过了这麽久，终於要来说说感想了 今年两岸会谈，我的工作职称「舞间助理」听起来厉害，其实很废。 不过重点是我可以专心的看节目，不用担心桌子、椅子的问题，也不 用通知演员说要上台演了。还要注意麦克风、道具。都在侧台看，我 离演员比任何都近，但是我看不到正面，所以漏失很多表情、小动作 先从我印象最深刻的讲起，当然适马玉萍老师的河南坠子，北中南七 场看下来，我越看越爱看，也说不上来是为什麽，就是目不转睛，而 且到包袱的地方一定会笑，大概是马老师和李老师时在太可爱了吧。 马老师在台下也很亲切，而且都不吃辣的、冷的。很爱护嗓子。不过 李老师就相反了，在後台像游魂一样飘来飘去，疯狂的抽烟，不过他 有跟我说抽烟不好，不要学。我觉得他也很敬业的，每次杨进明他们 刚上台没多久，他就拿着道具过来了，先放好，然後东看西看的，注 意四周。还会「试坐」椅子，要我们帮他换高度比较适合的。 印象第二深的，就是第二天把我们後台义工吓死的孟新老师，真不亏 是高凤山的徒弟，随随便便就打出超梦幻炫丽的点来，而且还跟我们 说「如果这样没有掌声，在加这个，这样还没掌声，再往上加，再没 有，在加这个，这样子掌声就来了，懂吗？」原来开场版是可以这样 一直往上加的。还跟我们说，这是人类办的到的，只要练就有。实在 是很强。之前我看到宣传就很疑惑，为什麽「失传」的东西还会重现 後来在游览车上我问他才知道，在他小时候听他师父高凤山先生说过 以前人打牛骨是如何如何的情形，高凤山自己也不是很会，他就把这 些记下来。大概在九零年左右，他开始研究牛骨数来宝，研究历史、 发展、兴衰。据他说他在北大讲过两次课。牛骨是被竹板（铁板？不 知道）所淘汰的，因为要用两只手操作，所以表演空间有限。他在快 板的基础上，研发出牛骨的表演方式，他想像以前高凤山先生告诉他 牛骨打起来是怎样，他再把想像的东西实现出来。我特别问他 -- 不 要 叫 我 ㄚ 红 -- Origin:<不良牛牧场> zoo.ee.ntu.edu.tw (140.112.18.36) Welcome to SimFarm BBS -- From : [Chairman.m2.ntu.edu.tw]