作者allenjou (麦穗娃娃)
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标题[转录]关於同人志是否侵犯「着作权」的问题!
时间Tue Mar 30 20:53:25 1999
转录自漫画杂货铺
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作者:京城野
已获得原作者授权转载
同人志是否是会造成侵犯着作权的行为呢?京城野仅
就以往在出版社处理相关业务时的实际经验,将几个大家比较
需要知道的部份,为关心这个问题的朋友进行有限度的解答。
一、何谓「着作权」?
所谓的「着作权」,其实是一个概括性的说词,内容包括
「着作人格权」、「刊载权」、「出版权」、「改编权」、「
重制权」……等许多方面,为了在行文或言谈间便於使用,故
以「着作权」来将这些细部的区分一并包含了进去。
二、着作人格权:
所谓的「着作人格权」指的是当作品被作者创作完成之後
,不论未来交由谁人出版、发行,此一作品的作者并不会因为
该权利的转移而改变。
举个例子来讲,当《YOUNG GUNS》在大然出版的时候,作
者是林政德;当《YOUNG GUNS》转到尖端出版的时候,它的作
者仍是林政德;就算未来《YOUNG GUNS》转到了长鸿,它的作
者仍然是林政德;百年後成为经典的《YOUNG GUNS》不管换谁
出版,它得作者仍是林政德。
三、刊载权:
作者接受出版社邀稿,并收取该出版社所支付的稿费(这
是一种契约行为),创作出来的稿子便必须交予该出版社刊载
一次,这就是所谓的「刊载权」。
很多人可能以为,漫画家在某本漫画杂志上发表作品,就
得在该漫画杂志所属的出版社出版单行本,其实这是个错误的
观念。
事实上,「刊载权」和「出版权」是两个完全不同的权利
,法律上并未明文规定如此的附随责任,之所以会有这样的「
行规」出现,当初实在是因为漫画家不懂法律,也不太愿意花
心思去了解相关的法令,认为只要签下一纸合约,交给出版社
去全权负责就好了,行之有年的结果,便误以为应该就是这样
,其实只要杂志已经刊载过之後,该出版社所拥有「刊载一次
」的权利便已消失,往後漫画家要找谁出版,该出版社是无权
过问的。
比较需要注意的是,国内的漫画出版社倾向於和漫画家签
的合约,其内容大有文章,一般称之为「人约」,一签往往就
是四年、五年到十年不等,在合约期间,漫画家所创作的作品
由於受到合约约束的关系,就只能在该出版社发表与出版,许
多漫画家就这样在发表无门的情况下,在一家公司蹉跎了五年
到十年的时间,却连一部作品也没有发表的机会,这是漫画家
不关心自身权益的结果,与「刊载权」或「出版权」毫无关系
。
在一九九二年漫画出版进入正版授权时代时,东立曾签下
一票漫画家,当时所签的合约,就是这类包裹式的合约,如今
在世纪末的一九九九年,合约陆续到期,漫画家们纷纷获得自
由之身,却碰上了漫画出版的景气低潮期,真不知是幸还是不
幸!
四、出版权:
「出版权」指的是将着作物加以出版、发行的权利。
自一九九二年以来,国内各漫画出版社取得日方授权後,
才正式挥别盗版王国的恶名,而这里所谓的「授权」,指的正
是「出版权」的授予。
出版社要出版一本漫画家的着作,应於事前提出一份「出
版合约」,伺双方就合约条款获得共识後,双方在见证人见证
下共同签署,各执一份为凭,出版社才能据此进行出版业务,
否则即为侵害作者「出版权」之行为。
五、改编权:
将原着作物加以必要的删节或更动,以为二度创作之所需
,即为「改编」。
改编的可能范围,包括电影、电视、小说、剧本、舞台剧
、动画、漫画……等,例如动画版《银河英雄传说》,即改编
自田中芳树的同名原着小说。
六、以「延伸原着创意」为主的同人志是否侵犯了原着作
者之着作权?
着作权标的物之范围,从文字、图案、造型、影像到声音
等,都在《着作权法》的保护范围之内,因此,以「延伸原着
创意」为主力的同人志团体,其实就是在未经原着作者的授权
同意下,使用原着作物的人物、造型进行「改编」之行为,此
一行为的确已经侵犯了原着作者的法定权利,只不过侵犯着作
权的行为是属於「告诉乃论」的罪刑,若原着作者或其法定代
理人并未向法院提起诉讼,法院或检调单位是不会主动侦办的
,日本的状况亦是如此。霹雳电视台一度针对某「布布」同人
志采取法律行动的事件,其实就是一个很好的例证。
同人志中坚持自创作品的创作型团体,自然不会牵扯到着
作权的问题,但同人志界行之有年的「延伸原着创意」之行为
,由於是现行同人志文化的中心,因此,许多同人并不了解同
人文化实际上是建立在非法之上的行为,如果着作权法规范的
不是「告诉乃论」的罪刑,而是「公诉罪」的话,那麽同人志
根本就是玩不起来的。
经过京城野这样的介绍分析之後,相信大家都对同人志到
底有没有侵犯到原着作者的权利一事,应该有相当程度的概念
了吧?虽然参与同人活动的大部份都是学生,也有一部份的社
会人士,但对《着作权法》有个概念上的了解,总比一知半解
来得好,玩起来也会安心一点,毕竟要玩也得先学会保护自己
嘛!
京城野 1999/1/21