四万荒唐言——名侦探柯南完全解读 　　第四部分：附录：金钱至上的连载文学　和作者答疑 　　作者：青山FANS 　　转自：名侦探柯南事务所论坛 　　http://bbs.aptx.cn/thread-216485-1-2.html 　　已经获得转载许可。文章太长，分成四部分。 　　本文通读下来，基本没有涉及最新剧情 　　如果不放心，请按←回到目录。 　　四万荒唐言——名侦探柯南完全解读 　　附录，金钱至上的连载文学 　　连载文学更确切地说属於商业交互产品，不在纯文学的范畴之中。商业利益而不是 创作质量才是它关注的重点，无论是内涵还是价值都无法与之前的通俗文学大类画等号 。所以对它的创作规律的揭示要在附录中，而不是再开个第四部分。 　　1，优点——根据市场需要随时改变营销战略 　　连载文学更大程度上以商品的形式存在，而不是文学作品。投机取巧是它的天性， 见缝插针是赚钱的本能。打个比方，传统文学就像计划经济，冥思苦想半天作出个长篇 规划，至於到底符不符合市场的需要，是叫座还是惨淡，不卖出去谁都不知道。连载文 学就像市场经济，随时根据市场的变化调整方向。见风使舵嘛。供大於求我就长的变中 等的，中等的变短的。求大於供的话，我一天连载两次都行。早上一期，晚上一期，实 在不行的话凌晨再追加个号外。 　　为了具体阐释这种现象。先说一下早期的柯南，因为符合中篇创作的三大规律，所 以可以被认为是典型的鼠目寸光的短线操作中篇连载作品。 　　[A]中篇特色 　　(1)幻想一招鲜，吃遍天 　　中篇连载最突出的一个特点是同样的模式被一话又一话地重复，直到把读者的容忍 度（是个重点课题，下文详述）逼到饱和点，然後曲终人散，作者不写了，读者也不看 了。落得个逍遥自在，作者再换个地方钓鱼去，一样还会有人上钩。青山那一上来那不 断重复的反衬模式（相关解释见第一部分）和少年侦探团模式分明就是直奔读者的容忍 极限去的，百话完结恐怕都要有些高估了。 　　(2)人物为情节服务，长篇作品的大忌，中篇作品的大爱。 　　服部的出场就是为了给外交官杀人事件中套中套的情节做个陪衬而已。妃英理的出 场也就是个噱头，就是为了给柯南怀疑兰和别的男人约会，而兰确实没有和别的男人约 会找个合适的理由。园子一上来那纯粹就是唱黑脸的，用她的花心来反衬兰的痴情。陪 衬人物随手为情节而设，只是选择性地对某一个性格进行突出。反正是个中篇，人物性 格再丰富也展不开，倒不如把一个标签直接烙在读者的脑海中来的实在。於是毛利成了 色鬼，平次成了热血的代名词(干什麽都火急火燎的)。除了园子还有谁配做花痴？ 　　(3)情节设计简单 　　从BOSS的人设就能看出来，因为一上来名侦探柯南的市场定位是主打本格推理，本 格推理又要求最终的施害者不能是路人甲乙丙丁，必须是活动在受害者周围的有一定戏 份的人。而青山给出的可怀疑对像却只有毛利小五郎（柯南住在他家，被牢牢盯死）， 工藤优作（目前还没想到什麽虎毒食子的理由）和阿笠博士（喜欢搞一些莫名其妙的东 西，直接和毒药的研制挂钩，而且因为新一是他的邻居，可能无意间获知他的秘密，就 连犯罪动机也是全的）。不出意外的话BOSS就是阿笠博士（这里的柯南还不是悬疑文学 ，没有终局逆转这一说.）。 　　再就是看似神秘的黑衣组织一上来实在太招摇。两个大男人跑去坐飞车，火车上敢 玩爆炸（TV版改）最让人捧腹的是受害者好不容易找到敌人的蛛丝马迹後希望又被一场 大火烧的乾净这种老掉牙的把戏也被拿出来说事。 　　如此简单的情节设计把本格推理只重推理忽视情节的特点发挥地过了头，所谓的主 线只是为了让故事能够有个交代而已，作用也就是个背景，毕竟聊胜於无嘛。 　　可是结果太出乎意料，柯南卖火了，但是作品己经被彻彻底底打上了中篇的烙印， 剩下的连载的机会不多了。怎麽办，是另起炉灶，还是向长篇靠拢。青山选择了後者。 於是一部杰作避免了夭折的命运，青山也通过这次抉择实现了自己从默默无闻到扬名立 万的人生转折。说真的，有的时候，人生成败，就在那一瞬间或者是一次抉择上。 　　写的不好的长篇改中篇太常见了。虎头蛇尾或者直接烂尾楼都可以。写的好的中篇 改长篇就太难见了，别忘了，长篇改中篇，目的是失败。中篇改长篇，目标却是成功。 　　[B]百花齐放的开端 　　第一个要解决的问题就是之前说的一招鲜的事情，最简单也最紧迫。