2020-06-12 15:30 联合新闻网 / 国立台湾历史博物馆 文｜翁稷安（国立暨南国际大学历史学系助理教授）、图｜国立台湾历史博物馆 1989年6月19日，台湾股市冲破万点大关，加权指数来到了10,105.81点，交易市场一片荣 景，不少股民在交易所内外开香槟、放鞭炮庆祝，台股的猛牛完全无视於同时间国内外的 情势，一路上冲。当各大报章媒体仍在报导六四天安门事件，对照着各大号子里的欢迎鼓 舞，形成奇诡的对比。 1987到1989年间台股的离奇涨势，形成全民疯股票的奇观，然而，这炒作出的虚假荣景， 当政府1990年开徵证券交易所得税，整顿金融秩序，再加上中东波湾战争的爆发等，台股 被打回原形，从一万两千多点狂泄至两千多点，三年来的泡沫终於破裂，留下了台股将投 资和投机画上等号的文化。 对於这短短数年的股市狂飙，相关的讨论很多，其中的一种解释，溯源至戒严时期主政者 为了维系政权的稳固，企图扭曲正常制度的健全发展，打压、宰制台湾应有的活力，特别 是对外汇的严格控管，禁止人民私下拥有美金，人们只能将外销所得兑换成台币，造成新 台币年年超额发行；再加上缺乏投资和消费机会，大量的热钱在台湾内部流动。然而，如 同电影《侏罗纪公园》那句经典名言：「生命会自己找到出路。」遭到压抑的能量，终究 会以不同的形式找到宣泄的可能。 一定程度上，1990年台股的万点泡沫，可视为解严前後社会不同面向的共同缩影，这也是 为何在一篇以「漫画」为主题的文章，要不厌其详介绍这起看似无关的经济背景。换句话 说，威权体制就是要打造一个封闭系统，囚禁、限缩社会动能的各个层面，经济如此，文 化亦然。唯有理解当时看似平静的表层之下，各种激烈冲突所造成的作用力和反作用力， 才能够了解为何在90年代的台湾，会突然如烟花绽放一般，产生出无数风格迥异的漫画创 作者。 戒严下的文化控管与强势日本漫画的引进 1966年政府实施《编印连环图画辅导办法》，再加上之後一系列的配套法令，是戒严时期 对台湾漫画最致命的一击，左右了创作的能量和出版的运作；而当台湾本土漫画创作被审 查制度弄得奄奄一息，面对萧条萎缩的市场，主事的国立编译馆竟允许出版业者将日本漫 画以盗版的形式引进。 质、量规模均庞大的日本漫画，再加上盗版的低廉成本，彻底改 变了台湾漫画的生态环境，也导致了对今日台湾多数人而言，提到「漫画」想到的一定是 日本漫画，漫画迷往往对日本漫画家如数家珍，却很难叫出一位台湾创作者的名字。 解严前夕的台漫复兴 大型竞赛与报刊曝光 幸好，1980年代当威权统制受到来自体制内外的反抗和挑战，台漫也在新一代的创作者和 出版者的引领下，试图走出新章。解严前夕的台漫复兴，最重要的两大关键，一是大型漫 画比赛的举办，如《小咪漫画周刊》（1979年创刊），到之後由中国时报系所举办数场比 场中，挖掘出许多日後台漫的重要创作者。其次则是作品发表和曝光机会的增加，从最初 附着在既有报章杂志刊物所增设的漫画栏位，到专门漫画期刊的创办，催生出无数的佳作 。 台漫最早是以各大报刊杂志为基地，为配合报章期刊的排版，单格漫画和四格漫画是最主 要的形式。配合报刊的风格属性与即时性，较能不受日本漫画影响，走出独立的市场，许 多漫画家因此受到瞩目，例如萧言中和朱德庸，可视为单格和四格漫画的代表。萧言中的 《童话短路》对童话内容进行改写和嘲弄，以简单的笔触，「恶搞」人们熟知的剧情，连 载时即大受欢迎，单行本更是大卖。朱德庸连载的《双响炮》，以男女之间的爱情为主题 ，擅长捕捉男女相处时细微难解的矛盾，留下无数让人心有戚戚焉的经典对白。 