「星种子培育茁壮培训计画」 《流行音乐创作制作宝典》讲座 主讲人：陈建良老师、宇宙人小玉 听打手：Amymms、peacemay、qurchiny (3) 乐手的一万小时与和声 (以下陈建良老师简称"马"，小玉简称"玉") (发问)男同学： 老师你好，我想要问一个关於乐手的问题，刚刚有提到说老乐手都没有回来，我想要问老 乐手为什麽不会回来？还想要问年轻的乐手跟老的乐手优劣势到底在哪边？ 马： 第一个可能跟年纪有关，所谓的老乐手也有所谓的六十年代五十年代，就是他已经60岁50 岁40岁了，其是现在还是有50几岁的乐手，可是跟当年比起来剩下没几个，有些人可能就 是离开了他就离开了，他也不想再回来，也有可能他弹的东西跟现在有一点点脱节，他弹 的内容物我觉得有一点老，讲白了就是这样子，所以这很现实，我找你一次，我下次还会 不会找你，你就知道现在是什麽状况了。 你自己就要知道，我在这个行业里面，我的位置在哪边，你可能真的要点警觉性，为什麽 没有人找我，你可能要用你的管道去了解，为什麽没有人找我，可能自己要去懂得探寻这 个答案是什麽。那年轻的乐手的话，就像我刚讲，弹的内容物就是比较新，可是年轻的乐 手跟老的乐手比起来，比较不会视谱弹奏，就是看谱马上就可以弹，以前的人基本功真的 比较好，那时候没有网路，他一天可能花了12小时就一直弹吉他，现在年轻人很多消遣啊 ，真的比较起来，他们每天愿意花在所谓的练基本功这件事情上面，跟以前比起来少非常 多的时间，所以我们很明显地知道现在的年轻人的基本功就是没有老一辈的好，可是他们 的想法是不错的，那我会不会用他呢？还是不一定，我说实在，现场演唱会我需要乐手的 实力还是要有一定的程度，不然那音乐就是会歪歪的，可能只有专业的听得出来，不懂得 听的人，他就觉得不好看，那个真的是要专业的集合起来的才会听得出来那是什麽，不然 每个都会演奏啊，每个人也都没有凸捶啊，他就是没有办法很fit在一起，那音乐就没办 法很碰触到你的灵魂，你就觉得不爽，可是乐手很厉害你就觉得很爽，我觉得合奏这个事 情，就是那个默契那个功力，就是在这个时候考验，每个人的基本功好不好，拍子准不准 ，就是在这种时候见真章。 所以他们接下来要发的这张新专辑名称叫「一万小时」，那个一万小时现在大家应该比较 多人知道，就是你要成为一个业界的professional，你先要累积一万小时的基本功，那你 如果没有累积到一万小时的基本功，不要去跟人家比，真正要开始比你要到达一万小时之 後，才是见真章的时候，才是在比谁比较厉害的时候，在那之前都不要跟人家讲说，我可 能没有才华，我是不是不适合吃这行饭啊，其实只是因为你还没有累积到那个基本功，所 以那个基本功真的是很重要的，那一万小时，听说是每天三个小时，然後累积十年，做同 一件事情，你就开始进入那一行的门槛，就过了，开始进去那个行业，接下来才是比谁比 较厉害的时候，在那之前都不是比谁比较厉害，是在比你基本功到了没有。 玉： 大家可以在自己头顶装个摄影机，看你今天花了多少时间看Facebook，把那些时间挑掉一 半，拿去做你热爱的事情，你的一万小时会很快到达，除非你要当个很会用Facebook的人 。 马： 其实还蛮快的拉。有个编曲啊，他丢了DEMO来，我听就跟他说其实他东西还不成熟，那是 他第一次丢DEMO，我很恳切跟他聊我听到的问题是什麽什麽，後来他这个人就不见了，也 都没有联络，两年後他又丢出东西来，我就听，哇！已经OK了，你可以编曲好，我下一首 就给你编，那他这两年当中做了什麽？就是我刚刚讲的那东西，他每天起来就是一直编一 直编，中间大概除了吃饭之外就是再编，编到想睡觉就睡，就这样他持续了两年，我不知 道他一天花了多少小时拉，刚刚讲一天三小时，他如果一天花九个小时，就变三分之一， 三年，他如果花十小时、十一小时，是有可能。 玉： 不好算。 (全场大笑) 马： 是有可能两年内就可以达到，而且当然他不是从零开始，他之前就会一些了，所以有些人 真的就是这样。那我再讲一个，严爵他在高中的时候，跟他的同学想要当爵士乐手，在美 国你要当爵士乐手，common sense，最基本的条件就是你得要去街上混个十年，其实跟一 万小时是一样意思，也就是说这十年内我们要一直一直玩乐器，一直玩一直玩，除了吃面 包睡觉之外就是一直玩一直玩，就是要累积一万小时，才开始要进入美国的爵士界，这对 他们来讲是common sense，可是这对台湾年轻人来讲是不可能的事情，我一天怎麽可能花 这麽多时间去练琴，那我其他时间我要看Facebook我要干嘛，通通都没有了，所以我觉得 要入这行的那个门槛是高的，这一万小时其实是有一个作者，他去累积了全世界很多名人 ，譬如像Beatles，Beatles在美国的pub将近八年，每天都是演奏那些口水歌、别人的歌 ，看起来很无聊，可是他们就是在累积那一万小时，他们累积了八年十年之後，就清清楚 楚地知道pop music是什麽，接下来他们要做自己音乐的时候，就会反映在他们做出来的 音乐上面，很快就征服全世界。 有很多例子，包括比尔盖资，也是在那个list里面，它里面有举很多名人，他们都是累积 了一万小时，就开始进入这个领域、职业队，我觉得这件事情对於乐手来讲是很重要的， 因为他的工作就是弹乐器，像编曲他还要学很多东西，又不太一样，尤其是乐手，那个一 万小时是跑不掉的，我还蛮期待新的乐手、年轻一代的乐手，现在很多诱惑要尽量不要被 诱惑，他刚讲的我觉得是重点，花太多时间在没有用的事情上面，要进入这个行业就没那 麽简单，都会怪东怪西。 玉： 对阿，一直发什麽自拍照。我在讲我自己。 那再来就是配唱。 马： 再来就是配唱，刚编曲完之後搭玩乐器之後，就等於是刚刚讲的卡拉OK的卡拉部分通通都 OK了，通通都完成了，所以就会开始进入配唱期，其实配唱期就是配唱。 玉： 就是我刚刚讲的卡拉OK比较好举的例子，假如我在卡拉OK在录这个歌手的专辑 (发问)男同学： 请问会定Key吗？ 玉： 这一定会。 (发问)男同学： 所以定Key是在编曲後面吗？还是？ 马： 这是好问题。定Key就是要在编曲前先定好，定Key是一件非常非常重要的事情... 玉： 非常烦人的事情 马： 我连最近还会在质疑他(指小玉)定Key的这件事情，因为很多人认为唱高就是很好听，可 是我的习惯是认为你可以唱到90分，那你Key要定在80分，就是留一点空间给自己，包括 你以後去表演的时候可能会状况不好啊，或是什麽的，其实让你留在一个好Handle的状况 ，而且在好Handle的情形下，你想要飙出一些你意外中的事情都比较容易，譬如说他的 Key是F啊，然後我会希望你要不要考虑E，降半音啊这样子，所以通常定Key，只要一定错 ，编曲编下去之後，乐器也搭完，你才跟我说Key不对，真的会被人家白眼，会被人家觉 得你很不专业。 玉： 而且搭乐器还要花钱。 马： 对啊，就是重编、重搭。 所谓重编当然有可能电脑换个Key就好，可是有些乐器在当下编的时候，即使只是差半音 那个Voice还是会有差别的，对。 玉： 对，真的很神奇。 男同学： 所以你们会用类似一个Demo的东西吗？ 马： 会，对。通常我们会先用钢琴或吉他，打一个简单的底，然後让歌手来录音室试唱，都一 定会有这个动作，就是试唱Key，然後试唱後去听个几天，因为这件事太重要了，而且後 面影响的人太多了，如果让後面的人重新做一次工，大家都会怪你的，所以定Key这件事 比想像中还重要，然後只要每一次凸槌会早知道我还是降半音就好，为什麽我要听他的让 他唱得很爽，结果老板也不满意，然後你怎麽唱也唱不好，对，就是你自己最高的Key偶 尔一下可以，但是你配唱是一整天都在配唱，你唱到後面会越来越衰减，可是这不知道会 不会跟Mr. Voice的理论有点打到？... 玉： 因为会累嘛。 