要知道好的长 篇连载一定要有非常强大的正衬人物群做後盾才行，只有这样才能把读者对作品的容忍 度控制在合理的范围之内。优秀的长篇连载作品长寿的秘诀就是利用不断变化的正衬人 物把读者的厌倦感，排斥感一直控制在很低的水平。而当时虽然柯南热卖，可单调的模 式不解决的话，是不可能实现真正的辉煌的。所以青山一上来现在VOL16中把KID给拉了 出来 ，用盗宝和魔术刺激下读者的神经，顺便投石问路。 　　市场对作品中出现了多元的情节表示非常欢迎。这也就证明了名侦探柯南这部作品 与除了本格推理之外的多元情节是有黏合度的，完全有发展成为长篇创作的潜力。所以 KID的华丽插入应该被认为是名侦探柯南转型的开端，因为就是从这时开始，作品中的陪 衬人物才真正拥有了属於自己的喜怒哀乐，有了属於自己的情节推动模式，甚至能在情 节的进程上掀起波澜。 　　[C]人物转型 　　可是就多了KID这一招是显然不够的，而且接下来的问题要复杂很多。因为多元模式 的推动需要正衬人物群的丰富。而青山之前创作的陪衬人物又都是半成品，苍白的性格 根本就衍生不出什麽新的剧情。可是任何一部作品都没有那个工夫去培养陪衬人物的性 格，更别说是看重效益大於一切的连载文学了。一般来说，陪衬人物必须是拿来就能用 的。所以丰富模式的同时创造出能通过自己的性格推动情节的人物，进而完成中篇人物 向长篇人物的转型这个课题就被抛了出来。 　　看似最容易的方法是把之前的半成品都直接扔掉，重新创造出符合长篇剧情的新人 物来，其实这在连载文学中是最下策。因为连载文学是要一期一期地卖给读者看的，所 以对每一期的销量这种功利性的东西非常敏感。不求有功，但求无过是连载作者的主思 路，既有阅读人群的流失是创作的大忌。很多读者是因为作者在早期案件上的精当处理 开始关注柯南的，但当某个特定读者群体有认同感的角色被生产出来之後，对这些读者 而言，该人物的出场与否以及一举一动都直接与整部作品的成败挂钩。（平和控，KID控 有些属於本类）所以单纯的创建人物，删除人物操作只会造成既有阅读人群的流失。能 改则改是连载文学创作必须要遵循的重要原则。真正好的处理技巧是以老带新。既有新 人物的出场，又有老人物的合理改造。 　　VOL18和VOL19之交，改变整部作品命运的大试水到来。青山展开超急战，连用两颗 重磅炸弹去试探读者的反应，最终确信了人物转型战略的成功。 　　先是灰原哀，一上来背叛者，性别女这两个设定就意味深长，背叛者的设定说明需 要对哀的性格进行养成。（原因见第二部分），这也就表明了哀不会是那种招之即用的 陪衬人物。而这样一来同时出现的两位女主人公更是把剧情推到了三角关系的边缘。很 明显灰原一上来就是个见习女主人公，後期发展的好是因为先天设定就是当女主人公的 料。你要说把妃英理修改修改变成女主人公那纯粹是不可能。 　　TV在灰原出场後收视率的飙升应该说是恰与预想吻合，甚至超出了预想，而不是某 个路人的出场无意间引起了如此大的轰动。哀在得到市场认可後能够迅速进入女主人公 的角色这一点就很能说明问题。再一个论据就是TV版火爆之前，青山还特意对VOL2F7作 出改编，硬是造出一个姐姐来陪衬哀的出场。连载作品对已经定稿的作品做修改是最大 的忌讳，会让读者有被愚弄的嫌疑，所以作者没有十足的把握不会贸贸然做这种出力不 讨好的事情。就连初登场都要有别的角色做铺垫的待遇更不是普通的陪衬角色应该享受 的殊荣。所以说这个角色一上来就被作者寄予了很大的期望。 　　另一个在此时青山有大干一场的决心的佐证是和叶的出场。之前说过要对先天性格 过分单一的老人物的性格进行改造。「捆绑法」是同类创作的首选。具体操作技巧是另 一个陪衬人物和要被改造的陪衬人物同时出场，然後在两个陪衬人物之间建立某种新的 人物关系。又因为人物性格的最终落脚点是人物关系。所以新的，多彩的性格就能够通 过这种新的联系被一次性地加入而不显唐突。捆绑法的後遗症是捆绑加工之後，两个陪 衬人物就很难分开了，平次与和叶就是很典型的例子，毛利与妃英理放在一起，互相改 造，人物形象同时丰满，可以说是双赢。不过要说起来这个後遗症也蛮可爱的，毕竟又 多了几对欢喜冤家嘛。 　　要说VOL18和VOL19之交的人物转型到底有多成功，看看TV化的浪花连续杀人事件和 来自黑暗组织的女子 大学教授杀人事件的收视率就可以知道了。