四万荒唐言——名侦探柯南完全解读 　　第二部分：对欧美畅销悬疑文学的借鉴 　　作者：青山FANS 　　转自：名侦探柯南事务所论坛 　　http://bbs.aptx.cn/thread-216485-1-2.html 　　已经获得转载许可。文章太长，分成四部分。 　　本文通读下来，基本没有涉及最新剧情 　　如果不放心，请按←回到目录。 　　四万荒唐言——名侦探柯南完全解读 　　二，对欧美畅销悬疑文学的借鉴 　　大家一般把它叫作主线，可实际上它是用标准的三线创作结构来推进的，被前人验 证了无数次的经典三线法加上欧美主流悬疑元素的应用是青山此类创作的主技法。 　　1，究竟是哪三条线 　　[A]正面人物线 　　应该贯穿整部悬疑文学，占到70%的比重，正面人物，柯南，FBI的很多行动在呈现 时都以连续的行动为主，所以这条线索虽然占的比重最大，但更多情况下起的还是讲故 事时的线索作用。通过正面人物的活动确立故事的时间轴。当然，也含有隐性的逻辑轴 (通过正面人物的语言或行动给读者以相应的讯息)。悬疑文学的一大经久不衰的技巧就 是利用读者认为正面人物所说的话一定和正面人物的想法一样的误区，通过正面人物在 特定环境（例如被跟踪，监听）下说的假话错话，将假象强加於读者的脑海之中。 　　[B]反面人物线 　　这条线索强调的主要是反面人物中的执行者，如GIN,贝尔摩德等人，20%的比重就如 同冰山一角一般，对反面人物的行动永远都只是有选择地体现。 　　TV345,425以及红与黑的碰撞三大高潮对反面人物的刻画都是采用了剪辑的手段，也 就是说他们只是在由正面人物的活动确定的时间轴的某些点上出场。正由於点与点之间 大片的空白的存在，悬疑才得以创生。读者总是要更多地通过正面人物的猜测来确定反 面人物的行踪，两线间的明暗对比既能营造氛围，又能增加适当的推理元素.而且因为反 面人物的出场背景永远是他们的组织，这就导致了多数反面人物要两次出场的效果。一 次是以组织中的身份，另一次则是以乔装打扮之後的现实身份登场亮相。这两次登场之 间必然会有一个比较大的时间差，例如现在正在热炒的波本就处在第一次登场和第二次 登场之间。按照一般创作规律（详细分析在下文）第一次登场是开端的小高潮，第二次 登场则是终局处的大高潮，两次登场之间的时间差为误导读者提供可能。 　　[C]暗线 　　因为上一段提到一些反面人物可以通过乔装打扮混在普通人中，而一旦交代完某人 在组织中的存在，就已经算是完成第一次登场了。为了保持悬念，要在普通人当中摆出 几个嫌疑人，让本尊扑朔迷离些，以便为第二次登场蓄势。这一点青山拿捏地实在是准 确，领会到了暗线创作的实质，即悬念第一，推理性第二。暗线要通过不到10%的篇幅， 吸引读者超过90%的猜测。摆出来一个不明身份的人，例如朱蒂老师，新出医生，戴着针 织帽的男人，本堂瑛佑，水无怜奈，冲矢昴。再从组织里面随机抓出一个代号，管它是 基尔还是波本。总之一边是一个有名字却不知道真实身份的人，另一边则知道代号却不 知道他在现实中究竟如何活动，通过对号入座的假象来误导读者。 　　2，暗线技巧汇总 　　[A]信息不全面的是非判断题 　　到底某个角色是好还是坏，面对朱蒂，秀一，瑛佑等人，这个问题被多次提到。可 是只要结局没有揭晓，两种可能就都能够成立.