今天要来说说少女漫画动作剧的巨作──《战栗杀机》(banana fish)。这种说法 或许会产生一点疑问，许多人都把BF当作青年漫画的一支，主要是因为内容带有硬派 色彩，吉田秋生此时的画风又欠缺柔美，看起来就不像以女性读者为主打的作品。其 实，BF骨子里充满的是少女漫特有的浪漫精神，它继承了罗曼史小说的重要特色：一 个关於「爱」的冒险故事。故事中总会有白马王子/白雪公主，而BF将两者都设定为 同性别，这就去除了读者在投射认同上的限制，不必受制於公主=弱者=被拯救者的既 定印象，公主还可以反过来支撑王子呢！当然啦，这条道路并非吉田秋生单独开拓的， 还有别人也做过类似的尝试，例如成田美名子稍早的作品《神秘王子》(艾利安大道)， 主角夏利是个十项全能、家境富裕、内心孤独，简直从言情小说总裁文中走出来的男 主角；女主角翼是被夏利「捡」回家的流浪小孩，两人之间慢慢滋生微妙的感情…如 果只是这样，那就没什麽特别的了。成田老师在这里安排一位好友在旁，由浅入深的 观察男主角的人格特质。这种第三人视点的好处是脱离了女主角那一片粉红梦幻的视 界，能更有效的说服读者，像男主角这种人是存在的，不是女主角的脑内剧场凭空模 拟出来的。在BF中，吉田老师以其他帮派头头对亚修的评语来衬托亚修的强悍与善良， 以英二和亚修的交往来显示他内心的孤独与脆弱。而BF几乎是头一个将动作冒险的要 素带进少女漫画中的作品，让读者有在大萤幕上欣赏动作片的快感。看看亚修拔枪时 英姿挺拔的模样，为了保护英二不惜牺牲一切、以身犯险的举动，哪个少女能够不心 动？……虽然是很想这麽说啦，不过本人又不是腐女，讲这种话实在没什麽说服力。 亚修与英二之间深挚的情感早就有不少高人做过深入的分析评论，在此也不班门弄斧， 以下就只针对亚修在剧中的表现来探讨一番： 关於亚修 亚修初登场的形象，是个还算精明的纽约街头混混老大。此时的亚修还没有装备 各种後期外挂，才被欧沙这种俗辣给突袭一下就逃跑(虽然也是带着拖油瓶的关系)。 依照吊桥理论，人在危险惊慌的时候会把动摇的心情和恋爱的心情混为一谈，这就 是为什麽亚修会对弱不禁风的英二一见锺情的缘故了……还是说小跟班和大哥的死， 让亚修对英二产生移情作用呢？算了，管他的。重点是，作者描绘出一种紧张的气氛， 到处都有人拿枪准备抵住你的头，如英二所说的， 而在这种状态下为了自由而战的亚修就成了众人眼中的希望之光。吉田老师的故事 还是浪漫唯美的，与其说亚修是因为够义气/有能力才受人拥戴，不如说他本身特有 的人格魅力感召群众。虽然我对义气这种东西不很了解，现实点来说，当老大要照顾 手下，手下才会挺你；而所谓的革命情感则是为了某个共同的目标一起出生入死、共 同奋战过後，才会产生的玩意儿。故事中大多都是亚修带头开无双，说得上能辅助的 战力大概只有萧特和辛而已。所以我觉得到後来，吉田老师把亚修写成一个英雄，而 不是在道上混的。例如萧特，初看的时候觉得他很可怜，被上面的人强迫他出卖亚修； 後来再看时又觉得──唉，都当到老大了，还不明白形势比人强这回事吗？跟李月龙 又不是多熟，用这麽鸟的理由靠北他，就不怕将来被报个老鼠冤喔。不过这票年轻人 设定上也只有二十岁左右，做事冲动也是理所当然啦。萧特你没有主角命格，只好领 便当退场，成就接下来亚修华丽地大杀四方的戏份── 亚修和欧沙对决这段已经是我认为全书中的最高潮了，无论是小跟班、大哥，还有 萧特的死，都可以算在欧沙头上。新仇旧恨一起来，亚修单枪匹马在电车上大开杀戒， 是本片中最令人热血沸腾的片段。