足以支撑长篇架构的三 角关系呼之欲出，原本略显单调的陪衬人物由中篇人物向长篇人物的跃进也获得了读者 的肯定。日益丰富的正衬人物群使人物决定情节而不是情节决定人物成为了必然。 　　再要说的一个亮点就是VOL21高木与佐藤登场时的设计，这时候青山已经把自己当成 了长篇连载小说的作者。之所以这样说是因为过程养成式爱情被加了进来，这种过程养 成式作品要比性格养成式好写得多，因为陪衬人物的性格一般是不会改变的（除了之前 提到的平次和英理因为转型需要而被打上了补丁之外）所以只要性格相投就能够速配成 功。留给作者去做的也就是增加几段波折，制造几个噱头这种情节上的润色而已。只要 你开了过程养成式爱情，就等着数钞票吧。 　　那麽为什麽一般人不敢写呢？这是因为过程养成式和悬疑小说的推进一样，急不得 ，必须分散在长篇的各个角落，不然就会太突兀。而一般的连载文学又都是中篇篇幅， 根本就提供不了这种畅销题材的载体。只有长篇作品才能真正吃到甜头。不过长篇作品 也不会吃到永远的蜂蜜，过程养成式爱情由於人物性格变化幅度小，写的多了就有模式 化倾向。这也直接导致了青山近期组织在之前表现出色的群众演员小林老师，白鸟警官 ，上原警官，敢助警官试镜，准备物色人气达到饱和的高佐的接班人。其中白鸟警官又 是一个典型的被「捆绑法」成功改造的例子。但笔者不看好後续效应(具体原因下文解释 ) 不过总的说来，高佐出场代表着青山对长篇人物的塑造已经来到了得心应手的境界。 　　[D]结构复杂化 　　解决了两大世界公认的难题後，青山在迈过最後一道坎时并没有之前那麽顺利，又 有过一次不小的改动。总之要想向长篇文学过渡，就要有好的主线，解决了人物的问题 之後，在如何处理主线，以及对悬疑文学如何吸收，借鉴这一点上，青山一上来也应该 是犹豫不决的，可以看出一开始他大抵有两个思路，而且是同时开始运作的。 　　(1)全面借鉴悬疑文学，埋百话大伏笔，设经典悬念。 　　线索为主，情节为辅。具体怎麽操作，在第二部分写了一万字，就不再重复了。VO L24F3-F6黑暗的死角是作者设套的开始，这里绝对不会是後文临时想到才借用的伏笔， 因为接下来的VOL24F7-F11与黑暗组织的再会在最後预告贝尔摩德要在日本待一段时间。 明显表明青山这时灵感激发，创作思路一气呵成。不过到底伏笔能扯多远，青山心中应 该也没底。之所以这样说，是因为青山还为自己准备了一条退路。 　　(2)把所谓的主线当作另一种「故事推动模式」来写。 　　VOL24F7-F11与黑暗组织的再会就是种应用。在这里黑衣组织是以正衬人物群的形式 出现的。黑衣组织杀人，柯南破案，然後双方酣斗一场，黑衣组织成功撤退的路线和KI D盗宝，柯南拆穿魔术，KID趁乱逃跑的线路如出一辙。在这里，我们完全可以把它归为 黑衣组织小系列，和KID，妃英理，平和构成平行关系。也就是说，一旦悬疑系列流产， 把黑衣组织降格到陪衬人物，创作一部由各个小系列杂糅而成，但没有明确大线索，主 线相关都用紧张的情节来处理，主打情节线路的拼接型作品是青山的首选候补方案。 　　这样的两条线路任一条成立的可能性在很长的一段时间内是对半分的。就算是局面 来到了朱蒂越来越显眼，新出隐藏地越来越好的悬疑大剧顺风航线上，青山仍然没有放 弃第二条线路的可能性。但是黑衣组织小系列在设计思路上和KID系列过分重叠的劣势一 直无法克服，与柯南斗智的另一方一定能成功逃脱的前提更是对读者容忍度的极大考验 。这两个小系列的同时出现势必无法实现将读者的容忍度维持在低位的商业原则。 　　在这种前提下，VOL37和VOL38中板仓的事件和接踵而至的与黑暗组织接触中青山对 黑衣组织小系列又进行了积极的创新，让柯南在接头中败北，甚至面临死亡的威胁。其 实青山应该是很看好这次的後市的，按照他的估计应该是GIN越发神秘与强大，从此之後 柯南对KID总是小赢（破案却抓不到人）对黑衣组织小输（破了案之後还要吃点小亏）的 局面从此开创，毕竟青山之前几次放出的信号弹与试水都获得了市场的积极回应。 　　可青山万万想不到的是这次竟然事与愿违了，不光反响一般，没有起到奇兵的效果 ，一些读者还在质疑柯南究竟能不能战胜黑衣组织，好人方，尤其是面对敌人时几乎百 发百中的柯南，竟然会输给穷凶极恶的GIN。