※ 引述《dindin662200 (2ndIInone)》之铭言： : 大家好 : 我想问一下有关Little Richard的事情 : 麻烦知道的人跟我说一下喔 : 谢谢 以下是小弟过去翻译的拙文，不妨参考。 话说回来，小李察的东西在台湾也真的有够难买， 诚品音乐有进一些，但除了盒装（太贵）之外真买不下手… by Richie Unterberger @AMG 身为摇滚乐初期的伟大英雄之一，小李察(Little Richard)用猛烈敲击 钢琴的弹奏方式，和带着欢欣的尖叫声，将福音歌曲中的雄雄火焰，与 纽奥良节奏蓝调(New Orleans R&B)加以融合。虽然1950年代早期为数 众多的节奏蓝调英雄们，已经逐渐朝一个相去不远的方向聚拢，但当中 没有一个人比得上他唱腔中那种纯粹的激情。他演唱中所蕴含的子弹般 速度、欢欣若狂的兴奋之情与投射於其中的狂喜性格，居於一种关键性 的地位，将原本即威力十足的节奏蓝调再次加强，转化成一种相近但仍 然有别的摇滚乐型式。虽然他只当了几年的畅销歌手，但是他对灵魂乐 界及1960年代英伦入侵(British Invasion)的明星们所产生的影响仍然 相当巨大，而且他早期的畅销作品仍然是摇滚表演中的核心经典曲目。 小李察在乔治亚州的成长过程里，大量地沉浸於福音音乐，1950年早期 开始录音後，他弹的是一般的jump blues/节奏蓝调，大部分来自於他 早期从Billy Wright和Roy Brown得来的灵感。1955年，在Lloyd Price 的建议下，他寄了一卷试听带给Specialty唱片公司，对方印象相当深 刻，马上签下他，并且帮他在纽奥良安排一场录音。然而那次的录音一 直进行得不太顺利，直到李察在休息时间，开玩笑地唱起了一首猥亵的 小调，这首稍微改过歌词的"Tutti Frutti"，便是一张为小李察开展新 生命的唱片，也让我们从中认识了他--欣喜若狂的"woo"喊叫声、猛烈 的钢琴伴奏，以及由萨克斯风主导，步调加速的节奏组。这也是他的第 一首畅销曲，然而以今日的眼光来看，荒谬的是Pat Boone的翻唱版本 ，居然还在排行榜上赢过原唱。 Pat Boone还试着要翻唱李察的下一首热门单曲"Long Tall Sally"，但 这一次看来黑人与白人观众比较偏好的是原唱的版本。1956到1957年， 李察发表了一连串的经典热门曲--"Long Tall Sally"、"Slippin'and Slidin'"、"Jenny, Jenny"、"Keep a Knockin'"、"Good Golly, Miss Molly"、"The Girl Can't Help It"--这些歌至今日仍构成他名气的基 础。虽然李察无与伦比的狂热在他最佳的唱片中位居首功，但他也要归 功於那些有种的一流纽奥良客座乐手，像Lee Allen（次中音萨克斯风） 、Alvin Tyler（低音萨克斯风），尤其是Earl Palmer（鼓手），从纽 奥良到洛杉矶的录音室，他都陪在这位歌手的身旁。李察在早期摇滚电 影中令人难忘的演出，特别是《The Girl Can't Help It》，在传播摇 滚乐福音给大众的工作上，也有许多贡献。 就在小李察攀登到商业与艺术颠峰的同时，1957年下旬，他在澳洲巡回 途中忽然宣布退出演艺事业，返回美国後不久，在阿拉巴马州的一所圣 经学院（Bible college）注册。事实上在宣布前不久，李察便已感受 到宗教的召唤，但不论如何这对他的歌迷及音乐工业来说都是一种震撼 。Specialty唱片在50年代晚期，将未发表的录音做成一些更具有摇滚 味的单曲发行，但事实上李察可算是已经从大众的眼中消失好几年了。 当他後来在1960年早期复出录音时，已是以福音歌手的身份，为End、 Mercury和Atlantic唱片公司录制一些少有人听过的宗教曲目。 然而在1962年，李察重返了摇滚乐的领域，巡回英国时受到热烈的欢迎 。在那些演出之中，滚石(Rolling Stones)与披头四(Beatles)都曾担 任过他的伴奏乐团，他们的唱腔（尤其是保罗麦卡尼）都深深受到李察 的启发。1964年，披头四录制了一个令人印象深刻的"Long Tall Sally" 版本，由麦卡尼主唱，甚至可以说是超越了原唱的表现。照一般的推测 ，披头四还有其他成功打入美国的团体对李察的推崇，促使了这位歌手 以理直气壮的摇滚客身份完全复出。与Specialty唱片再度合作後，他 在1964年推出了一首小有畅销的单曲"Bama Lama Bama Loo"。这些唱片 根植於他在50年代的的经典作品，在质与量上都相当可观，但是市场的 口味已经改变得太多，使得李察无法再得到排行榜的青睐。60年代剩下 的时光，他断断续续、跌跌撞撞地重返市场，为Vee-Jay唱片（Jimi Hendrix曾经在李察的团内待过短暂时间，某些作品中有他的出现）、 Okeh唱片及Modern唱片（在曼菲斯录音的时候他甚至试着找来Stax唱片 的客座乐手）录音。 60年代晚期与70年代早期的摇滚复兴，拯救了李察的演艺生命，使得他 在这场充满怀旧意味的巡回之中获得了极大的成功（虽然他只在1970年 拥有一首还算热门的单曲"Freedom Blues"）。他一直以来都是一位很 夸张的表演者，炫耀着他六尺高的庞帕多发型(pampadour)和染过的睫 毛，而在电视脱口秀里娱乐味十足地的频繁表演，似乎也确保了这位活 生生传奇人物的成就，得以延续下去。然而就在70年代晚期，他重回了 教堂的怀抱。可以预测到的是，他在80年代中期又悠哉悠哉地返回了摇 滚与演艺事业领域。从那时起，他在《Down and Out in Beverly Hills》轧上一角（电影原声带里的曲子"Great Gosh A-Mighty"助他重 返了排行榜），也在许多原声带、合辑与小孩的摇滚唱片中担任客座演 出，藉此来维持自己的形象。如今我们可以确认的是，他应该不可能再 藉由大家对他复出的渴望而创造出畅销单曲，不过他仍然是摇滚乐里最 多彩多姿的偶像之一，也依旧能从罕见的露面机会里展现他非凡的魅力 。 translated by darthvader @music543 --

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