本书是大塚英志「漫画讲堂」的课程实录，在2014年，天闻角川就曾以《世界漫画学堂》 为名刊载了全长十讲的内容——本书虽然扩充为十七讲，但其实没有太多新东西，个人觉 得有点可惜（虽然後来因为要出书，就把讲座内容删除了，但是仍然可以透过网站时光机 找到库存网页。） 不过相较於内容的重复，个人觉得更大的问题是，本书在编排上仍然延续讲座／工作坊「 实作为主，理论为辅」的架构导致缺乏完整的体系：我可以理解，这是一种更加「实际」 的教学方法（不空泛讲解理论，而是结合剧本的实际操作，让学生更能把握概念和技法的 使用）但从纯粹阅读的角度来说，这却是一种非常不友善的偏排。因此，在这篇「书评／ 笔记」中，我会尽可能同时把握两者，既兼顾教学的实际，又能将散乱四处概念尽可能地 予以统整。 首先，前五讲是导论，简单说明日本漫画的发展历史和特点（中心线、镜头、特写、时间 ——在第八讲才有完整阐述）还有「以《龙神沼》为题材学习漫画制作方法」的课程架构 。然後从第六讲开始，大塚英志介绍了编剧的八段法：①开头、②架构、③小高潮、④平 缓、⑤低潮、⑥转折、⑦高潮、⑧新的开始，并依据不同段落的表现需要再来介绍漫画（ 分格编排）的画法。 第六讲後半，就讨论了「①开头」的部分，因为要将读者带入作品和认识角色，所以介绍 了淡入／跳入的不同（在这里特别着重的是通过「连续背景镜头」把读者引入世界的淡入 手法）以及对开页左上放置角色特写的「决定格」的编排手法（在第十讲会有更完整的说 明。） 第七讲「②架构」的部分，因为要展现人物的相互关系，所以根据《龙神沼》的剧情介绍 了四种手法：第一是利用视角（俯视与仰视）展现研一和悠米的关系，第二是藉由「第三 者」的视线（较大的格子和较远的景别）与视点镜头（建立不同的视线结果／单纯建立不 同的视线）表现关系的被介入和瓦解——最後，也能用「倒影」等画面手法表现关系即将 瓦解的「裂隙」。 第八讲「③小高潮」的部分，没有新内容，而是回顾「镜头、特写、时间」和第六讲（第 十讲会有更完整说明）的「决定格」概念。具体来说，在镜头（电影式漫画）部分，大塚 英志介绍了四种不同的分格形式：１把格子视为舞台（固定的视线，均等的格子）、２把 格子视为一幅画（变化的视线，均等的格子）、３把格子视为镜头（变化的视线，变化的 格子）、４「元素」的拼贴（变化的视线，甚至可以不用有格子）。 而形式３也就是日本漫画（电影式漫画）的基础，它的原理是「将连续的表演和空间作为 「镜头」来撷取，同时为了保留镜头资讯改变格子的大小，然後将其编辑起来」的蒙太奇 手法。更进一步来说，分格大小其实包含三种信息：重要性、摄影方式、时间长短。 这是因为，虽然漫画的图像是静止的，但是藉由分格大小，我们不只可以暗示摄影机的景 别，也可以暗示摄影机的运动方式；此外，特写不只是「拍角色的脸」这麽简单，还可以 有１胸上特写、２建立视线的特写、３大特写、４局部特写等变化。 至於控制时间，除了用格子大小暗示时间长短之外，也可以反过来，将已知的时间分割成 不同数量的格子。例如下图左，是藉由改变格子大小（第二和三格缩小，第四放格大）表 现时间长短；而下图右则是将原本的第二格拆成两格（加入局部特写）更加切分了时间。 第九讲还是小高潮，先岔开去讲「剧画」的发展，又讲了「描绘配角与主角」需要注意的 不同之处（配角不需要正面特写），个人觉得略嫌琐碎，就先略过了。 而第十讲进到「④平缓」的日常，在这里讲了两件事情，一是再次讨论的分格大小的功用 （重要性、摄影方式、时间长短）并特别强调了後两者，例如下图左右页的急促到左页舒 缓，以及右页最後一格暗示的镜头摇摄；二是进一步讨论了「对开页」的页面四角和功能 ：除了左上最重要的决定格之外，还有１右上的承接格、２右下的次决定格、４左下的引 子，并将这四个格子与「起承转合」跟「四格漫画」进行了比较——换句话说，对开页（ 两页漫画）其实就只是四格漫画的扩展（附注：不过在其他漫画教学中，我看到更多是把 两页漫画拆成「三个」四格漫画，也就是十四格，这两种观点如何融合，还有待进一步的 研究。） 第十一讲是「⑤低潮」，前半又回去讨论「分格形式」的差异，後半介绍了利用「图层」 ，也就是前景、中景、後景表达景深的技巧，在电影中则是人物的纵深运动表现空间，没 什麽特别的。第十二讲是转折，从「作者／我」与「角色」关系谈论如何表现角色心情。 十三讲是「⑥转折」和「⑦高潮」一起，讲了平行剪辑的紧迫感和跨页的解放感。 十四讲是「⑧新的开始」也是结局俩人的分离。这里零散的讲了很多重点，第一个是要和 伏笔呼应；第二个是分格不只切割「时间」也会切割「感情」，所以要表达感情的变化最 好用「连续拍摄的长镜头」进行表现（从电影的角度来说，其实就是不要剪辑／改变视点 ）；第三是「背景」也可以用来表现人物感情（当然，还有表达「转换场景」跟「说明情 况」之功用。） 此外，有必要补充的是，在第四讲讨论时间的时候，其实就有提到，原则上，电影式漫画 的「一个分格」就等於「一个镜头」，所以才能以蒙太奇的方式重新编排 （第八讲） ， 但「连续拍摄的长镜头」是个例外——在这个状况中「分格」不再是对应「镜头」，而是 「影格」，必须特别注意。 而在第五讲则提前谈到了「余白」的作用：人物的不同朝向表现不同的情感。 最後，第15-17讲是「英雄旅程」的补充，很多同类书籍都已有提到，在此就不赘述。 --

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