例如秀一，水无和瑛佑的身份就是完全可 以在终局前进行逆转的，属於无论怎样都能自圆其说的类型。比方说秀一也可以是黑衣 人，就算是NY事件中的FBI，完全也可以在最後说成是假装的。水无害死了瑛佑的姐姐再 易容的假设为什麽不能成立，只要把最後一段的白血病情节删掉就OK了。瑛佑自己得过 那麽大的病却说不知道，这个坑填地实在太牵强了。也就是说，创作暗线就像下日本将 棋一样，很多改变战局的胜负手都是在临到终盘前放出。（当然，这里有个例外，新出 医生不是朱蒂而是贝尔摩德绝对是作者一上来就已经设计好的，满月对决相关精彩内容 下文还要专门讨论。）为了保持悬疑的持续性，决定性的证据一般只会在临近揭晓结局 的时候出现.在这之前呈现出来的就主要是是下面要提到的双向诱导证据。 　　[B]挤牙膏的叙述模式 　　暗线绝对不能超过10%，无论是对整部作品还是某个章节来说，这就导致细水长流成 了最受主流悬疑文学作家青睐的技法。但又由於悬疑小说的精华在於三线汇总，在结尾 处的大高潮处，所以之前的线索大多是误导性或者是双向诱导的，同一个证据，你往好 处想成立，往坏处想也成立。例如水无怜奈和瑛佑的姐姐长的一样，你可以认为水无就 是瑛佑的姐姐，也可以认为水无杀了瑛佑的姐姐再去整容。就这条线索本身和之前己经 有的信息来看，两种可能都能讲通。作者在剧情中段（不包括终局前几话为了自圆其说 而埋下的决定性伏笔）的处理完全可以是双向的。同时挤牙膏的点滴证据在终局对决时 只要能摆出几个，就完全能制造出一种原来如此的气氛而不令人生疑。例如虽然关於本 堂瑛佑的身份作者挖的坑几乎都是无效坑（净是些瑛佑的眼睛和水无好像，两人都会用 那种特别的方式进行测谎，瑛佑的父亲在CIA工作，瑛佑对水无这个人的存在特别神经质 这些八卦小道消息），猜想价值约等於零，但由於终局时照应了瑛佑初登场时对柯南说 毛利侦探你好的那一段文字，於是在惊叹瑛佑早就发现了柯南的真实身份之余，之前失 败的伏笔建设被终局时这决定性的一句话给遮掩过去了。 　　[C]对号入座式误导 　　先谈一下与反面人物线相结合的。 「换了个身份，正在上学」「A SACRET MAKES A WOMAN WOWAN」「XXX」都是朱蒂说过的典型误导话语。後两句药下的更猛，贝尔摩德 竟然和朱蒂在同一集中说出同样的话。要说人证不足信，我们还有大量的物证，朱蒂私 藏的有新一和哀出现的照片我们还在贝尔摩德那里见过，只有极少数人知道的「雪莉」 代号竟然会被我们的朱蒂老师拿来说事，不光是说，还真的就喝了那麽几杯。反面人物 线本身就是一个个片段的集合，在这一点上它与暗线的本质是一样的，都是一个个孤立 的点。所以像上文实例那样，通过若干片段的重叠，反覆地暗示读者这种对号入座不是 偶然，有着很强的误导作用。 　　再说一下与正面人物线相结合的，也就是上文说的逻辑轴误导，难度更大，效果也 更好，主要技巧就是通过正面人物的只言片语和不完全的行动来取代正面人物的心理。 借助读者主观认定正面人物不会犯错这一前提，通过正面人物透露出来的不完全信息或 者说是错误信息来把读者推入深坑。比方说4辆保时捷中，柯南焦急的言语与行动表现出 他对哀的担忧，可有他没有直说在害怕哪路神仙的到来。在这种情况下虽然现场同时出 现了被请来的新出医生和不请自到的朱蒂老师。