节录自 http://www.kpworld.com/jsps/xiangsheng/works/readwork.jsp?workid=1090 翻译成繁体中文如下 ________________________ 天津的曲艺场子很多，第一流的大场子有燕乐、小梨园、大观园、後来的庆云。第 一流的场子一般的总有几个着名演员在那撑着。第二流的场子有宝和轩、大观楼、 玉壶春、玉茗春和後来的群英等等。二流的场子只有二、三流的演员在那演出，但 一天也准能演两场。燕乐开设在南市，不在租界。小梨园在法租界泰康商场，大观 园在法租界的天祥市场。小梨园和大观园只隔一条马路，可是观众不一样。一般的 住在英租界的有「身份」的人，不到大观园，他去小梨园。他觉得小梨园这场子正 规，是曲艺场所中的正统，节目也比较文明。至於演员呢，凡是进小梨园的演员， 就等於被天津观众公认为好演员了。大观园的观众是所谓比较「新派」的人，他们 一般的走顺了脚，就上了大观园。 　　我在燕乐干了几年，到１９４４年，我也进了小梨园，唱「末二」（倒数第二 个节目，「大轴」前面的节目叫「末二」），「小彩舞」（天津着名京韵大鼓演员 骆玉笙，艺名「小彩舞」）的「大轴」。後来「小彩舞」摔坏了腿，歇了将近两个 月，我就替「小彩舞」「攒底」（唱「大轴」，行话又叫「攒底」。）。我们这行 里有个规矩，唱「末二」的演员，有责任替「大轴」演员「攒底」，据说「万人迷 」（名李德鍚，着名相声艺人）跟刘宝全同台时就是这样。但是我们这行又有个极 不合理的规矩，「未二」和「大轴」挣的钱差得多。比如刘宝全唱「大轴」每月挣 600元，另外还有菜金补贴； 说相声的「末二」每月只挣200元上下，从来就是这样 。凡是 「攒底」的，都是京韵大鼓，京韵大鼓有三个伴奏：一个三弦、一琵琶、一 个四胡。伴奏与演员之间是三七劈账，好弹弦的四六劈账。尽管这样，唱京韵大鼓 的演员分到手的钱还是多。我对这一点很恼火，为什麽相声演员总是受人歧视呢？ 和其他演员比起来，京戏演员地位最高。他可以和阔人交朋友，也有很多阔人「票 戏」（不是演员的人爱唱京戏，粉墨登场，叫「票戏」，也叫「玩票」。这些人就 叫 「票友」。），清末就有很多满族子弟喜欢「玩票」。曲艺界连票友也不多。 清未王府中还有「拢子」（清末王府中单养一批唱曲艺的艺入，有用具，叫「拢子 」。），那时八旗子弟业余时间爱玩曲艺，到我们这一代就不多了，相声的票友就 更少，地位更低。这是为什麽呢？我们靠艺术吃饭，怎麽会被人看不起呢？我很生 气。我们替「小彩舞」攒了两个月的底，因为有这些规矩，没给我们加100元钱。 後来「小彩舞」病好了，要上台了，大观园和小梨园是同一个东家开的买卖，东家 名叫辛德俊，管事人叫王十二 名新槐），他们就把我调到大观园去演出。大观园的「攒底」是林红玉，也唱京韵 大鼓，林红玉比「小彩舞」软，号召力差，必须配个硬一点儿的「末二」，才能叫 座挣钱，所以就调我去。我在大观园演了三个月，也没解决问题。因为那时一台曲 艺讲「四梁四柱」，要有四个硬的节目：一档好相声，一个好单弦，前面有一个好 梅花调，或者再加一个王佩臣的乐亭大鼓，这就行了，这一台节目就是「四梁四柱 」，够意思了。当时林红玉已经老了，女演员一过４０岁，比较起来就显得弱。她 一上台，唱完了「八句诗篇」头一落，观众就走人不少。当然每场大鼓不管谁「攒 底」 ，都得走人，刘宝全要唱完两落，也得走些人，管园子的人为了生意好，就来找我 们商量，王十二说：「林二姑嗓子不行，下一期怕要歇，你俩『攒底』怎样？」我 们说：「可以呀！」那时，我俩每月才挣240元储备票，林红玉每月挣500元，加上 场子暗地里送她的菜金（资方常常给唱「大轴」的演员送些津贴，名曰菜金，为了 鼓励他卖劲唱），她就挣500多元了。我们那时很穷，我们赶三个园子演出，还上 一家电台播音，这麽忙，这麽累，挣点儿钱刚够吃饱饭，要做件上台穿的衣服还很 吃力，我们没有富余，没有积蓄。现在大观园要我们「攒底」，还提出不许我们到 别的园子赶场，要辞掉两家园子，只允许我们去群英场子赶场。我们说：「好吧！ 钱怎麽说？」 　　他说：「钱哪，只加100元。」 　　 出於多年的不平，当时我发火了，我和他吵了起来。我说： 「你根据什麽给我们加100元钱，京韵大鼓『攒底』，攒不住也给 500元，我们『攒 底』，攒得住，你就只给340元。这是什麽道理？」我们提出要「攒底」也行，你把 她这500元加在我们身上，给740元，要不，你找别人「攒底」去。 　　 当时，正好没人能「攒底」，刘宝全、金万昌、常谢田等人都死了。「攒底」 和「末二」，都必须有叫座的能力。他没地方找这样一个人，找来的也不一定能叫座 ，天津的观众又喜欢他们熟悉的演员。这样，王十二感到为难了，他骂起街来，他说 ：「说相声的要比唱京韵大鼓的挣得多？这简直是欺师灭祖！」 　　 我们也不相让。最後，他没办法，答应了，钱一下子加到460元，这段历史，在 我们相声界来说是史无前例的。相声能够「赞底」，又能挣「攒底」的钱，是从我这 儿开始的。我废除了曲艺界对待相声演员不合理的规定。从这以後，大观园这样的大 场子，就由相声节目长时期「攒底」了。所以张寿臣先生（继「穷不怕」、「万人迷 」之後，又一着名相声艺人）说：「侯宝林对相声有功。」他首先是指这一点说的。 这确实是相声界一件大事。 　　到天津５年，从演「正六」到演「大轴」，我成长起来了。我成为天津有名的五 档相声之一。 --- 其实这些历史比小说还有趣 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.228.39.64