虽然说TV化之後的收视率没有太大的波动， 但是这种搏命的创新没有大卖就是失败，因为它相当於变相对黑衣组织的能力进行了提 升，直接导致正邪对决的水涨船高恶性循环。如果读者对GIN每次都占柯南一点便宜这种 现象非常欢迎的话，局面还会好那麽一点，关键是市场反应没有预期中那麽劲爆。在这 样的前提下，推出黑衣组织小系列会彻底缩短整部作品的寿命。（後文详述）於是，青 山默认了这次的失败并立即进行了相关的补救。 　　说青山认输要从青山喜欢重复自己作品中的经典这一点谈起的。不管是推理层面的 有关钓线，胶带，录音带的障眼法 ，还是悬疑层面的神秘人赤井巴士初登场以及伤疤赤 井银行初登场，再就是笔者之前提到要在这里解释的鸟林恋和上原敢助之爱。其实这是 商人气质浓厚的连载作家积极利用市场的一种技巧。毕竟连载创作更多的是作为商业行 为而不是纯文学行为出现 。出效益而不是出经典才是创作的动力。於是市场口碑好的作 品就被稍微改头换面後二次使用，曾经的经典只不过是明天的摇钱树而已。後续效应不 好那是必然的，因为同题材的重复本来就是挟着昔日经典创作的超人气，无视读者容忍 度变化的一种赌博行径。无论看起来多麽冠冕堂皇，对自我的克隆永远都是文学上的负 收益，商业上相对其它日常故事稍微高那麽一点的正收益。 　　而这次柯南几近完败的场面在之後再也没有出现过，擦点边的都没有。正面人物险 胜黑衣组织的老套路再也没有被试图颠覆过。既然是失败就不要声张，不再给读者类似 的刺激是平复这种局面的常见手法。 　　VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触中让柯南失败的剧情没有如预期一样叫座之後，为 了维持作品的寿命，青山想到的更好的解决问题的方法就是转移焦点。还记得VOL38F2- F4中被一下子扯出来的灰原的家世吗，纯粹是为了灭火而灭火，别忘了青山的创作一向 是很强调伏笔的，可这次拿两个女儿节人偶就硬是把最难套话的哀一直不愿提到的往事 ——父母离奇死亡之痛给挖掘了出来。 　　为什麽如此突兀呢，因为有关灰原的这段文字以及下文厕所的秘密中发现录音带这 一段情节根本就不在青山的创作计划之列。青山此时拿灰原的父母来灭自家後院的火有 两个短线上的好处。 　　一个是拉出大的噱头，转移焦点，把读者的注意力赶紧从刚才的失败拉回到女主人 公身上去。二个是模糊焦点，与黑暗组织接触中有提到黑衣组织的目的似乎和让人死而 复生，高科技软件这些东西有关（典型的三分实，七分虚，下文详细介绍）。而紧接着 的一话迅速地插入「被科学界放逐的疯狂科学家」 这时候一些「心细」的读者就会恍然 大悟，原来青山安排柯南失败是为了制造噱头，放烟雾弹，好让读者忽略隐藏在行文间 的关於黑衣组织真正目的的大独家。之後青山又故弄玄虚地在下文抛出厕所的秘密，把 与黑暗组织接触那一大段文字的作用弱化成那有如镜中花，水中月的组织「真正目的」 被揭晓前的铺垫。 　　很多读者都对VOL41F10-VOL42F1中埋了好几百话的灰原母亲的录音带那个伏笔表示 关心。其实这是青山为了弥补VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触中自己犯下的构思错误而 打下的补丁。因为既然扯出了哀的父母，就要有相关的剧情，而这又并不在青山原有计 划之内，所以临时追加了一个录音带的剧情，好让读者误以为作者是真正的有所暗示。 　　其实母亲录音带的情节应该是流畅的中期创作中最不和谐的一个音符。可以说青山 中期创作对悬疑小说拿捏非常到位，尤其是在满月对决的终局来临之前拉网的那几个回 合，几乎没有废话。之前的所有伏笔最後都用上，也就录音带是个例外。所以有关录音 带的事情与其说是最大悬念之一，倒不如说是因为青山一次市场操作失败而留下的烂尾 楼。之所以一直没有解答，是因为它本质上并不是伏笔，青山在创作的时候完全处在一 种被动圆谎的境地。为了掩饰而追加的情节会显得不和谐，为了使不和谐的情节变得和 谐而设置的悬念就连作者也不好解释。录音带的未解悬念就是青山在创作中期进行过一 次不小改动的铁证。 　　经历过这次插曲之後，劫後余生的青山彻底死了走第二条路线的心。