原文发表网址(附图片与相关资讯超连结) http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/30351355 电影与小说存在一个极大的差异：电影没有文字那样的想像空间。我举日剧 《古佃任三郎》来当作例子。先解释一下，这套影集的特点，就是它是采取 倒叙推理，「倒叙推理」是描述凶手在犯案时的经过，等到警方（或侦探） 到来命案现场之後，藉由侦查推论来解明真相。 当中有一集，一个美术教授跟他发生不伦恋的学生在飞机上相遇，後来他的 学生却因为气流导致飞机震动而意外死於厕所内，为了消除自己当时人在事 发现场的证据，美术教授就伪装成机长，在飞机机舱里四处奔走。 由於影集把犯案过程拍出来给观众看，导致观众可能会觉得这个谜团很简陋 ，但倘若这个谜团以小说的方式呈现，并以警察的观点来叙述（当然，作者 隐瞒凶手的身分不让读者知道），这麽一来，这个故事就会变成一篇颇具意 外性的解谜小说──被小孩目击到的乘客凭空消失，而任谁都没想到这个乘 客竟利用飞机机舱的隔离性，一下子伪装成机长一下子又伪装成乘客，藉此 巧妙地躲避警方的追查。 如果再更进一步地探讨文字的暧昧性，更可以讲到「叙述性诡计」，所谓的 叙述性诡计，是小说作者用来施加在读者或观众身上的一种写作策略，而非 小说中的凶手对小说中的其他人物使用，换句话说，观众或读者会被作者的 安排所欺瞒而误判剧情走向，但这个安排对剧中人物并无任何影响。 推理小说当中一个很有名的例子（为避免暴雷，我隐去书名），读者一开始 在读那本书的时候，会把书里的主角下意识地当成二十多岁血气方刚的年轻 人，因为小说中很多对主角的描写，都是青少年才会有的举动，但最後结局 揭晓，我们才知道男主角竟然是一个六七十岁的老人──这个意外性十足的 结局就是那本书最精彩的地方。 那如果将那本小说改拍成电影，那所谓的叙述性诡计就会见光死，换句话说 ，那本以叙述性诡计为核心的推理小说是无法被视觉化的。 不过这也不代表所有的叙述性诡计无法视觉化，像是《灵异第六感》和《连 体阴》这两部电影都巧妙地运用了叙述性诡计，创造出震撼力十足的意外性 ──前者成为众影迷津津乐道的经典鬼片，後者则是让不爱看鬼片的我大为 赞叹。 除了制造出强大的意外性，我甚至认为「叙述性诡计」是迈入图像化时代， 供推理小说继续存活发展的最後堡垒，毕竟，文字的暧昧模糊是影像无法取 代的关键。 -- 《设计杀人》第二届岛田庄司推理小说奖入围作 http://0rz.tw/T6bnE 在希区考克的作品中，除了「惊魂记」Psycho 以外，「迷魂记」Vertigo和「狂凶记」 Frenzy都巧妙地将心理学的病例结合在悬疑中，希区考克是运用这种手法的高手，在这 一点上，本作品中的黄色、Ｓ形的伤痕成为希区考克型的视觉谜团，和富有魅力的男女 情爱一起构成了这个故事，最终引导向黄色领带的结局，也和希区考克的「狂凶记」有 异曲同工之妙。 ──「日本推理之神」岛田庄司 --

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