政治漫画是在报纸、杂志连载另一重要类型，此时期风格最鲜明的创作者，如鱼夫、Co Co、L. C. C.等等，其内容呼应着当时党外力量的崛起，针砭时事，批判当权者。要画出 这样现实指涉意味的漫画，必须每日、每周，让画笔於理性论述、感性情感和幽点趣味三 者之间取得平衡，才能将读者心底的不满转化成脸上的微笑，或者相反过来，使笑容成为 思索社会当下不公不义的触媒。 政治漫画还必须顶着来自政治的压力，Co Co就曾经被迫於1981年短暂地逃往美国。除了 党外的政论漫画，支持政府立场的漫画家，亦在不同阵营的媒体上发表作品，在那热烈参 与政治的年代里，不同主张的政论漫画家也将彼此的技艺提升至另一层次，成为各大媒体 不可或缺的篇章，也是台湾漫画最为稳定的一支。 《乌龙院》与《庄子说》在出版市场开创佳绩 以报纸连载为起点，台漫逐渐开枝散叶，开始有漫画家跳脱单格和四格的限制，进行新的 尝试，敖幼祥和蔡志忠是其中的成功典范。敖幼祥於1983年《中国时报》所连载的《乌龙 院》是其中代表作，用今天的话语形容，可以说是1980年代最强的IP（Intellectual Property），由《顽皮狗皮皮》出道的敖幼祥，在《乌龙院》中创造出长眉师父、大头胖 师父、大师兄、小师弟、蔡捕头、无情剑客、黑柠檬……等性格鲜明的人物，快速走红， 被改拍成真人连续剧、电影，风行一时；《乌龙院》也从原来的四格形式，逐渐延伸成中 长篇幅，作者的编剧和画技也随之成长，至今仍是敖幼祥的代表作。 蔡志忠则将创作聚焦在中国传统典籍的漫画诠释，《庄子说》、《老子说》开始，「蔡志 忠」三字几乎就和传统典籍画上等号，从诸子百家到笔记小说，再到佛道思想，无所不包 。这些今日看来略显严肃的主题，在当时却是盘据销畅排行榜的常客；同期出版排行榜上 由林清玄所刮起的菩提旋风，可视作系出同源的产物，反映着在那狂飙年代追求心灵沉静 的渴望。 流星般耀眼的「全台漫」漫画期刊 《欢乐漫画》与《星期漫画》 从报章转变至漫画专门刊物，特别是内容完全只连载台漫的漫画期刊，是这波台漫复兴的 最高潮，象徵着台漫从配角变成主角，走出自己的道路。 1985年的《欢乐漫画半月刊》开始，时报出版试图推出全台漫的漫画期刊，这份刊物几乎 网罗了当时的菁英。前述蔡志忠的《庄子说》即在《欢乐》上连载，另有阿推的《九命人 》、郑问的《刺客列传》、陈弘耀的《大西游》、杰利小子的《黑白俱乐部》，以及曾志 忠、麦人杰、高永、游素兰、朱德庸、孙家裕、柏言等人的作品。《欢乐漫画》至四十期 改成月刊，至1988年5月10日出完第五十期後宣布停刊。 《欢乐漫画半月刊》可以视做台湾漫画界一次投石问路的尝试，隐然看见一丝商业曙；而 短短三年五十期中绽放出来的创作能量，证明台湾的创作者绝对有能力撑起自身的一片天 地。 1989年2月，时报出版集团再次推出了《星期漫画》，这次改采周刊的形式，在水准上要 求更高，包括了曾正忠《迟来的决战》、麦人杰《天才超人顽皮鬼》、任正华《修罗海》 、胡觉隆《变变俱乐部》、陈弘耀《一刀传》、阿推《巴力入》、邱若龙《雾社事件》等 作品，日後红极一时的林政德《Young Guns》也在《星期漫画》连载了前4回，这些皆成 为台湾漫画史上的经典。1989年主打少女漫画的《汉堡漫画》也於同时创刊，台漫一时看 来欣欣向荣。 体制之下 漫画创作能量的反作用力 从《欢乐》到《星期》，其特色都在於所发掘的漫画家或对连载作品的要求，往往不拘一 格，没有任何强加的商业一致性和模仿，重点摆放在个人风格的养成与挥洒。百花齐放的 台漫风格，说明了即使政府对台湾文化界进行控制，仍有管控的极限；而欧美漫画这样市 面罕见的创作资源，仍透过有限的人际网路在漫画同好间传布。