但是由於柯南那吞吞吐吐的态度和朱蒂 不请自到的不合常理，终局前矛盾被进一步导向朱蒂。 　　[D]未说全的话 　　对秀一的刻画主要用的是这种技巧，首先就是幽灵化，基本上是只能看见帽子却看 不到人。再就说话说不全，他见到兰在哭泣，主动上前搭讪，说兰和别人很像却又不说 明白。见到灰原说太像照片了却又不说清自己究竟目的何在，又是为了什麽而跟踪。跟 丢了贝尔摩德在汇报时只说跟丢了目标却不提到人名。模糊的话语在创作中总是和幽灵 般一闪即过的出场方式相搭配。这时，为了诱导读者补全话语，青山便会创造出一个有 诱导气氛的场景，例如秀一提到目标失踪，朱蒂紧接着跳出来说目标正在上学。便是用 未说完的话去诱导读者想当然地以为秀一在对付柯南。由於这时候的秀一还是暗线人物 ，他说的话，做的事读者都还是采取将信将疑的态度。所以为了能得到和逻辑轴误导相 近的误导效果，就只能让秀一把帽子戴地更低，所有的话都说不全了。 　　[E]两块不完整的拼图 　　暗线代指那些身份不全面的角色，留有想像余地。这就直接决定了拼图式人物的诞 生。像朱蒂和新出以及冲矢昴，有在现实中的身份却不知道正邪之分，贝尔摩德和波本 ，有在组织中的代号与身份，却苦於无从知晓他们在现实生活中的角色。悬疑小说的暗 线设计就是这麽奇妙，任何人只有同时具有幕前和幕後两个身份才算地上是真正的性格 饱满。而诱导读者在拼接时犯错（例如下面要详细谈到的把朱蒂和贝尔摩德拼接在一起 ）更是每一个悬疑作家的目标。 　　3，典型悬疑小说情节的移花接木 　　[A]背叛与逃脱，追杀 　　这是灰原哀的戏码，脱离之後惶惶不可终日的感觉是早期哀的真实写照。345之後敢 於直面这一切的转变也是同类作品的必然。从恐惧到坦然的变化伴着哀的很多言语流露 了出来，透过语言描写深化心理是个亮点。哀对死亡的理解也浸透了很多的人文关怀， 幻化为断头台上的露水这一自况是那麽的伤感，唯美，令人难以忘怀。透过背叛者这一 对生命最敏感的群体来写人本能的恐惧和自我战胜有着得天独厚的优势.。写背叛是悬疑 小说中的「无人生还」。人性的转变在这里要超脱情节，凌驾於纯粹的技巧之上，透过 一点一滴详尽的叙述体现出来。 　　就像哀，父母离奇死亡，姐姐为GIN所杀，自己被黑组织追杀。对黑暗的回忆一度将 她推进谜一样的乘客中的境地，仅仅是由於恐惧便要一死了之，想要用逃避去终结这一 切。而柯南的营救真正催化了哀的第一次转变，从拒绝爱到向往爱。之後的几次独白， 有希子的暗示都将对爱的向往推向了高潮。满月对决之後，哀一度彷徨，可正是兰在救 助时的无私和步美发自内心的鼓励，让阳光终於完全射进了曾经抑郁者的心扉，哀的第 二次转变终於让她不再惧怕黑暗组织，并且学会了尊重别人和爱其他的人。两次外界催 化的转变正是哀性格成熟的必然，只从一个背叛者的角度来说，便是实现了从恐惧地寻 死觅活到心有余悸再到坦然直面的转变（情感相关将在第三部分分析）至於逃脱与追杀 ，是伴随着背叛的必然戏码。关於哀的两次逃脱设计地很巧妙，第一次是在初登场时逃 出组织的魔爪，利用了身材变小的优势，第二次是逃出酒窖，又利用了变回原来的身材 的优势。追杀则是步步紧逼的，贝尔摩德利用哀的照片钓FBI上钩就是一种非常经典的追 杀定位方法，炒作追杀给哀这样的被追杀者带来的心灵上的痛苦，也是大卖点之一。 　　