但是VOL37F8- VOL38F1中的失败对他还有一个很大的负面影响。从此以後，柯南与GIN的单独对决不再 可能。因为已有的情节总是後续情节的前提，连载文学再怎麽商业化也不能忽视这个客 观规律。既然GIN能险些将柯南置於死地，就不应该面对柯南屡战屡败，而一旦柯南再度 失手，难道要让青山再硬凑出一个录音带来，与之前的录音带来个姊妹篇不成？ 　　所以从此之後，主线结构彻底定形为今天看到的悬疑文学推动形式。情节上取消了 柯南和黑衣组织的单打独斗，转而用FBI的加入引发群体对战(具体怎麽操作详见悬疑文 学部分)去取代柯南和GIN的单独比较。虽然这又引发了无穷尽的烦恼（见下文），但无 疑宣告着柯南彻底完成由中篇向长篇转型。 　　2，缺点——一经落笔，便成定局 　　连载文学最大的缺点就是一经落笔，便成定局。很多後来灵感突发，想到的点子都 因为前作伏笔不够或者有相抑制的言语而就此搁浅，为了将损失最小化而经常使用的技 巧在难度层级上也是很难把握的。 　　[A]三分实，七分虚 　　这就要求任何伏笔都不能埋的那麽必然和直接，作为商品，连载文学既不知道那天 会停产，也不知道哪天会脱销。能做到的只是长线考虑，短线布局。就像前文（第二部 分）提到的悬疑小说创作规律一样，决定性的伏笔只会在终局前埋下。放在连载文学的 背景下再去看这个问题，就会发现这种处理不仅是铺设悬疑剧情的需要，更是在作者後 续创作思路还未完全成熟时的缓兵之计。 　　这一点最好的体现就是对於云雾缭绕的黑衣组织的介绍。青山的长期战略是有香烧 香，没香烧木炭。目的相关基本上是以虚晃一枪的形式去推动的。之所以如此被动也是 有难言之隐的，早期中篇小说的定位让青山在对黑衣组织作了太过明确的设定，尤其不 得不提的是那个公开承认的失败，VOL4F4-F6新干线大爆破事件中青山犯了改都没的改的 错误，因为在这里GIN的性质被具体限定了，总之是在与云霄飞车杀人事件相照应，是个 涉及内线交易等各个社会阴暗面的类似黑社会的组织，可这样的写法是不利於写长篇的 。因为长篇创作要求对反面人物一方进行逐步的展开，神秘是不可或缺的要素。而青山 一开始创作中篇的短视目光却驱使他在一上来的几话过分追求情节的华丽，强迫服毒和 爆炸都给用上了。後期要把组织往神秘化方向推动时就遭受到了VOL4F4-F6新干线大爆破 事件的强烈牵制。无奈之下，弃卒保车成了首选。青山被迫进行了对原作的修改，在TV 版中将两个黑衣人设计为路人。 　　尽量不要对已经定稿的作品进行原则上的改动，这是每个连载作家必须遵循的信条 ，青山也不例外。所以早期的另外两个破绽就只能被青山拿去自我消化了。一个就是AP TX4869一上来就被定义成毒药，太过绝对化，後文伸缩的余地小。二个是VOL12F4-F6电 玩公司杀人事件中组织要在电脑上做文章，其实创作时因为青山还是处在中篇思维阶段 （前文提到VOL16基德登场才是向长篇转型的开始），看见电脑领域处在科技前沿就把它 给套用了进来，用时尚的元素作为噱头来增加可读性嘛，当时根本就没想到日後转型为 长篇後要为这当年硬扯进来的话圆谎。後来虽然圆了这个谎，处理的技巧也体现不出大 师的水准来，比较牵强。（下文详细分析）。总之，中篇创作时的短视，只顾眼前，过 分追求眼前的商业利益的行径导致青山在处理组织目的时不仅要把毒药和电脑这两个八 竿子打不着的事物硬给凑到一块去，还要能够自圆其说。与之同时，还要在这些条条框 框内对组织的神秘性进行推动。这麽高的要求，接下来不犯错才怪。 　　要说起组织的神秘性，推进路线主要有两种。一种是暗线人物的犹抱琵琶半遮面， 借迟迟不露出真面目的暗线人物把气氛造出来。另一种则是借最终目的的云雾缭绕令读 者望而生畏。後者又是前者的前提，令人眼花缭乱的人物走马灯式出场需要一个足够强 大的最终目的去支撑，二者发展的不同步会导致不合逻辑的自相矛盾。 　　下面看一看青山又是怎样去兜圈子的。 　　大法宝1：可以获得诺贝尔奖的理论成果 　　把细胞啦，死亡啦，程序性啦，毒药啦，长生不死啦，死人复活啦，半个世纪前啦 这些一看见就云深不知处的词组每次都挑几个出来组装一下，到了读者比较烦的地方（ 当然也是青山蒙不下去的地方），柯南就会来一个别再说了，或者几个小鬼来一句：「 你们在讨论什麽呀？」主线就此中断，看着让人有种丈二的和尚，摸不着头脑的感觉。 