豆瓣：有比之前好，但不够有戏，且吐嘈内容不够乾净。你比搭档矮，动作也少很多，如 果不到位又不乾净，很难在表演中建立自己的立场与存在感。 坐唱数来宝 （小橘，烧烧。24） 两个人都没有想对观众「表演」，注意力几乎都在对方身上（打板时，只能注意到自己） 。作为观众，会觉得自己完全被晾在旁边，只是在「等」你们表演。两位经验丰富，却没 有好好在意观众的观演经验，我觉得，呃，有失水准啦。 -- 「那一天，是我第一次的生理期。」 「对於爱他这件事，我还欠缺任何条件吗？」 「人类的爱，不是像你想像的这麽渺小。」 ── 天海玲菜 《樱桃症候群》 --

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