[B]暗杀 　　这就比较老套了，与黑暗组织的再会，425黑色组织魔爪伸来的瞬间都是化用的这一 题材。一般的套路是正面人物要事先知道暗杀的相关讯息，再在过程中与对手斗智斗勇 。如果结局设定暗杀成功的话，就是坏人出谜好人猜，正面人物去寻找证据指证反面人 物，最终凶手一定要伏法。设定暗杀不成功的话就是好人出谜坏人猜，正面人物给暗杀 增加难度，最终使反面人物的计划没有得逞，这时候对反面人物受不受到惩罚就没有什 麽过高的要求了。阴森的古老题材在425中演绎地很好，通过增加狙击难度来迫使对方放 弃。正反两方在不断地变化自己的方针，相互间的三分了解与七分猜测是氛围营造的最 好效果。只有被暗杀者不知情，而一大群看客在提心吊胆的情节安排更是票房和收视率 的保证。 　　[C]同时登场 　　迷一样的乘客，正邪双方同时登场，三个暗线人物朱蒂，新出和秀一也在其中。在 高潮到来之前提前让三线出现交集是掀起小高潮的最好手段。迷一样的乘客中朱蒂与秀 一都说了大量有诱导性的话，秀一还自曝在监视别人。大量干扰信息的使用能起到让读 者激动之余感到局面更加混乱的效果。利用小高潮让大批人物趁乱出场是很多欧美悬疑 作家的首选，哀在公车上感觉到贝尔摩德的存在就是一个非常好的例子，大量暗线人物 的同时出场让所有的人都有嫌疑，而在如此狭小的空间内刻画个别人物的心理，例如巴 士上的贝尔摩德，让读者去猜测这究竟是谁的想法，也是司空见惯的伎俩。 　　[D]单刀赴会 　　也就是冒充别人去接头。这在涉及毒品的悬疑文学中非常常见。与黑暗组织接触中 柯南冒充工程师去接头就是类似的创作。一般来说，如果接头成功的话，下面一般会展 开枪战的好戏，不成功的话就会是好人方的逃生大戏，都能演变为攸关生死的大片场景 ，我们的柯南明显属於後者。利用缩小的特点得以脱险也未尝不可，毕竟逃生的前提是 要麽杀手方被全歼，要麽反面人物出现大的疏忽。青山又显然不可能选择前者。 　　[E]跟踪与监视，监听 　　还是秀一，普通的跟踪一般会转化成马路上的大逃亡，而秀一的追踪如上文所述， 留下的除了误导还是误导。当然有希子面对秀一时的飙车的确让人眼前一亮。秀一对毛 利侦探事务所和贝尔摩德的监视则引发了不少好戏。前者让秀一这个幽灵人物更加神秘 ，後者则引发了急忙掩饰的忽略中贝尔摩德的反跟踪，这一点为贝尔摩德提到XXX这一误 导元素埋下大伏笔。监视与反跟踪的转化，在满月对决中也有所体现。贝尔摩德事先前 往码头，让FBI离开，就是相同原理的侦查与反侦察的应用。监听的好例子有425黑色组 织魔爪伸来的瞬间中柯南对基尔的无意窃听和与黑暗组织的再会中对GIN的窃听，窃听与 监视原理相近，但在实际创作中的作用不同。监视本身就是一种剧情，而且可以用来营 造压抑的气氛。窃听则不然，一般被用作暗杀等更劲爆的题材的引子，主要被用作铺垫 。 　　[F]复仇 　　朱蒂对贝尔摩德是复仇，哀也要为自己的姐姐复仇。复仇本身就是一种气氛。它在 悬疑文学中起到的的作用与本格推理中的暴风雪山庄一样大。复仇营造的气氛除了恐惧 就是未知。恩怨元素的融进更能增加作品的深度。一部好的悬疑作品既要有诠释心理极 其到位的背叛，又要有能让空气为之凝聚的复仇作为导火索。毕竟除了爱，也就只有仇 恨才能调动一个人发挥自己所有的潜力去达成目的。 　　[G]间谍 　　水无作为CIA打入了组织内部，又是一个老套的话题，包括她的二进宫。