怎麽同种药物既是毒药又能让别人长生不死呢？青山就是喜欢这样信口开河。说的好听 ，这叫辩证法，难听些就是个噱头。 　　反正到了大结局（还不一定有大结局，分析见後文）的时候，青山还可以拿两句谁 都听不懂的专业术语糊弄一下。实在扯不下去了再借柯南的口让那些人闭嘴。这样有所 「保留」的结尾还可以被美其名为给读者留下丰富的想像空间。既能增加神秘氛围又不 会被揭穿，何乐而不为呢 　　大法宝2：无中生有的联系 　　就因为板仓写下的几句话，软体就要和药物研究搭在一起。那几句比喻更是极尽虚 幻之能事，早就超过了这种虚伏笔的最大限度，根本就是山在虚无缥缈间吗。这种没有 密钥的信息密码，比任何暗号都要来的不公平。可是就因为这几句话，青山就要让读者 默认前期创作留下的两个明线索可以胜利会师了，这样的处理显然有些牵强。当然也不 排除因为VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触构思失当时忙於灭火，而在後续创作中忽略了 这一问题的可能。 　　大法宝3：先打个问号再说 　　KID和主线有关吗，宝石又会起到一个怎样的牵线搭桥的作用？青山不说有关也不说 无关。虽然八成可能是有关，局势不妙时青山说成是无关也不算错。同理，明美的PS有 没有关於哀或者组织的爆料？毕竟青山只是打了一个问号嘛，反正是个选择问句，答案 青山自己随便定。总之使用虚笔也要使用地恰到好处才行。用超炫的科技前沿来激发读 者的想像力是种很不错的虚笔技巧，打个问号的方法在赚眼球的同时还留着不少的余地 。但要是像板仓事件那样无中生有之余还要说些很模糊的比喻，纯粹为了模糊而模糊的 话，就不免有些过了。 　　[B]走一步，看一步 　　这主要是无奈之举。上一步的谎没圆好，下一步就要陷入被动。这时候青山就只能 走一步，看一步，再找个合适的地方就此打住，不再让它继续发酵。处理的还算好的就 是之前反覆提到的灰原母亲录音带事件，前文说的很详细了，青山一路被动，为了上一 步撒的谎而圆谎。最後不得不在哀听录音带时适当地画一个休止符，最後一路烂尾到现 在也不给我们做个了断。 　　还有一个稍微成功些的烂尾待定是七个孩子那段旋律的问题，为什麽柯南不继续追 查下去呢，虽然文本本身提供了那些不能打开潘多拉的魔盒之类的信息做挡箭牌（话说 这次青山又在利用哀，无情地利用女主人公的过去去抛出那些诱饵钓读者上钩，而不考 虑哀的支持者的感受，或许这就是商业利益最大化的前提下创作的无奈吧），但归根结 底还是青山过分追求商业利益的创作行为导致的恶果。 　　当柯南上了贝尔摩德的车的时候，故事就已经可以发展到大结局了。而青山不想结 局，因为他要赚钱，所以他既要让暴风雨来临时的世界来的更悲壮些，又要让暴风雨後 的海面波涛不惊。但是太突然的切换又是不可以的，这里有个不能被忽略的浪花效应， 前面事件的余波是一定会打到身後的岸上的。连载作家唯一能做的只是让背面的影响逐 渐减弱，最後找个地方让它消失，就此打住，反正不到结局青山是不会再提了，毕竟那 一天有没有还是个未知数。 　　所以七个孩子才会在破解之後就被立即压了下来，因为对它的创作本身就只是针对 满月对决该结局而未结局打的一个补丁。打完这个补丁，青山就可以没有後顾之忧地开 启新的骗钱之旅了。 　　走一步，看一步。录音带和BOSS邮箱两个超级伏笔只不过是青山在无情的商业规律 下对自己犯的错误打的补丁而已，天晓得这两个风马牛不相及的好几百话大伏笔会在结 局被青山用什麽手段融合在一起。 　　[C]顺其自然的无奈 　　实在不行就只能顺其自然了，虽然不合逻辑还要硬着头皮顶下去。GIN一上来就身先 士卒，做只有小弟才干的苦差事，这已经成了不可更改的现实。难道青山胆子大到要对 第一话进行修改吗？可是对组织神秘性的推动又要求GIN至少是个中层骨干，是要能和B OSS擦点边的。所以中层和小弟两个身份并存的矛盾就出来了。 　　贝尔摩德的存在就更不用说了，她没有衰老，又和BOSS有着千丝万缕的联系。不会 衰老这一点本身就违背现实逻辑而存在（就算说成是使用了药物，使用的药物还是摆脱 不了独立於现实逻辑之外的命运）而推理文学最起码的要求是现实世界逻辑规律的不被 颠覆。也就是说，组织最终的落脚点在某种意义上是超现实的存在，是对青山长期主打 的推理文学线路从大前提上进行的颠覆。