而个人的创作力量也没有 因政治权力导致的文化荒原而埋藏，一旦找到机会，立即爆发。如是的反作用力及诉诸个 人风格的艺术化经营，不只是挑战政府对漫画长期污名化，同时也挑战因错误政策造成的 日漫殖民。 然而，这样的选择，《星期》最终仍於1991年5月停刊。从《欢乐》到《星期》，连续两 份杂志停刊，而且还是在时报这样规模的集团领导下，为全台漫期刊的理想划下句点。失 败的原因，从外部环境看，90年代的台漫终究只是整体出版市场边缘的少数，对比於同时 期东立《少年快报》系列，厚厚一本全日漫，还享有盗版的低成本，全台漫杂志根本难以 抗衡。从创作的角度而言，台漫多数作品都是创作者以个人才气强行单干的状态，诸如编 剧、编辑、行销……等等让日本漫画市场以稳定发展的产业层面，台湾则多在摸索的阶段 。欠缺制度的支持，又没有市场的回馈，无疾而终或「烂尾」成为当时台漫的常态。 新世纪的台漫曙光 随着90年代漫画版权化，盗版「快报」系列被迫转型，重谈授权，台湾漫画创作也移植到 这些改头换面的「快报」里，和日漫一同连载，但当前述内外环节未曾改变，就只是一再 重覆类似的失败，即使开始使用日漫的图像语法，台漫仍只是聊备一格的点缀或附庸；就 算像《Young Guns》这样红极一时，但欠缺产业面出发的管理和奥援，也在停滞了十年之 久，才交代了最後结局。再加上对岸中国市场释出强大的拉力，台漫精英大量外流，世纪 末台漫的复兴仅成一现的昙花，那如恶梦般的轮回一直延续到新世纪。 从事後诸葛的角度，90年代的台漫的复兴，终究只是在表层的爆发，忽视了从根本处对体 质进行根本的改善，似乎也隐隐呼应着台湾「民主」和「威权」对抗的走向，即使已然数 次政党轮替，但欠缺转型期正义的反省，就只是一连串肤浅的选举输赢，无法培养出民主 的素养和根基。 不过，这些台漫好手的尝试，并非只是一场幻梦。艺术化的风格走向，以及当时播下欧美 版权的种子，在全球漫画市场开始萎缩，出版品走向分众化之时，反而成为跳脱过往日漫 格局的契机。政府这几年的辅助，如《CCC创作集》一方面普及中央研究院的研究成果， 另一方面也可视作凝聚编剧、编辑、绘者、发行者之间的产业演练。同时，主管单位也鼓 励各种跨界的媒合，并推动台漫评论者或研究者的奖励。 台漫被污染的土壤正在一点一滴的改变，如同台湾民主的未来，值得人们以耐心去灌溉和 期待。 本文节录自2020年4月国立台湾历史博物馆出版之《台漫时代：台史博漫画特展专刊》。 https://udn.com/news/story/12681/4631270 -- 男女都希望自己生的小孩 有挂"自己姓"!!! 3. 脸书祖克柏夫妻的两个女儿《双姓》。 1. 哈利波特作者罗琳的小孩《双姓》。 4.《黑天鹅》娜塔莉·波曼的子女《双姓》。 2. 美国前总统柯林顿女儿雀儿喜的子女《双姓》。 5. 影后妮可基嫚两个女儿《双姓》。 《铁达尼号》女主角凯特温斯蕾生子 小孩从《母姓》。 http://tinyurl.com/lwmfojf [新闻] 阿根廷政府大力推动《双姓制》2008年2月3日 http://tinyurl.com/nep73np [新闻] 照顾年迈爸妈 〈女儿〉多过儿、媳 2013/06/16 http://tinyurl.com/ltbrghb -- ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Comic/M.1592237073.A.837.html ※ 编辑: sony577 (111.251.225.50 台湾), 06/16/2020 00:04:57