二次打入， 是典型谍战小说从打入到意外脱离黑组织到利用苦肉计二次打入再到成功的典型模板。 二次打入也是一个经典的话题。红与黑的碰撞中水无先攻击卡梅尔再「杀」秀一的苦肉 计还上了双份，两次假谋杀，对同类型苦肉计覆盖地比较彻底，利用对方在远处无法近 距离监视的特殊情况（因为邪恶组织都被渲染地特别强大，所以这种情况一般只会出现 在间谍二次打入的敏感时刻）制造其同伴伤亡的假象是最为老道的手法。 　　[H]营救 　　柯南里的营救和二次打入联系在了一起，是个很新颖的尝试。通过定位确定对像位 置。再在正面挑起大规模的冲突，最後从隐蔽路线救出人质或者是在对方被迫转移时成 功阻截是千篇一律的套路。青山把正面冲突的部分删去，保留了通过制造恶性公共事件 定位以及多车转移成功识别的精彩手段。其中，正面人物对反面人物GIN心理的利用，还 体现了套中套的思想，让表面上成功的营救成了实际上的二次打入。同样一个事件，却 先後有两个敌对的阵营单方面宣布自己获胜。类似推理文学中的一案双破，给人以柳暗 花明又一村的新奇。 　　[I]假死与自伤 　　假死不用说就知道指的是秀一了，其实卡梅尔在运送水无之後成功地逃脱也属於此 类运用，远距离遥控观看的前提从来都是金蝉脱壳类作品的首选。之前利用楠田的指纹 埋伏笔也是很巧妙的应用。对推理小说中无头屍题材的借用（详见第一部分）更是创作 的必然。指纹，衣服这些证物都是假，无头屍一定有蹊跷的定律在悬疑小说的假死系列 中也是有着很普遍的应用的。自伤可以说被GIN和贝尔摩德演绎地出神入化，这里的自伤 可不像之前推理小说中的人物诡计那麽简单。GIN和贝尔摩德都是通过枪击自己来保持清 醒，从而摆脱掉更大的诸如被俘之类的损失。从这一部分的介绍不难看出，推理小说创 作中青山最喜欢使用的人物诡计到了悬疑小说部分依然是让读者百看不厌的经典。 　　[J]绑架，爆炸，抢劫的暴力犯罪模式 　　这种手法太扎眼，黑衣组织肯定是不会轻率采用的，还是以主线人物被动卷入为前 提的作品居多。谜一样的乘客和伤疤秀一初登场的场面都是被动卷入绑架。众所周知， 绑匪最难解决的就是如何逃脱的问题，这两篇提到的装作普通人无疑是最常见的思路。 不过在另一个重要的问题，绑匪如何获得利益上，就显得太小儿科了。一个是要求警方 释放他们的老大而且承诺不能跟踪。另一个则是通过可行性很低的账户汇款。青山在创 作时似乎忽视了对绑匪而言，物质利益更重要这个课题。柯南的剧场版中那是一次一个 爆炸，爆炸被更多地作为情节元素来关注。主线中对爆炸的处理就要巧妙地多。GIN尝试 炸弹，是为了通过FBI在见到水无影像资料之後的慌乱来对水无进行定位。秀一的假死是 利用爆炸造成的无头屍效果来瞒天过海。至於FILE700主线系列，炸弹只是被用来做个噱 头，实在令人扫兴。十亿元抢劫案数额不小，但也就是做个引子，引出哀，而没有详细 展开去写。（原因在推理文学部分有解释） 　　[K]定位 　　看似很神秘的题材，大海捞针可怎麽办。其实作者在实际操作时运用的技巧是千篇 一律的，都是通过给出被定位者的假信息，例如灰原的照片和水无的影像，然後诱导对 方自乱阵脚，自己这一方面再趁机获取有价值的情报。以上是轻易不会改变的老套路。 