结局处一定要讨论「超现实」这个和作品中的 现实格格不入的话题。可这又能怎样，日常案件几百个，能重新设置个大前提？那麽多 的伏笔说组织和超现实有关，难道全部改过来？面对最根本的矛盾青山也就只能睁一只 眼，闭一只眼了。默认这种情况为合理，就像默认易容可以出神入化到不能单从相貌分 辨真假一样。一切为了剧情需要，是青山如此被动情况下可选的唯一苍白解释。 　　[D]关於现状 　　还是之前讲到的「已有的情节总是後续情节的前提」和可以随时改变营销战略这两 个要素惹得祸。无论青山怎麽算计，柯南还是落入了长篇连载作品最常见的陵区——－ 水涨船高 　　诚然，随着市场的改变可以随时改变营销战略是同类作品最令传统作品钦羡的优点 。可过分商业化的适应市场会最终掘开连载文学的坟墓。具体来说就是因为主线的情节 是很多读者关注的主焦点（从之前青山选择的两条线路都给情节留了一席之地就可看出 ），连载作者为了延长作品的寿命既要出新又要在正邪双方力量不能相差悬殊（力量相 差悬殊而又不完结就是在无理取闹了）的限制下打转，难度很大，说白了，就是不可能 。 　　这种情况下连载作者为了转移焦点，只好把正邪双方的能力成几何级数扩大，让更 大，更炫的场面去缓解读者对重复的情节的怀疑。因为已有的情节已经如此华丽，後续 作品保持原状就是倒退。所以，後续情节要在原有情节的基础上更大。当然大到一定程 度，就是空。青山第一季出FBI，第二季添上CIA，看似潇洒，大气。其实主动权早就不 在自己手中了。正面人物的实力早比开始时强大了千倍有余。黑衣组织那神秘的目的按 照目前的暗示来解读似乎能够包容人世间所有的罪恶。 　　之所以说VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触失败就是因为这个原因。如果读者不是举 双手赞成黑衣组织每次都要占柯南的便宜这种设计的话（换句话说就是开启好人方总是 败北的黑衣组织小系列），潘多拉的魔盒就从此打开，因为反面人物的实力可以说已经 被变相加强，然後好人方要迎头赶上，双方你追我赶间各自的实力便会成几何倍数增长 ，看看一上来GIN和新一之间的恩怨，那是单挑。可到了红与黑的碰撞那里，好家伙，就 差没上外星人了，美国特工间谍总动员加上日本天才少年对决狙击天下有双，神秘世间 无二的黑衣组织。完全成了嘉年华的狂欢。所以说黑衣组织每出场一次，双方的实力就 会得到一次提升，这时候青山再想搞黑衣组织小系列，让黑衣组织出场地再频繁些的话 ，估计作品早就被迫完结了。即使是像现在这样主打悬疑路线，作品也要无可奈何地面 临正反双方不断加码造成的越写越空，越写越难写的问题。 　　这也是连载文学始终把销量排在第一位的必然结局。巨大的商业泡沫早已大过了作 品的实际价值。而且为了维持作品的寿命又要不断地在原本就已经失衡的天平上追加砝 码。毫无疑问，到了一定程度，砝码就很难加了。就像今日的青山。悬疑大作第三季的 创作举步维艰，只能先用些无聊的信息去糊弄读者。当砝码加到临界点，这个泡沫就会 碎，结果想必大家也明白，就是柯南会成为烂尾楼，写不下去了。这并不是在危言耸听 。因为作为一个商人，青山关注的是下一话会卖多少钱而不是最後一话能卖多少钱。 　　传统文学就是在这里和商业文学出现根本的区别。传统文学的作者至少在创作中可 以少些外界的干扰，多些全身心的投入。尽管销路不一定会好，可至少作者可以全凭自 己的智慧去左右自己创作出来的人物的喜怒哀乐。而商业文学可能更靠近市场，但创作 时的身不由己本身就是对一个作家独立人格的侮辱。到了後期，早期和中期过分追求商 业利益的短视行径甚至会让完结都成为一个问题。 　　写在附录後面 　　但是青山还是有着作为通俗文学作家的觉悟的。（从本作前三部分可以看出）我们 相信他会本着对读者负责的态度，少挣一些钱，让作品在恰当的地方完结。就像服部说 的「因为生命有限，所以才要奋斗。」一部幻想不死，能拖就拖的作品，会从灵魂上失 去其存在的意义。 　　後记 　　终於打完了，能想到的环节都作了考虑，细细地把它们分散在全文的各个角落，各 部分间其实是埋了很多伏笔和照应的。不看完全文的话是会有很多遗漏的。 　　当然，如果您已经读到了这里（前提是不能把文章直接拉到结尾），作者向您致谢 ，谢谢对原创作者的支持。