後面的打斗就开始走下坡。尤其亚修被佣兵部队包 围那次，意义只剩下打输了就会被OOXX……算一算亚修到底被干了几次啊？该不会是 少女漫画史上被凌辱最多次的男主角？吉田老师在这方面着墨挺多的，不过这议题非 常敏感，我也不多提了。 接下来亚修被送到医院里检查，得到官方认定的IQ200认证。不过在1980年代，只 要会用电脑就能被叫作高级知识份子了，那个时代的天才和今天的认知似乎有些差距。 帮亚修升级升的最凶的是他过去的恩师─白，而具备如此才能的亚修为了英二什麽 都肯作，谁说BF不是少女漫画的！ BF的最後── 英二：我要回老家结婚啦，亚修，记得来日本参加我的婚礼喔(立旗) 亚修：等等英二，你不能去啊── (噗滋) 亚修：为什麽？插旗的明明是英二… 总之作者就是要玩死亚修就对了。当年这一幕让多少读者心碎啊~~ 关於"banana fish" 作品名称的典故，吉田在书中很清楚的画出来过，出自J‧D‧沙林杰的短篇《香 蕉鱼的好日子》。作者是这麽解释的，『一条带来死亡的鱼』，指的就是麻药"ban ana fish"。 被当作人体实验品的萧特。反应很激烈。……所以到底是看到什麽鬼才会说出这种 台词啦！ 好歹画一下让我们知道吧，像那个亚修的魔鬼形象一样。沙林杰的小说中，男主角 最後拿枪射穿自己的头，就像这样。 比较传统的解释是，从战争中归来的男主角再也无法适应正常生活，只好结束自己 的生命。从这种角度来看，以BF为名的这个故事注定是悲剧收场。沙林杰这个作家真 的超潮的，他在短篇集《九个故事》的开头摆了《只手之声》的禅宗公案，东方禅学 可不是什麽显学啊，这个人就敢在书上拿出来用，潮指数爆表啦~~不过BF後期都没有 再提沙林杰，反而是拿海明威做文章。从白的豋场开始，海明威的名字就一直出现， 白彷佛是「超人」的象徵，其实我不太欣赏白的这种思想，说得好像强者就是要孤独 似的，难怪被你教出来的亚修老爱耍酷装B。後期的BF让我想到的是海明威《战地钟 声》的剧情，当帝诺死去，一切也貌似尘埃落定时，突如其来的意外让亚修的人生终 结。亚修拖着致命伤在图书馆看完英二的信，就像罗伯在炸桥成功之後落马负伤，孤 独地留在战场上，怀抱着也许下一刻生命会有什麽转机的幻想……当然这种镜头不是 《战地钟声》才有，其他像《抢救雷恩大兵》和《战争与和平》都有主角在战场上垂 死挣扎的描写，但是看到亚修跟英二的互动，让我不得不联想到罗伯叫他的小女友「 兔子」……咳，就到此打住吧。吉田老师在系列续作《YASHA》中又玩了一次这招，书 名的「夜叉」到了最後才浮现出来，也算是够耐心的。 吉田秋生创作的这部作品，就细节上其实不是非常合理。故事是浪漫的，现实是残 酷的，将这两者结合在一起本来就不稳定，尤其是要求写实性的长篇故事，会变的容 易出破绽。如何调整两者间的平衡就要看作者的工夫了。吉田在之後的作品越画越短， 打斗场面越来越少，可能是觉得靠动作画面不足以支撑整个故事了吧。不管怎麽说， 吉田老师创造的亚修X英二这对搭档早已成为典范，在漫画界发光发热，影响了不少 後进作品，例如树夏实《出云传奇》中的闇己与七地，清水玲子《辉夜姬》中的由与 碧，都是以超人+凡人的组合闻名。而吉田老师的近作《海街diary》则是改走描绘日 常生活的路线，是我到目前为止最喜欢的一部，不过看惯热血打斗的读者可能会不习 惯吧。 吉田秋生作品推荐：《战栗杀机》 《情人的吻》 《海街diary》 --

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