再往後就可以自由发挥了，得到信息之後要麽直接暴力围攻，要麽通过制造巨大的心理 压力迫使对方进行转移。两种处理各有千秋，前者没什麽技术含量，直接增加枪战时的 视觉效果就足够了，後者可以引导出精彩的二次定位，就是对转移过程中对方使用的多 车干扰战术进行破解。除了红与黑的碰撞实战操作当中人越少的车嫌疑最大这种常见情 况之外，表面上转移实际上却还在原处的设计技巧也是一种引人入胜的情况 　　4，悬疑小说模式解读 　　青山大规模地向悬疑小说转型的时段恰是暴风雪山庄的案子开始减少的时候。这也 表现了他创作主风格的改变。但悬疑小说要本着悬念第一，合理性第二的原则来进行创 作，强调感性，而推理小说则要在合理推理的基础上设置悬念。所以推理小说的常见类 型都和案件的手法有关，强调机械和心理诡计的应用。在线索上注重从一开始就予以呈 现。悬疑小说的分类则主要是根据接头，间谍这些噱头进行的，强调感官刺激。一上来 的线索总是似是而非，带有两面都成立的可能性。直到终局高潮来临前的短暂几话才会 给出决定性的暗示。 　　流程一般一上来是上文提到的同时登场。谜一样的乘客和425黑色组织魔爪伸来的瞬 间都是人物爆发的大场面，我们称之为小高潮，快且乱，感觉每个人都像在走过场，而 每个人又都在说一些莫名其妙的话。正因为是同时登场，所以又会夹杂以各种情节元素 ，当面对开端的小高潮时，情节就成为了一个很不错的看点。青山在425黑色组织魔爪伸 来的瞬间对窃听和暗杀的小综合，谜一样的乘客中对意外卷入的抢劫的利用，都是比较 成功的混乱线索+刺激情节型作品 　　再往後就是挤牙膏的时间了，开始按照创作定律缓慢地推进正面人物线，反面人物 线，同时展开暗线。进行误导。 　　最好的例子总是要说起满月对决，因为这才是真正纯粹的悬疑创作。青山在满月对 决之前做的伏笔可以说是太多，。而且明显是将贝尔摩德和朱蒂这两块拼图黏在了一起 ，每次出现都要说些相同的话，做些类似的事情。而新出医生相比较而言就显得格外低 调。这样的典型误导技巧近年在欧美文坛很是流行。概括说来，其主要特点就是一冷一 热，假的同步化，强行进行拼图的拼接，真的淡化，模糊化。青山在创作时就完全把朱 蒂和贝尔摩德的行动对应了起来，这是热的一方面，用近乎同步的行动去让读者深信不 疑。而在终局前除了新出父亲被害的案子为日後拆穿假新出埋伏笔，谜一样的乘客为新 出发现柯南埋伏笔，幽灵屋的真相中埋下新出家人都不在的伏笔为贝尔摩德的乔装提供 条件以及本厅刑事物语四中新出出色的演技提供他与贝尔摩德相似的可能这几处照应外 ，新出一直是近乎人间蒸发的。冷的部分虽然冷，却能将有限的信息全部用上。麻雀虽 小，五脏俱全的架构使这样的创作有着最为出色的戏剧效果。所以从布局上看，青山一 开始就认定了新出才是真正的贝尔摩德。 　　这种戏剧化的布局好就好在它的走极端，明的嫌疑人不断在做着有嫌疑的事情，可 细看来却是读者的一厢情愿，毫无逻辑上的必然联系，暗的嫌疑人虽然几乎不被直接怀 疑，却已经通过剧情的推进获得了各种使自己符合该身份的理由。就是因为主要的嫌疑 人只有两个，所以它诱导读者相信朱蒂是真正的贝尔摩德的效果才会那麽明显，这也就 解释了虽然文体相似，但是为什麽悬疑文学推崇两个嫌疑人，而推理小说偏爱三个凶嫌 的原因。 　　挤牙膏之余还要夹杂以若干小高潮。