如有疑问请回复本帖，作者占二 ，三，四楼分别对全文进行 答疑。 　　全文完 　　[答疑] 　　推理文学答疑区 　　回复六楼，谢谢提醒，相关重点标题已用红色标出。就姑且算作提纲吧。 　　攻心其上，伐力其下这句话让我给拆开了，我是想借用文言文来说明心理诡计比机 械诡计好这个特点。我省略了後半句，又没说清楚，害的您看的一头雾水，真的很抱歉 的说。 　　回复八楼 真的是很不公平，您提到的物理规律指的是理论物理，我说的是实用物理 ，很多柯南中的诡计都过於理想化，明显是闭门造车的作品。还有那几种毒药翻来覆去 地用，就那几种投毒方法，两个冰块能折腾好几话。如果说暗号更多的是在起跑线上对 读者不公平的话，机械诡计的不公平主要体现在读者读书的时间和得到的审美感受不成 正比。总之，笔者只承认心理诡计是真正的本格推理，可能对机械诡计有些成见，造成 了您的疑问，非常感谢您的回复的说。 　　回复十楼 说到作者的痛处了，东野大师的守则，卡尔大师的密室讲义，绫行大师的 暴风雪山庄讲义。有栖川有栖大师的不在场证明讲义要是能借用一下就省事了。可作者 想出绝对原创的作品，所以就没有借用，还是要向您善意的提醒道谢。 　　回复25楼 物诡 心诡 叙诡三大模式各有千秋，原创而不牵强的物理诡计绝对可以卖 座。您提到的叙诡以物诡为幌子的情况主要是因为现在新鲜的物诡创作素材缺乏，所以 大部分作者想出来的物理诡计只能当幌子。其实这样的作品读起来是有很大的窍门的， 因为作者的主要方向是叙诡，所以物诡出场快而且一般沿用前人的老套路看到这样经不 起推敲的物理诡计自然就会知道作者的本意是叙诡了。 　　回复51楼 无人生还之所以被一些人诟病，就是因为这部伟大的作品背後折射出的人 性毁灭与心理价值没有被读出来。我想说的是这部作品在隐喻方面的价值可以说与卡夫 卡大师不相上下，等到您放暑假还想再与您专门探讨这个问题。 　　回复65楼 第一部分主要是针对柯南这部作品的，所以没有区分作者原创与动画原创 ，实在不好意思。至於无心语之所以没有列举是因为它在接受范围之内，无心语是物证 技巧中最不显做作的技巧，所以没有在相关批评章节中点名。 　　P.S 　　相关章节可能没有完全讲清作者的观点，笔者已将机械诡计与毒药一节作了比较详 尽的修改，再度感谢您的意见。 　　青山FANS敬上 　　悬疑文学答疑区 　　回复六楼 这种技巧在英文中叫做one man showdown .直译是一个人去摊牌的意思， 从英文的角度来讲，一个人去和反面人物接头，显然就是要去摊牌决胜负了。作者英文 实在够呛的说，放着英文不好好读乱望文生义的说，我一看见one这个单词，就想到了单 ，想到了单，就想到了单刀赴会。国内研究文学理论的书实在太少了，不得已去读英文 。有些词没有见过相应的中文专业术语，只能自己先给起个名。这个典故就是这样来的 ，耽误您的时间了，实在抱歉地说。 　　情感文学答疑区 　　回复17楼 兰哀合一只是就创作论创作。笔者对作品评价以客观规律为第一原则，笔 者在这里只是强调按照创作的客观规律，兰哀一体无疑更合理些。这一看法首先不是为 了刻意求新求怪，抢风头。再者，更不是为了夹在新兰控和柯哀控之间，装老好人。纯 粹由客观规律得出本结论，无任何主观杂念。 　　但是一千个人读哈姆雷特，就会有一千个哈姆雷特。新兰控和柯哀控只要按照自己 的价值取向去解读作品，就都能得到合情合理的答案，文学的世界里从来就没有谁对谁 错，有的只是自己赞不赞同。总之自己认可的才是最好的。 　　笔者之所以得出兰哀合一这个观点是因为这部创作和《红楼梦》实在太像，都是若 隐若现的隐性三角关系，都是杂糅各家之长，都是所处时代通俗文学的杰作。我总是感 觉青山有刻意模仿曹雪芹的倾向。 　　有兴趣的朋友可以复习一下《红楼梦》第四十二回 蘅芜君兰言解疑癖 潇湘子雅谑 补余香 在这里钗黛开始由冲突走向统一，或者是再看一下周大师关於钗黛合一的精辟见 解。大家会发现钗黛和兰哀确实很像，当然，纯粹是作者个人观点。 　　最後感谢17楼阅读完全文并提出针对性问题。 　　谢谢22楼捉虫，贻笑大方了。 --

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