马： 对，一定是会累，所以你唱到後面就是会越来越唱不到那个音，这是一定的，我觉得就算 是我配过再厉害的，可是通常很厉害的，他不会唱一整天，他大概下午就唱完了，所以定 key是很重要的事，在编曲之前就要确定。配唱完之後就快接近尾声了，再来就是和声， 我不知道大家有没有注意到专辑里面有和声这件事情，还是其实大家没有注意到，其实和 声可以多也可以少，不过和声对我们来讲就是，噢！终於要进入制作的尾声了，在所谓 recording这块要进入最後一个阶段了，和声老师好像也是越来越少，像以前的和声老师 他们以前都是看谱在录，有人写谱，和声老师领班就找了几个他的固定班底，就到录音室 里面架了几支mic就开始录，可是现在的和声几乎都不是这样，现在的和声几乎都是一个 人自己写，自己在家里面就把它录掉，这也是这几年所谓在录音革命这块一直有突破的地 方。 玉： 我觉得和声还有跟以前不一样就是因为曲风的关系，现在曲风比较多元，比如说像方大同 的，他的和声就不是现在和声老师办得到的事情，他和的东西就是比较不一样，他的那个 style太明显就R&B的和法，所以和声还蛮有趣，我会把它当作编曲的一部份，而不是整个 完了我再和声，是在编曲的时候我就已经想到有一些重点的，我把人的声音当作乐器去用 ，因为其实人的声音是最温暖的乐器，你会发现国外的专辑有一些歌很好听，但是他乐器 没有很多，就是和声很重要的时候，国外的观念就是和声也是一个乐器，所以他们音乐会 听起来比较简单，但是好像没那麽简单，是我的想法。 马： 小玉也是少数编曲里面会把和声当作编曲乐器的一部分，这样的编曲其实并不多，可是对 制作人来讲这样是非常好的。 玉： 省钱啊～可恶！ 还寄信给我说，啊！真好！小玉老师还帮我编好和声。 马： 你可以要求耶，可是看最後是不是用到你的和声，如果只是让别人唱了他编的声部，那钱 还是到别人那边去，你只是尽到一个编曲的职责这样而已，可是这样的好处是别人下次会 再找他编。 (发问)男同学： 所以和声的谱都是专业老师写的吗？ 玉： 现在就不太一定了。 马： 像我刚刚讲的若是一个人包办，那他根本就不用写谱啊，像Peggy她就拿一个Mic听直接就 唱第一段，听直接就唱第二部，她就是听当下的感觉是不用写下来的，她就是把她唱出来 而已，那这个就是一种Sense吧，她就是可以再找到第三部再找到第四部，那我觉得这就 是一种Sense吧...。 像Peggy她对於和声这件事情，我觉得是属於敏锐型的，像我找和声老师来编反而会编出 像制式的和声，有点旧，那像他们这种编法的呢，她真的把和声当作编曲的一部份，所以 她有creating的部分在里面，有创作在里面，她会唱在一些平常和声老师不会唱的部分， 玉： 那看看和声你会用什麽声音，这也是一个特别的东西，不是说我只是唱而已，我不是跟着 主旋律唱，我可能跟她唱一模一样可是我用气音唱，两个声音叠在一起会有很特别的效果 ，或是我走另外一个旋律但是不要放很大声，可能又有另外一个效果，然後我可能很用力 地唱，可是把它拉很小声，他又是另外一种效果，所以我是把他当乐器玩。 马： 还有你刚刚讲的和声的软体，他有时候会故意把它用的像机器人一样的声音，把他和在主 voval後面会有一种特别的氛围，但那个氛围没听过嘛就会觉得很新鲜，就有新的感觉， 不会是很老的感觉，所以我觉得接下来就像当你上班的履历里写我会word.excel多写一个 我会photoshop，人家就会觉得同样的能力啊，人家可能就会比较想要用你。 玉： 那会声会影勒？ (全场笑) 马： 所以像我刚刚讲的编曲，如果他的和声让人觉得很惊艳，那人家下次就是会找他，那我觉 得这是你争取自己机会的..重要的... 玉： 会用小画家画蒙娜丽莎，用这句话来讲。 (全场笑) (待续) --

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