正面人物线+反面人物线＝枪战或冲突，正面人 物线+暗线＝逻辑轴误导（上文有提及）反面人物线+暗线＝拼图游戏是三个基本的创作 小高潮的公式。 　　靠後的两种我都己举过例子，至於正面人物线+反面人物线＝枪战或冲突，与黑暗组 织的再会 与黑暗组织接触都是这样的例子。通过某些机缘巧合，正反人物通过事件展开 对决，藉着枪战或未遂的枪战以及接头等噱头，通过血腥拉抬人气。可又由於是小高潮 ，所以大家过招点到为止，两次小高潮都结束地简洁有力，双方主要人物无大的伤亡。 　　最後就要讲到正面人物线+反面人物线+暗线＝大高潮的终局处理技巧了，终局前对 伏笔的推进是真正胜负手的祭出，创作成败的关键，原则是有坑填坑，不好填的话就挖 新的大坑。 　　例如满月对决的终局就并不好处理，因为之前指向朱蒂的证据太多了，硬要说嫌疑 比较小的新出是凶手的话可能有些难以服众。这时候新坑的作用就体现出来了，因为如 上文所述，终局阶段埋的伏笔不光要大，而且要是单向诱导型的，服众度高。所以一向 戏份不多的新出医生开始抢戏，4辆保时捷中先是柯南骗博士说新出不在家，再是新出和 朱蒂在哀的病榻前同时出现。这样的暗示明显在终局时可以起到後发制人的效果，毕竟 青山可以说自己也给了新出一次受怀疑的机会嘛。与之同时关於朱蒂与贝尔摩德的同步 化误导还在继续。两人同时表示要展开行动。原来的坑位保持不变，再挖出决定性的新 坑，局面被顺利导向了绚烂的终局。 　　相比较而言，由425黑色组织魔爪伸来的瞬间引发的那一段悬疑创作中段的处理就不 那麽令人满意。从425到红与黑的碰撞。中间的过程竟然像是在走过场，不光小高潮一个 也没有，整个线索的推进完全是在回顾本堂一家的历史，没有任何关於水无，瑛佑身份 的有价值信息（之前讨论过，净是些眼睛像不像之类的八卦周边）可这次青山补地机灵 。一进入终局阶段，就连抛两人的血型不一样和瑛佑得过白血病一反一正两个伏笔，之 後又假借比较权威的黑色组织成员之口，对水无的双手蘸满瑛佑的父亲的鲜血这一「事 实」进行权威发布。一口气连挖了三个新的超级大坑，很大程度上弥补了之前没有坑的 缺憾。把自己之前犯的错误巧妙地加以掩盖。 　　展望现在正在进行的漫画连载，到目前都还处在点名报到的阶段，有价值的诱导信 息太少，波本很神秘，冲矢昴喝过波本酒，伤疤赤井惜字如金，这样的废话连八卦周边 也算不上，充其量也就是没话找话，吃饱了撑的。做这种无聊的文章给看客看。所以估 计一切都要到这一段剧情的终局阶段（FILE800附近）才能够挖些有价值的坑，填老坑的 相关事宜基本上就可以忽略了。当然了，由於这一段剧情展开地比上一轮还要缓慢，估 计这次的终局阶段还要承担起很大的叙述剧情的任务，最终的创作既要挖坑，又要补剧 情，还要在情节上下足工夫，创作质量恐怕不容乐观。 　　终局阶段前真正困难的是刚才提到的埋旧坑，挖新坑，当真正到了终局的时候，线 索方面就很简单了。也就是暗线亮明身份，所有的人都惊呼怎麽会这样，然後大家归队 ，站好队形，捉对厮杀。在这个紧要关头挑选吸引眼球的暗杀，假死这样的情节来推动 剧情，为各路神仙的对决提供个载体，进而结束当前这一轮剧情才是重点。当然以上是 最基本的要求，更深一点的进阶要求是能够在终局处实现情节的大逆转，因为悬疑文学 就是靠悬疑这个词吃饭。而情节和线索上的大逆转无疑能带来最火爆的场面。 　　要举出好的例子的话，红与黑的碰撞系列就很不错。营救本来就是华丽的题材，又 被辅以二次打入敌人内部的情节亮点，其中制造爆炸，攻击卡梅尔与制造秀一假死两段 假象更是扣人心弦，用炫丽的情节实现了对前文线索推动不足之憾的弥补。大逆转也很 火爆，GIN自以为豪的营救竟然成就了水无的二次打入。美中不足还是在於只有情节的逆 转而无线索上的。更像是精彩的中篇故事而不是标准的长篇悬疑。 　　满月对决的情节也很出彩，关键就是主动权几度易手的戏剧化剧情设计。秀一和兰 等人的出场每一次都给局面带来近乎翻覆的变化，临到最後我们的柯南本来已经将了贝 尔摩德一军，快要来到打BOSS的关卡了，贝尔摩德又通过自伤最终实现了决定性的逆转 ，戏剧性的主动权易手细看来却又都合情合理。本来就堪称完美的戏剧化线索设计再加 上巧妙的戏剧化终局处理。满月对决无论是在线索层次还是情节层面上都做的很成功， 是长篇悬疑创作的经典。 　　6，被克隆(复制)的悬疑剧情 　　345满月对决可以说是柯南悬疑大剧第一季的终结。第二季则是从 425黑色组织魔爪 伸来的瞬间到红与黑的碰撞。第三季还在连载中。也就是说，最害怕重复的悬疑文学已 经被青山连用了三次，这显然是违背创作的客观规律的。 　　如果说推理小说还经受地起新瓶装旧酒的折腾的话，对悬疑小说来说，这却是毁灭 性的灾难。因为近乎所有长篇悬疑小说的创作，尤其是最难以拿捏的中段挤牙膏部分， 技巧和手段近乎都是雷同的，这也是为什麽青山在第一季用了那麽多的伏笔，到了二三 两季却突然近乎消失的原因。第一季的创作，很有内容，各种悬疑小说的要素都具备。 到了第二季，如上文所述，就已经很勉强了，除了开局的暗杀，窃听引爆小高潮以及终 局阶段的营救+二次打入+假死劲爆三合一的情节亮点之外，对三线的控制已经很是淡化 了，大有悬疑让位给情节之嫌。 　　现在进行中的第三季先是让冲矢昴，伤疤赤井这样的新人一个一个出来报个到，FI LE700才拉开一个三线合一的小高潮算作第三季的正式开始。之後又回归日常，主线一去 不复返。对暗线的刻画彻底成了看图猜人物的小儿科把戏。几个暗线人物到目前为止除 了画工不同，还没有其它实质性的区别，就像前文提到的一样，第一季的暗线叫经典， 第二季的暗线叫八卦，第三季的暗线叫无聊！第一季中到底谁是贝尔摩德的经典不可再 现。现如今对线索的控制已经彻底成为空谈，等到第三季终局阶段像红与黑的碰撞系列 一样，再来个史诗情节已经成了青山此行最後的救命稻草。 　　所以说现在青山写推理小说，短篇像长篇。只死了一个人的日常案件，都能被敷衍 成三话以上的作品，可到了动辄跨度上百话的悬疑文学，长篇像短篇，有个开头什麽都 说不清，中段信息少的和没有一样。到了情节比较充实的结尾，反而就像在看短篇故事 一样。第一季长於对线索的控制，第二季长於终局阶段情节超华丽，那麽接下来的第三 季呢？ 　　第二部分总结 　　变幻莫测的悬疑人物，信手拈来的暗线控制，风云突变的情节转换，令人叹为观止 的悬念设置，创作中期的青山雄风不减当年，可当情节而不是质量成为卖座的手段，看 图猜人物挑起了悬疑小说创作的主心骨。青山最後的立足点只剩下东亚通俗情感文学。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 123.115.185.48